- •1. Художественный образ: специфика и функции
- •2.Эстетические свойства литературы и искусства
- •3. Литература и искусство как формы познания действительности.
- •4. Литература как вид искусства; другие разновидности искусства.
- •5. Место литературы и искусства в системе культуры.
- •6. Национальная специфика литературы; роль литературы в социально-исторической жизни нации.
- •7. Взаимоотношение между литературой, мифологией и фольклором.
- •8. Миф, его специфика и функции. Мифы древней греции и рима. Их роль в развитии европейской литературы.
- •9. Основные этапы развития мировой литературы.
- •10. Литературное направление, течение, школа.
- •11. Литературные роды и жанры.
- •12. Мифологическая основа «иллиады» и «одиссеи» гомера; переход от мифа к эпопее.
- •13. Античная трагедия и комедия: их происхождение, специфика художественного конфликта и героев, катарсис, организация театральных представлений (эсхил, софокл, эврипид, аристофан)
- •14. Литература, живопись и архитектура западноевропейского средневековья.
- •15. Литература киевской руси: система жанров, проблематика, взаимодействие с другими видами искусства.
- •16. «Слово о полку игореве»: историческая основа и художественный мир.
- •17. Концепция человека и художественные формы его изображения в лирике, новеллистике и
- •18. «Смеховой мир» романов эпохи возрождения («гаргантюа и пантагрюэль» рабле)
- •19. Театр в. Шекспира: специфика художественного конфликта и героев, этико-философская
- •20. Эстетика барокко и его особенности в западноевропейской, украинской и русской литературе.
- •21. Теоретические основы классицизма: взаимовсязь с философией, система жанров, поэтика.
- •23. Специфика классицизма в украинской и русской литературе и искусстве (феофан прокопович, кантемир, тредиаковский, ломоносов, сумароков, державин, фонвизин).
- •24. Нравственно-философская проблематика и художественный мир романов просвещения (свифта, дефо, вольтера и др.)
- •25. Литература и искусство западноевропейского сентиментализма (т. Грей, стерна, руссо, гете)
- •26. Просветительство в восточнославянских литературах и культурах (новиков, радищев, крылов)
- •27. Специфика сентиментализма в восточнославянских литературах и искусстве (карамзин, жуковский)
- •28. Философские, этические и эстетические взгляды г. Сковороды в контексте культуры XVIII ст.
- •29. Художественное наследие г. Сковороды и его роль в развитии украинской литературы.
- •30.Tbop4ectbo и. П. Котляревского: идейно-художественное своеобразие, место и значение в художественной литературе.
- •31. Литература и искусство западноевропейского романтизма: концепция мира и человека, поэтика, жанры (блейк, гойя, новалис, в. Скотт, дж. Байрон, гюго и др.)
- •32. Романтизм в русской и украинской литературе (пушкин, лермонтов, гоголь. Шквчкнко).
- •33. Мир и человек в западноевропейском реалистическом романе первой половины XIX века (диккенс, теккерей, стендаль, бальзак).
- •34 Социально-психологическая проблематика и нравственно-
- •36. Реализм в русской и украинской живописи («передвижники», крамской, ге, репин) и музыке («могучая кучка»).
- •37. Западноевропейская проза и искусство второй половины XIX века (бодлер, леконт де лиль, э мане, э дега, к. Моне
- •38 Символизм в западноевропейской поэзии и живописи последней трети XIX века (верлен, рембо, маларме, моро, редон, гоген)
- •39. Русский символизм в литературе и искусстве: философско-эстетические концепции и художественная практика (мережковский, сологуб, брюсов, бальмонт, блок, белый,
- •40.Акмеизм и футуризм в литературе начала XX в.: философско-эстетические платформы и поэтика (гумилев, ахматова, маринетти, хлебников, маяковский, семенко).
- •41. Специфика украинской и русской «неореалистической» прозы конца хгх - начала XX века (коцюбинский, кобылянская, стефаник, чехов, бунин, андреев, куприн и др.)
- •42. «Новая драма» рубежа XIX и XX ст. (ибсен, метерлинк, чехов, горький, блок, л. Андреев, куприн)
- •43. 3Ападноевропейская модернистская проза первой половины XX ст. (джойс, кафка, пруст, камю, сартра
- •44. Ос0бенности развития украиской и советской литератур1 в первой половине XX ст. (сосюра, тычина, зеров, рыльский, горький, толстой, шолохов)
- •45. Задержанная украинская и русская литература: хвылевой, пидмогильный, кулиш, курбас,платонов, булгаков, пастернак и др.
- •46. Литература украинского и русского зарубежья (винниченко, маланюк, шмелев, бунин, зайцев).
- •47. Постмодернизм как художественно-сстеీā66ༀヰ堀6666 система второй половині XX века и его представители (у. Эко, в. Ерофеев, саша соколов, в. Пелевин, ю. Андрухович, о. Забужко).
- •48. Основные течения модернизма в живописи XX века: экспрессионизм (кирхнер идр.), кубизм (пикассо, брак), сюрреализм (шагал, дали), абстраеционизм (кандинский, малевич, мондриан).
29. Художественное наследие г. Сковороды и его роль в развитии украинской литературы.
Сковорода сделал существенный вклад в отечесвенную культуру. Он писал музыку и песни, играл на нескольких музыкальны инструментах, рисовал и написал ряд философских и художественных произведений.
