9/2 М. Глинка - хоровые сцены из оперы "Иван Сусанин"

Поставлена в Петербургском большом театре 9 дек 1836г

Развитие действия оперы основывается на взаимоотнош. 2х родств. Начал: Сусанина(индивид перс) и народа(коллект. перс) это 2 соверш. равнопр. действ.лица. Интрод.оперы-масштабн.хор.сцена из 2х частей.

1разд 1часть-мужской хор и Т соло (русский воин) "Родина моя"-хор в стиле прот.нар.песни с шир.распевной темой,кот. в нач.излаг.одоноголосно,а потом многогол.Форма хора куплетная,где куплет a`capella и соед.орк проигрыш кот.повторяет посл.фразу хора.Нар.колорит подчеркивает сопост.соло и tutti парал-перем ладом(G-e)и больш кол-вом внутрислоговых расп.

После 3купл.(страха не страшусь)в орк.появл.новая тема(т.хора крестьянок). 4купл.(всех,кто в смертный бой)варьирован:мен.мел,гарм,ладов.окраска.

В след.орк. ритурнели снова т.хора крестьянок,только в мин.После 4купл звучит хор крестьянок(На зов своей родн.страны)новая тема контрастна.

2разд 1часть сочет в себе обе темы. Гармониз заключит разд в тон-ти e-moll(не раз враги)заверш 1часть интродукц. На фоне акк.звуч.хора в орк звучит т.крестьянок.

2часть интродукц-двойная фуга постр.на тематизме 1части. 1 тема-хор русских воинов,2т-т.крестьянок.Тип полиф,кот исп Глинкой в эт.сцене соед черты русской подголосочной и европ.имитационной полиф.

Хор гребцов из 1д

По своему сост.неполн.смеш: А и Т где обе партии в унисон мел.пострукт и хар звуч.близка к нар.песне. диат.звуч,распев,и перем ладом.Форма эт.хора купл-вар,но варьир только орк партия а мел не изм.

Билет 10/1.

Жанр оратория в творчестве композиторов эпохи Барокко. Хоровое творчество Генделя(1685-1759)

Оратория появилась одновременно с кантатой и оперой на рубеже XVI - XVIIвв. и по своей структуре похожа на них. От кантаты оратория отличается более крупным размером и более развернутой сюжетной линией. От оперы отличается преобладанием повествовательного элемента над драматическим развитием. Первоначально оратория возникла в Риме, где её прототипом стали лауды (драматические представления с музыкой). Лауды ставились в особых помещениях при церкви, которые назывались ораториями, и в дальнейшем это название закрепилось за новым жанром. Первая оратория была сочинена итальянским композитором Алессандром дель Кавальери 1600 и называлась "Представление о душе и теле". Эта оратория впервые была исполнена в виде сценического представления. Но со временем актерская игра исчезла из оратории, но при этом была введена речитативная партия рассказчика. Выдающимся мастером оратории был итальянский композитор Джованни Кариссими. Его оратории были написаны на библейские тексты и представляли собой монументальные сочинения, разделенные на несколько частей (актов_ по примеру оперы, которые были разделены на отдельные номера. Подобная структура стала основной для генделевских ораторий.

Георг Фридерих Гендль родился в Галле. В 17 лет - органист в своем родном городе. В 1703г. переезжает в Гамбург; в 1712 - композитор уезжает в Англию, где живет до конца жизни.

Писал в таких хоровых жанрах как: опера, оратория.

Генделевские оратории отличаются от его же опер хоровыми сценами - их значением и количеством. К особенностям полифонического письма Генделя относятся: прием передачи темы из одного голоса в другой − этот прием усиливает контрастность звучания и создает тембровое разнообразие; изложение фуг свободно в отношении последовательности вступления голосов и чередования тональностей. Как правило диапазоны хоровых партий в ораториях ограниченны, divisi используется крайне редко. Голосоведение гармонически и интонационно ясно. Звучание хора и оркестра всегда соразмерны по динамике.

Он автор 2х циклов - антемов: коронационных и траурных. Антеем чаще всего представлял собой одночастное произведение с четким разделением внутри произведения на отдельные фрагменты. Как правило, начинались антемы развернутыми виртуозным хоровым построения на текст аллилуйя или amen.

Гендель - автор 28 ораторий. Наиболее известны: "Исфирь"1738; "Отталия" 1733; "Саул" 1738; "Израиль в Египте" 1738; "Мессия" 1741; "Самсон" 1742; "Валтасар" 1744; "Геркулес" 1744; "Иуда Макквей" 1746. (Оперы (св.40): Агриппина 1709, Ринальдо 1711, Радамист 1720, Ксеркс 1738).