- •Музейная реставрация мебели (2003) Оглавление
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели 3
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий 99
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели 117
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели
- •1. Особенности работы музейного реставратора
- •2. Основные принципы современной реставрации деревянной и фанерованной мебели
- •1. Изучение памятника
- •2. Определение цели реставрации
- •3. Сохранение материальных основ оригинала
- •4. Возможность повторной реставрации
- •5. Сохранение старения материала
- •6. Сохранение признаков прошлой реставрации
- •7. Корректность реставрации
- •8. Соответствие восстанавливаемых элементов оригиналу
- •9. Сохранение стиля
- •10. Сбор и сохранение исторической информации
- •Глава II. Материалы
- •1. Древесина (массив дерева)
- •2. Шпон
- •3. Клеи
- •4. Отделочные материалы
- •5. Декоративные материалы
- •6. Вспомогательные материалы
- •Глава III. Инструменты
- •1. Столярные инструменты
- •2. Изготовление инструментов в условиях мастерской
- •Глава IV. Подготовительные работы перед реставрацией
- •1. Предварительные исследования
- •2. Разборка мебели на составные части
- •3. Дезинфекция древесины, поврежденной насекомыми-вредителями.
- •4. Укрепление древесины, потерявшей механическую прочность
- •Глава V. Реставрация конструктивных элементов мебели
- •1. Укрепление и восстановление соединений
- •1.1. Укрепление соединений «гнездо-шип», «ласточкин хвост»
- •1.2. Укрепление соединений в «шпунт и гребень»
- •1.3. Укрепление соединений на нагеля
- •1.4. Укрепление соединений на «гладкую фугу»
- •1.5. Укрепление соединений на «ус»
- •1.6. Укрепление соединений «сухарями»
- •2. Устранение вмятин
- •3. Заделка трещин
- •4. Восстановление и укрепление сломанных элементов
- •5. Восполнение утраченных конструктивных элементов
- •Глава VI. Реставрация облицовочной поверхности и декоративных элементов
- •1. Укрепление отслоений фанеровки
- •2. Восполнение утрат фанеровки
- •3. Реставрация деревянной мозаики - маркетри, интарсии и инкрустации
- •4. Реставрация мозаики из латуни, черепахи и кости в технике Буль
- •5. Восполнение декоративных резных деталей из массива дерева
- •6. Реставрация декоративных элементов из металла
- •7. Реставрация деревянной доски-основы фанерованной столешницы
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий
- •2. Регенерация лака
- •3. Раскрытие старого лака
- •4. Утоньшение старого лака
- •5. Выравнивание лакового слоя
- •6. Выполнение мастиковок и тонировок
- •7. Отделка шеллачной политурой
- •8. Отделка поверхности воском (вощение)
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели
- •1. Обивочные инструменты и материалы
- •2. Реставрация мягкого вкладного сиденья кресла (стула)
- •3. Реставрация пружинного сиденья стула (кресла)
- •4. Реставрация подлокотника и спинки кресла
- •5. Сборка отреставрированной мебели
5. Декоративные материалы
Применение декоративных украшений в мебели, особенно в фанерованной, имеет многовековую историю. Наиболее распространенные в прошлом виды декорирования художественной мебели - резьба, наборное дерево (мозаика по дереву), токарная обработка и роспись.
Для украшения мебели широко применялись маркетри и интарсия, представляющие собой вид деревянной мозаики, при которой на лицевой поверхности мебели вырезали очертания декоративного орнамента и в полученные углубления вставляли шпон или кусочки других пород древесины. Часто интарсия дополнялась мозаикой из кости, перламутра, янтаря, металла и других материалов и называлась инкрустацией.
При реставрации декоративных элементов, которые в прошлом изготовлялись из кости, панциря черепахи, перламутра, необходимо применять те же материалы. Только в исключительных случаях, при отсутствии нужных материалов, их имитируют.
Например, инкрустацию можно имитировать фисташковым лаком с подцветкой художественной масляной краской, черепаху - подкрашенной эпоксидной смолой.
Шпон. Для выполнения наборного дерева в технике маркетри применяют все древесные породы в виде шпона. Лучший вид - это шпон продольной резки, и, по - возможности, одной твердости, что необходимо для полировки.
Шпон для мозаики должен быть мелкослойным, с не ярко выраженным рисунком.
Породы с крупной выразительной текстурой - палисандр, карагач и др. - применяют для набора крупных планов. Породы с однообразной слабовыраженной текстурой - груша, клен, береза - для мелких деталей.
Кость. Для инкрустации она должна быть белой и непросвечивающей. Наиболее доступна и пригодна кость от крупных животных. Кость принадлежит к дорогим материалам, поэтому ее следует расходовать экономно.
Для размягчения кости ее погружают в фосфорную кислоту с удельным весом 1.13. Через некоторое время кость становится достаточно мягкой и ей немедленно придают нужную форму. При охлаждении кость затвердевает. Этот способ рекомендуется для мелких вставок, а крупные вставки выпиливаются из костных пластинок по размеру и конфигурации.
Перламутр - природный материал животного происхождения. Получают его, как известно, из раковин моллюсков. Раковины снаружи всегда шероховатые, а изнутри гладкие.