Его философские трактаты и стихотворения написаные старокнижным украинским и латинским языками вышли в 60-х XVIII века ( это время он преподает в Харьковском коллегиуме). Из написаных в разное время стихотворений он состовляет сборник «Сад божественны песен». Созданью частично в 60-х, частично в 70-х басни в 1774 году объединяются в сборник «Басни Харьковские».
Как поэт Сковорода формировался под влиянием книжной украинской поэзии ХУ1-ХУП1 столетия. Сковорода сам признавал свои связи с «киевской школой», в частности его связи с литературной традиции Академии. Он цитирует в своих произведениях отрывки из драм стихотворений В Лащевского и Т. Прокоповича, упоминает их имена и дает высокую оценку их творчеству. Своей стилистикой, языко? образами, эмблематикой произведения Сковороды он непосредственно связан с этой школой, с творчеством И. Галятовского, Л. Барановича, АРадивиловского. Духовные песни Сковороды принадлежат к тому типу поэзии, которая состовляла сборники «Богогласника». Туда вошла также одна песня самого Сковороды.
Хотя язык Сковороды преисполнен разными пластами славянской лексики, однако также там присутсвуют украинские элементы. Среди поэзии Сковороды существуют достаточно «читабельные» и в контексте современного украинского языка. У него можем найти различные эпитеты, асонансы, рифму, алитерации.
Огромное значение имело знакомство Сковороды с латинской класической поэзией и новолатинской гуманистической литературой ХУГ-ХУП вв. Также на него повляли немало поэтик и риторик, которые возникали в Киево-Могилянской Академии.
Тематика и образы его песен, кантат и псалмов связаны с предыдущей традицией, но также содержат новые эллементы. Особый интерес состовляет та часть его поэзии (1757-1758), где формируется мировоззение поэта. Здесь прослеживаются душевные тревоги поэта. Их пафос -глубокий душевный кризис человека, который в расцвете физических и духовных сил не может найти себя. Вершиной поэтического творчества является знаменитапя 10-ая песня «Всякому городу нрав и права», где поэт разварачивает картины жизни того времени. Ряд песен показывает негативное отношение к «миру». Сковорода восспевает вольную жизнь в согласии с природой. Эти медитации перекликиваются с позднейшими философскими произведениями.
Практическая философия Сковороды находится в тесной связи с умозрительной: для истинно счастливой жизни нужно знание и мудрость; счастье состоит в душевном мире и сердечном веселии, для достижения его нужно отдаться на волю Божию, что значить жить согласно с природой. Для достижения и личного счастья человека и общественного блага Сковорода советовал: не входить в "несродную стать", не несть должность, природе противную, не обучаться к чему не рожден; все это носит у Сковороды название "несродности". Указать свою сродность - одна из важнейших задач самопознания и раскрытия воли Божьей, пребывающей в человеке; вне удачного решения этой задачи не может быть для человека и речи о счастье. В своих философских сочинениях Сковорода, между прочим, выступал проповедником идеи национальности. Сковорода старался сочетать разум и веру: разум должен стремиться к отысканию истины, которая не дана человеку Богом, а постепенно открывается им - но наряду с разумом видное место занимает и вера. Весь мир состоит из трех миров: большого, малого и символического; большой (космос) - это природа; малый (микрокосмос) - человек; символический - Библия. В каждом мире существуют два начала: Бог или вечность и материя или временное; во всей природе дух господствует над материей. Специальными исследованиями, посвященными Библии, являются сочинения Сковороды: "Израильский змий" (1776), "Жена Лотова" (1780) и "Потоп змиин" (написан в конце 80-х гг.)-"Дружеский разговор о душевном мире" и "Алфавит мира" (1775) - лучшие сочинения Сковороды, посвященные вопросу практической философии: в чем заключается счастие человека. Сочинения Сковороды "Борьба архистратига Михаила с сатаной" (1783)
Кроме того, Сковороде принадлежат несколько переводов. Первым трудом Сковороды, появившимся в печати, был трактат "Наркис, или Познай себя", напечатанный без имени автора, под заглавием "Библиотека духовная" (Санкт-Петербург, 1798); затем были напечатаны его "Начальная школа по христианскому добронравию" ("Сионский Вестник", 1806, с кратким введением о его жизни), "Дружеский разговор о душевном мире" (Москва, 1837), "Беседа двое" (Москва, 1837), "Убогий жаворонок" (1837), "Харьковские басни" (1837), "Брань архистратига Михаила с сатаной" (1839), "Сочинения в стихах и прозе" (Санкт-Петербург, 1861: 5 трактатов Сковороды; стихотворения, переписка и др.).
Вопрос о том, какое место Сковорода занимает в украинской литературе, как отмечает Чижевский, достаточно сложен. Представители Просвещения не открыли для себя разноплановость его творчества. Его влияние на писателей, которые были близки его духу, минимален. У Котляревского -только одна цитата из Сковороды, у Квитки не прослеживается никаких связей. Украинские романтики не читали Сковороду. Гоголь также не интересовался им.
Открытие Сковороды начинается с труда росиянина Эрна. Забытие Сковороды не уменьшает значение его наследия, однако сложилась такая ситуация, когда мы вынуждены открывать его заново.
Литература:
-
Чижевський Д. Філософія Г. С. Сковороди. - Харюв: «Прапор», 2004.