6. Комплексный анализ композиции рассказа л. Н. Толстого «После бала» (1903) по плану

Весь рассказ — это события одной ночи, о которых герой вспоминает через много лет.

В произведении нет экспозиции. Повествование ведётся от двух лиц – это «рассказ в рассказе». Рассказ делится на три части: авторский текст открывает и замыкает рассказ - обрамление, а внутри него находится история, рассказанная героем.

В рассказе основным композиционным приёмом является антитеза. Она делит рассказ на две половины: на балу и после бала. На балу главный герой восхищается прекрасным полковником и его дочерью. Сцена бала - завязка действия, его развитие и кульминация, где герой, во время танца с Варенькой, окончательно понимает «своё счастье».

Сцена на плацу — развязка действия - главный герой видит того же самого полковника во время экзекуции молодого солдата, и его чувства к девушке пропадают из-за двуличности отца, которого главный герой отождествлял вместе с его дочерью, из-за жестокости и бессердечия его видение мира рушится – так проявляется вторая сторона конфликта, внутренняя.

Рассказ построен на контрасте, образы в нём чётко противоположны друг другу. Образ Вареньки - образ чистоты, света, прекрасного, её отец на балу – по началу, являлся образцом отцовской любви и заботы, аристократии, а другой образ – когда полковник после бала, на плацу, наказывал солдата – тёмный, отвращающий от себя, истинная сущность, двуличность, «дьявол внутри». На примере полковника Б. Толстой поднимает две важные проблемы: личной ответственности за свои поступки, нежелания жить «осознанной жизнью» и разрушающей роли государства, заставляющей уничтожать в человеке человека.

Сюжет прост – герой, Иван Васильевич, рассказывает нам историю своей юношеской влюблённости, которая, по случаю, переменила его взгляды на жизнь. Главный внесюжетный элемент - описание (Вареньки, полковника Б.).

7. Конспект главы «Анализ композиции» из учебника Есина а.Б. «Принципы и приёмы анализа литературного произведения» Общее понятие композиции

Композиция – это состав и определенное расположение частей, элементов и образов произведения в некоторой значимой временной последовательности. Последовательность эта никогда не бывает случайной и всегда несет содержательную и смысловую нагрузку.

В широком смысле слова композиция – это структура художественной формы, и первая её функция – «держать» элементы целого, делать целое из отдельных частей; без обдуманной и осмысленной композиции невозможно создать полноценное художественное произведение. Вторая функция композиции – само расположение и соотношение образов произведения, которое выражает некоторый художественный смысл.

Композиционные приёмы

Основные композиционные приёмы - повтор, усиление, противопоставление и монтаж.

Повтор – один из самых простых и в то же время самых действенных приемов композиции. Он позволяет легко и естественно «закруглить» произведение, придать ему композиционную стройность. Особенно эффектной выглядит так называемая кольцевая композиция, когда устанавливается композиционная перекличка между началом и концом произведения; такая композиция часто несет в себе особый художественный смысл.

Близким к повтору приемом является усиление. Этот прием применяется в тех случаях, когда простого повтора недостаточно для создания художественного эффекта, когда требуется усилить впечатление путем подбора однородных образов или деталей.

Противоположным повтору и усилению приемом является противопоставление. Из самого названия ясно, что этот композиционный прием основан на антитезе контрастных образов. Это очень сильный и выразительный художественный прием, на который всегда надо обращать внимание при анализе композиции.

Контаминация, объединение приемов повтора и противопоставления, дает особый композиционный эффект: так называемую зеркальную композицию. Как правило, при зеркальной композиции начальные и конечные образы повторяются с точностью до наоборот.

Последний композиционный прием – монтаж, при котором два образа, расположенные в произведении рядом, рождают некоторый новый, третий смысл, который появляется именно от их соседства.

Все композиционные приемы могут выполнять в композиции произведения две функции, несколько отличающиеся друг от друга: они могут организовывать либо отдельный небольшой фрагмент текста (на микроуровне), либо весь текст (на макроуровне), становясь в последнем случае принципом композиции.