- •Понятие композиции литературного произведения. Виды композиции
- •Основные композиционные приёмы и их анализ в стихотворениях а. Фета «Фонтан», «День и ночь»
- •Композиция образной системы и система персонажей, их категории. Анализ стихотворения в прозе и. С. Тургенева «Нимфы»
- •Сюжет и его соотнесённость с понятиями «фабула», «композиция». Конфликт и его виды
- •Сюжетные элементы. Их связь с конфликтом. Понятие о внесюжетных элементах, их функциях и категориях
- •Комплексный анализ композиции рассказа л. Н. Толстого «После бала» (1903) по плану
- •Конспект главы «Анализ композиции» из учебника Есина а.Б. «Принципы и приёмы анализа литературного произведения» Общее понятие композиции
- •Композиционные приёмы
- •Композиция образной системы
- •Система персонажей
- •Композиция художественной речи
- •Сюжет и конфликт
- •Сюжетные элементы
- •Типы сюжетов
- •Сюжет и композиция
- •Внесюжетные элементы
- •Опорные точки композиции
- •Типы композиции
- •Конспект главы «Композиция» из учебника Хализева в.Е. «Теория литературы»
- •§ 1. Значение термина
- •§ 2. Повторы и вариации
- •§ 3. Мотив
- •§ 4. Детализированное изображение и суммирующие обозначения. Умолчания
- •§ 5. Субъектная организация; «точка зрения»
- •§ 7. Монтаж
- •§ 8. Временна́я организация текста
- •§ 9. Содержательность композиции
- •Конспект главы «Морфологические и исторические корни рассказа л.Н. Толстого «После бала»» из книги Жолковского а. «Блуждающие сны и другие работы»
- •Композиция и тематика
- •Исторические корни
Исторические корни
«После бала» можно рассматривать как сказку, волшебную сказку про Ивана-царевича и Жар-птицу, где в начале всё невероятно прекрасно, а в конце обнаруживает себя совершенно иное.
«После бала» как волшебная сказка
Полковник и его сходство с Николаем I и подчёркнутая «величественность», и «царственность» Вареньки – классическая сказочная ситуация про царя и его дочь на выданье. Претендент на её руку – главный герой, Иван Васильевич, и он ближе к типу «Ивану-дурачку», чем «Ивану-царевичу». Прежде чем исчезнуть (Варя уходит с бала), героиня оставляет ему свою перчатку и перо (в сказке – перо Жар-птицы), которое вынуждает его, без сна и покоя, искать свою царевну. В сказке для этого герою нужно волшебное слово или помощник (кузнец) для переноса в иное царство, в рассказе же это ночное время и состояние зачарованности, бессонницы.
Тридесятое царство – это другой мир и место владений семьи невесты – открытое пространство вокруг дома (в рассказе это плац). Подвиги совершаются под музыку флейт и барабанов, как и в «После бала». В царстве герой должен жениться на царевне, и всеми своими действиями он это завоёвывает. Варенька – невеста-вредитель, действующая заодно с отцом – амазонка, она похожа на отца своим телом, лицом. В послесвадебных испытаниях герою помогают помощники – кузнец и экзекуторы полковника – ибо сам герой пассивен. Герой должен узнать невесту, если та обратится кем-то другим: лягушкой, птицей, и в «После бала» это тело солдата. Также ему важно уметь укрощать её, если уж он присоединяется к её роду, показывая свою власть над ней (в рассказе полковник наказывает татарина, показывая его власть над ним).
Герой проходит обряд инициации (посвящения во все тайны племени свой невесты). Это могут быть разного рода испытания, мучительные, как в рассказе ощущения героя после экзекуции, его бессонница, помутнение рассудка после посвящения (герой оставляет мечты о службе и покидает светское общество). Обряд посвящения герой «После бала» не проходит, так как ему чужды жестокость и насилие, принятые в роду царевны.