- •Музейная реставрация мебели (2003) Оглавление
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели 3
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий 99
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели 117
- •Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели
- •1. Особенности работы музейного реставратора
- •2. Основные принципы современной реставрации деревянной и фанерованной мебели
- •1. Изучение памятника
- •2. Определение цели реставрации
- •3. Сохранение материальных основ оригинала
- •4. Возможность повторной реставрации
- •5. Сохранение старения материала
- •6. Сохранение признаков прошлой реставрации
- •7. Корректность реставрации
- •8. Соответствие восстанавливаемых элементов оригиналу
- •9. Сохранение стиля
- •10. Сбор и сохранение исторической информации
- •Глава II. Материалы
- •1. Древесина (массив дерева)
- •2. Шпон
- •3. Клеи
- •4. Отделочные материалы
- •5. Декоративные материалы
- •6. Вспомогательные материалы
- •Глава III. Инструменты
- •1. Столярные инструменты
- •2. Изготовление инструментов в условиях мастерской
- •Глава IV. Подготовительные работы перед реставрацией
- •1. Предварительные исследования
- •2. Разборка мебели на составные части
- •3. Дезинфекция древесины, поврежденной насекомыми-вредителями.
- •4. Укрепление древесины, потерявшей механическую прочность
- •Глава V. Реставрация конструктивных элементов мебели
- •1. Укрепление и восстановление соединений
- •1.1. Укрепление соединений «гнездо-шип», «ласточкин хвост»
- •1.2. Укрепление соединений в «шпунт и гребень»
- •1.3. Укрепление соединений на нагеля
- •1.4. Укрепление соединений на «гладкую фугу»
- •1.5. Укрепление соединений на «ус»
- •1.6. Укрепление соединений «сухарями»
- •2. Устранение вмятин
- •3. Заделка трещин
- •4. Восстановление и укрепление сломанных элементов
- •5. Восполнение утраченных конструктивных элементов
- •Глава VI. Реставрация облицовочной поверхности и декоративных элементов
- •1. Укрепление отслоений фанеровки
- •2. Восполнение утрат фанеровки
- •3. Реставрация деревянной мозаики - маркетри, интарсии и инкрустации
- •4. Реставрация мозаики из латуни, черепахи и кости в технике Буль
- •5. Восполнение декоративных резных деталей из массива дерева
- •6. Реставрация декоративных элементов из металла
- •7. Реставрация деревянной доски-основы фанерованной столешницы
- •Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий
- •2. Регенерация лака
- •3. Раскрытие старого лака
- •4. Утоньшение старого лака
- •5. Выравнивание лакового слоя
- •6. Выполнение мастиковок и тонировок
- •7. Отделка шеллачной политурой
- •8. Отделка поверхности воском (вощение)
- •Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели
- •1. Обивочные инструменты и материалы
- •2. Реставрация мягкого вкладного сиденья кресла (стула)
- •3. Реставрация пружинного сиденья стула (кресла)
- •4. Реставрация подлокотника и спинки кресла
- •5. Сборка отреставрированной мебели
7. Корректность реставрации
Не надо стремиться сделать реставрационные восполнения совершенно незаметным. Вместе с тем они не должны бросаться в глаза, а оставлять у зрителя впечатление цельности, гармоничности, но и сохранить первоначальные качества старинной мебели. Некоторые реставраторы считают своим долгом скрыть реставрируемые места. Для этого иногда затрачивают большие усилия со значительными материальными затратами. Имитируют червоточину, трещины на шпоне, потертости на полированной поверхности. Подделывают новые элементы (ножки) мебели под подлинные. Реставрационные дополнения должны быть деликатны, не быть видны на расстоянии. Это достигается подгонкой цветового фона и незначительными отличиями между старыми и новыми элементами мебельного изделия. Для специалистов разница старых, подлинных элементов и дополнений мебели очевидна.
8. Соответствие восстанавливаемых элементов оригиналу
Когда утрачена деталь конструкции или декоративный элемент мебели, возникает вопрос об ее восстановлении. При этом необходимо помнить: восстановленная утрата должна точно соответствовать оригиналу и выполняться в материале подлинника. Сохранившиеся идентичные и симметричные элементы используют в качестве образца и, руководствуясь ими, восполняют утрату. Так же поступают и в том случае, когда отсутствующая деталь сохранилась на другом изделии, входящим в тот гарнитур или на другом известном экземпляре. Если утраченный элемент не имеет аналогий, то его восстановление возможно, лишь после предварительного обсуждения возможных вариантов. Наиболее близкий, по мнению Реставрационного совета, может быть отобран и осуществлен. Для проведения восстановительных работ информация должна быть достоверной. Необходимо, так или иначе (цветом, фактурой, текстурой и так далее) выделять реставрационные доделки утрат, чтобы не вводить в заблуждение будущих исследователей мебели. Из-за многообразия повреждений и утрат, едва ли возможно предложить рецепты на все случаи реставрационной практики. Реставрационное вмешательство необходимо и оправдано, если без него памятнику грозит опасность разрушения или его вид сильно искажен. Так, если утрачена ножка (или ножки) стола, то ее обязательно восстанавливают, так как он теряет свои эстетические и функциональные качества.
9. Сохранение стиля
Нельзя подвергать радикальной переделке мебель и менять ее стиль. Отдельные реставраторы, под влиянием коммерческих интересов, могут переделывать, видоизменять старую мебель, делать ее, может быть, более привлекательной, более «стилевой». Они, таким образом, становятся фальсификаторами. Как известно из истории художественной мебели XVIII — XIX веков, такой подход существовал во второй половине XIX века. И в настоящее время этот путь не исключен — слишком велико влияние заказчика. Об этом свидетельствуют многочисленные подделки в антикварных магазинах. Оттуда они попадают в дома неопытных коллекционеров.
Нельзя допускать повторения ошибок прошлого в отношении старинной мебели, особенно музейных памятников, представляющих историческую или художественную ценность.