Существует несколько видов перламутра.
Белый перламутр встречается в больших и толстых раковинах, он хорошо подкрашивается. Так, для получения перламутра зеленого цвета готовят раствор из азотнокислого серебра и дистиллированной воды в соотношении 1: 50 (по весу). Вырезанные декоративные детали обезжириваются этиловым спиртом, помещаются в приготовленный раствор и выдерживаются в нем одни сутки. Затем их выставляют на солнечный свет, и под его воздействием через некоторое время перламутр окрасится в зеленый цвет.
Для окраски перламутра в синий цвет его вначале вымачивают в растворе, который готовят из одной весовой части карбоната калия, десяти весовых частей дистиллированной воды при нагреве до 60 градусов. Помещают в раствор кусочки перламутра и выдерживают в нем приблизительно 1 час, при этом все время поддерживают температуру, равную 60 градусам. После этого перламутр промывают большим количеством проточной воды и высушивают. Затем для окрашивания готовят раствор из 1,5 весовых частей анилинового красителя синего цвета и 130 весовых частей этилового спирта. Приготовленный раствор подогревают до температуры 25 градусов, сохраняя ее в течение 12 часов. Потом добавляют в раствор дистиллированную воду (в 10 раз больше полученного объема) и процеживают через марлю, сложенную в несколько слоев. Опущенный в эту краску перламутр жадно впитывает спиртовой раствор и прокрашивается. Слишком густой раствор делать не следует, так как окраска получится темной; преимущественно окрашивают слабым раствором. Окрашенный перламутр обильно промывают проточной водой и высушивают.
Самоцветный перламутр чаще всего встречается в тонких небольших раковинах. Этот вид наиболее подходит для реставрируемой инкрустации. Он дает переливы самых чистых цветов.
Черный перламутр встречается крайне редко и ценится очень высоко.
Раковины всех сортов перламутра легко распиливаются мелкозубой пилой по металлу и хорошо обрабатываются напильниками, шлифуются мелкой наждачной бумагой, полируются замшей, смоченной разбавленной серной кислотой.
Панцирь черепахи — материал, похожий по составу на вещество рогов животных, но при этом он имеет пластинчатое строение. Внешние полупрозрачные пластинки окрашены в различные цветовые гаммы, с преобладанием какого-либо одного цвета (желтоватого, коричневатого, красно-бурого), другие цвета будто разбросаны в виде хлопьев на общем фоне внутри пластинчатой полупрозрачной массы.
При восполнении утрат инкрустации панцирь черепахи используют в виде ровных пластин нужной толщины.
Если у реставратора нет готовых пластин, а имеется панцирь морской черепахи, то для получения из него ровных пластин с одинаковой толщиной поступают следующим образом: черепаховый панцирь вместе с полированными медными листами помещают в кипящую воду. Когда панцирь нагреется и размякнет, его зажимают в пресс, прокладывая нагретыми медными листами. Давление усиливают постепенно, иначе панцирь может потрескаться. Затем панцирь распиливается на пластины. Склейку кусков черепаховых пластинок производят после точной подгонки в месте будущего соединения. Края размягчают разогревом, плотно зажав в тисках или прессе. Склейка будет надежной.
Металлы. Наиболее типичными являются утраты металла в инкрустации и мозаике, отслаивание с последующим отклеиванием от деревянной основы металлических элементов и протяжек.
При реставрации декоративных металлических элементов применяют только те металлы, которые легко обрабатываются, слабо окисляются, долго не утрачивают блеск и красивую поверхность.
Следует заметить, что в случае утрат декоративных металлических элементов (украшений), чистые металлы для их восполнения используют гораздо реже, чем их сплавы.
Бронза - сплав меди с оловом - широко применялась в виде протяжек, вставок, накладок па мебели XVIIIи начала XIX веков. В зависимости от содержания олова цвет бронзы может быть розовым (1-5%), оранжевым (5-10%), желтым (15%), золотистым (25%), голубоватым (30%), белым (35%), светло-серым (50%), стальным (65%).
Латунь - сплав меди с цинком - так же как и бронза, имеет различные оттенки. В зависимости от содержания цинка цвет может быть красным (5%), красно-желтым (10%), светло-желтым (25%), ярко-желтым (35%), серебристо-белым (65%). Твердость и прочность латуни ниже, чем меди и бронзы.
При реставрации декоративных элементов старинной мебели кроме этих материалов понадобятся и другие. Так, для восстановления утрат тончайших барочных узоров шкафов, комодов, столов, футляров стоячих часов и других, выполненных в технике Буля, вырезанных из меди, олова, серебра, золоченой бронзы, - потребуются соответствующие материалы.
Для реставрации декоративных металлических частей мебели в стиле Жакоб потребуется листовая латунь, определенной толщины и нужного цвета. Отличительной особенностью мебели этого стиля является наличие мотива куба с резной розеткой в месте крепления ножек кресел и стульев, а также латунных протяжек (полосок) сложной формы, вмонтированных и вклеенных в подлокотники, спинки, царги кресел, стульев и других изделий. Восполнение утрат латунных элементов производится с помощью прокатного устройства, называемого вальцами.