ЛЕКЦИЯ 1

ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

Архитектура представляет собой особый сложноорганизованный вид интеллектуальной и материальной деятельности, в осуществлении которой участвует в той или иной мере значительное число трудоспособного населения планеты. В результате реализации архитектурных проектов человечество осознанно формирует для себя искусственную среду обитания. В осуществление архитектурных проектов вкладываются огромные средства. С развитием общества развивается и архитектурное творчество, которое требует новых интеллектуальных вложений в виде технических и художественных разработок. Основным действующим лицом в этом процессе является архитектор. Архитектор - это личность, которая отличается от других людей тем, что она наделена от природы даром особого видения окружающей нас среды и умением создавать в этой среде объемно-пластические, гармоничные композиции в виде зданий, сооружений, искусственного ландшафта. Таких людей издревле на Руси называли славянским словом — «зодчий».

Однако в современной практике мы чаще всего пользуемся греческим словом «архитектор», которое пришло в нашу отечественную лексику и стало общеупотребительным вместе с византийской культурой в IX—X веках.

Архитектура — в переводе с греческого — высшая степень строительного искусства.

Зодчество от славянского зиждить — создавать, строить, сооружать.

Дословный перевод этого греческого слова означает — «главный строитель», или «руководитель строительства».

Современное понятие «архитектура» — достаточно емкое по содержанию. К архитектуре и архитектурному творчеству относится:

системы расселения и коммуникации, связывающие их между собой;

города и городские агломерации как особые, самодостаточные и саморазвивающиеся системы;

отдельные здания и сооружения жилого, общественного, культурно-бытового, производственного и другого назначения;

искусственные ландшафты, создаваемые в городских границах и в сельской местности, которые призваны гуманизировать среду обитания человека.

АРХИТЕКТУРА — это деятельность по созданию художественноосмысленной пространственной среды для жизненных процессов общества в конкретных естественно-природных условиях, органически сочетающая в себе рационализм научно-технического метода со свободой и творческим вдохновением художественного метода.

Понятие архитектуры включает в себя деятельность и ее результат, архитектурное проектирование и само здание. При этом для архитектора «архитектура» — прежде всего деятельность, обозначение процесса создания архитектурного объекта.

Вся история развития человечества, таким образом, может быть представлена в виде истории мировой архитектуры и градостроительства. Анализ этой истории показывает, что с каждым новым этапом своего развития ускорялись процессы урбанизации — то есть градостроительного освоения окружающего человека мира. В течение более чем пяти тысяч лет накапливался опыт архитекторов по созданию надежных, долговечных, функционально удобных и художественно безупречных зданий и сооружений.

Логично предполагать, что в наступившем XXI столетии от Рождества Христова урбанизация достигнет апогея своего развития. Художественные качества создаваемой архитекторами искусственной среды обитания при этом будут играть все большее значение. Роль самого архитектора в этих процессах будет неизменно возрастать.

Следует отметить, что во все времена и тем более в современных условиях архитектурное творчество по сути дела есть не что иное, как скрытое управление процессами общественного, социального и экономического развития государства. Именно эта особенность архитектурной деятельности определяет социальное положение архитектора, его роль в истории своего государства.

Практическая задача архитектуры — создавать пространственную среду для нужд общества.

ПРОСТРАНСТВО В АРХИТЕКТУРЕ необходимо понимать как материальное, природное, чувственно-конкретное пространство, как объективную реальность.

Итак, предмет архитектуры — конкретно-историческое пространство. Архитектурное пространство, как мы понимаем, — это совокупность внутреннего, ограждающего и внешнего пространств.

Внутреннее пространство — функционально-типологическое существо архитектуры, душа архитектурного объекта. Внутреннее пространство насыщено жизненной энергией объекта, обеспечивает условия для его нормального функционирования. Потребность человека во внутреннем пространстве, обладающем особыми, отличными от естественно-природного пространства качествами, была изначальной предпосылкой возникновения архитектурно-строительной деятельности человека. Единственно возможным способом создать особое внутреннее пространство в условиях Земли является применение некоей оболочки — ограждающего пространства — в виде материально-конструктивной подосновы сооружения. Поэтому внутреннее и ограждающее пространства — следствия человеческой, общественной деятельности.

