- •Понятие композиции литературного произведения. Виды композиции
- •Основные композиционные приёмы и их анализ в стихотворениях а. Фета «Фонтан», «День и ночь»
- •Композиция образной системы и система персонажей, их категории. Анализ стихотворения в прозе и. С. Тургенева «Нимфы»
- •Сюжет и его соотнесённость с понятиями «фабула», «композиция». Конфликт и его виды
- •Сюжетные элементы. Их связь с конфликтом. Понятие о внесюжетных элементах, их функциях и категориях
- •Комплексный анализ композиции рассказа л. Н. Толстого «После бала» (1903) по плану
- •Конспект главы «Анализ композиции» из учебника Есина а.Б. «Принципы и приёмы анализа литературного произведения» Общее понятие композиции
- •Композиционные приёмы
- •Композиция образной системы
- •Система персонажей
- •Композиция художественной речи
- •Сюжет и конфликт
- •Сюжетные элементы
- •Типы сюжетов
- •Сюжет и композиция
- •Внесюжетные элементы
- •Опорные точки композиции
- •Типы композиции
- •Конспект главы «Композиция» из учебника Хализева в.Е. «Теория литературы»
- •§ 1. Значение термина
- •§ 2. Повторы и вариации
- •§ 3. Мотив
- •§ 4. Детализированное изображение и суммирующие обозначения. Умолчания
- •§ 5. Субъектная организация; «точка зрения»
- •§ 7. Монтаж
- •§ 8. Временна́я организация текста
- •§ 9. Содержательность композиции
- •Конспект главы «Морфологические и исторические корни рассказа л.Н. Толстого «После бала»» из книги Жолковского а. «Блуждающие сны и другие работы»
- •Композиция и тематика
- •Исторические корни
§ 8. Временна́я организация текста
Одной из важнейших граней композиции литературного произведения является последовательность введения в текст единиц речи и воссозданной предметности. «В настоящем художественном произведении, – писал Л.Н. Толстой, – <...> нельзя вынуть один стих, одну сцену, одну фигуру, один такт из своего места и поставить в другое, не нарушив значения всего произведения».
Особую роль во временной организации текста играют его начало и конец. «Исходная и конечная части художественного построения, – пишет В.А. Грехнев, – всегда попадают под сильный смысловой акцент. Они отграничивают событие, переживание или действие в безграничном потоке внешней и внутренней реальностей, оттеняя целостность художественного творения. Это своего рода «рама», и очертания ее могут быть «твердыми» или «размытыми». Ученый говорит, подтверждая свои мысли примерами, что начало произведения (его «зачин») составляет «предмет особых художественных усилий» и имеет форму либо «решительного приступа к действию», либо «обстоятельного развертывания экспозиции», а финалы («идеально закругленные» или имеющие «открытую перспективу») – это «вершины, с которых мы вновь (уже в ретроспекции) обозреваем художественное целое».
В основе временнóй организации текста лежат определенные закономерности. Каждое последующее текстовое звено призвано что-то приоткрывать читателю, обогащать его какими-то сведениями, главное же – будить его воображение, чувство, мысль, не разбуженные сказанным ранее. Чтение при этом оказывается постоянным (вплоть до финала) разгадыванием некоей тайны: тайны как основы развертывающихся событий, тайны души героя, главное же – тайны творческой устремленности автора и художественного смысла. В произведениях, обладающих концептуальной глубиной и оригинальностью, художественное содержание развертывается постоянно и неуклонно.
«Пьеса, в которой все сразу ясно, – никуда не годится», – утверждал К. С. Станиславский, и это суждение применимо не к одним только драматическим произведениям. Внимание и интерес читателя должны сохраняться и упрочиваться на всем протяжении восприятия текста. При этом единичные текстовые звенья, последовательно развертывающиеся, оказываются в значительной мере неожиданностями.
§ 9. Содержательность композиции
Композиционные приёмы, как видно из сказанного, связаны со всеми уровнями предметности и речи. Построение литературного произведения – феномен многоплановый, имеющий различные аспекты (стороны, грани). Оно включает в себя и расстановку персонажей – их систему, и расположение, воссоздаваемых событий в тексте произведения (композиция сюжета), и особенности «подачи» предметно-психологической реальности (портретов, пейзажей, интерьеров, диалогов и монологов), и динамику форм (способов) повествования, и соотнесённость собственно речевых единиц, в том числе элементов стихотворной формы.
Композиционные средства (повторы, антитезы и подобия, смена «точек зрения», «монтажные фразы» и т.п.) определенным образом корректируют и углубляют те значения и смыслы, которые несут предметный и речевой пласты произведения – его мир и словесная ткань. При этом композиция привносит в сферу литературы свои, особые, специфические смыслы, одновременно художественные (эстетические) и философские. Эти смыслы сопряжены с представлением, во-первых, об упорядоченности, организованности, стройности, во-вторых, о разнообразии, в-третьих, о творческой свободе.