Ограждающее пространство — материально-конструктивное. Это физическое тело архитектурного объекта. Ограждающее пространство сформировано «плотным» пространством конструкций, строительных материалов, а также инженерного оборудования. «Материальная оболочка» ограждающего пространства обеспечивает в зданиях нормальную жизнедеятельность людей.

Внешнее пространство — природное, градостроительное — является предпосылкой и условием существования архитектурного объекта как единства внутреннего и ограждающего пространств. Оно формирует дух архитектурного объекта. Внешнее пространство это информационное и энергетическое поле, существующее в исторической бесконечности, «питающее» акт рождения архитектурного объекта.

Видимая форма, как говорят философы, «кажимость», внешность, может возникнуть только как граница между двумя из перечисленных пространств: внешним и ограждающим (внешняя форма), ограждающим и внутренним (внутренняя форма). В любом здании внешняя видимая форма — это его фасад, внутренняя внешняя форма — интерьер помещений.

Граница между двумя видами пространств — «пространственным» и «объемным» — форма принадлежит в одинаковой мере обоим пространствам. Отсюда следует важный практический вывод. Одну и ту же форму, одно и то же формальное построение можно получить двумя способами. Например, внешнюю видимую форму здания (фасад) можно получить, либо конструируя структуру и пластику ограждающего пространства (наружной стены), либо определяя форму внешнего пространства (улицы).

Таким образом, три вида пространства (внешнее, ограждающее и внутреннее) в своем единстве образуют архитектурное пространство, или постройку. Однако они обладают также относительной свободой и самостоятельностью. Каждый составной элемент архитектурного пространства имеет свои условия и закономерности существования. Они изучаются соответствующими отраслями научного знания: градостроительством, строительством, архитектурной типологией и основами композиции.

Свойства архитектурного пространства, которые учитывают в архитектурном проектировании:

• геометричность — размер и форма пространства необходимы для осуществления деятельности человека, размещения оборудования и перемещения людей;

• состояние воздушной среды (микроклимат) — объем воздуха для дыхания с оптимальными параметрами температуры, влажности и скорости его движения, соответствующими нормальному для осуществления данной деятельности тепло- и влагообмену человеческого организма, степень чистоты воздуха;

• звуковой режим — условия слышимости в помещении и защита от мешающих звуков;

• световой режим — условия работы органов зрения, определяемые степенью освещенности помещения, цветовые характеристики;

• видимость и зрительное восприятие — условия для работы людей, связанные с необходимостью видеть различные объекты в помещении.

Качество архитектурного пространства зависит от сочетания этих свойств.

ФУНКЦИЯ—это практическое назначение архитектурного объекта. В переводе с латинского языка означает «исполнение, осуществление». Функция сооружения — пространственное воплощение деятельности и деятельность, воплощенная в пространстве архитектурного объекта. Функция — не пространство и не деятельность. Функция — это единство пространства и деятельности.

В архитектурном проектировании функция выражается в нескольких формах:

функция как цель создания архитектурного объекта;

функция как жизнь архитектурного объекта, социально-пространственное выражение его существования;

функция как процесс, движение, изменение;

функция как выраженная целесообразность.

Функция выражается в функциональных схемах, материализуется в планах здания, так как все жизненные процессы в архитектуре проходят на горизонтальной плоскости.

Каждый архитектурный объект и все его элементы выполняют свою определенную функцию. Следовательно, можно различать главные, основные, подсобные и дополнительные функции. Значение функции зависит от места элемента в системе проектирования объекта.

Здания образуют материально-организованную среду (пространство) для осуществления людьми различных социальных процессов труда, быта и отдыха. Очевидно, что помещения здания должны в максимальной степени соответствовать тем процессам, на которые они рассчитаны. Основным в здании или помещении является его «функция», т. е. пространственная реализация определенных видов общественной и личной жизнедеятельности людей.

Итак, основой архитектурной композиции здания, его объемно-планировочного решения является, прежде всего, его назначение, то есть та жизненная функция общества, ради которой возводится здание.

Структура архитектурного объекта и процесс формообразования

Структура в переводе с латинского языка означает «строение, расположение, порядок». Согласно общему определению структура — это совокупность устойчивых связей объекта, обеспечивающих его целостность и тождественность самому себе.

Архитектурными объектами считаются здания, постройки и сооружения.

Структура, или строение архитектурного объекта, образует его внутреннюю форму. В отличие от внешней формы внутренняя форма невидима, а точнее, ее весьма трудно увидеть. Восприятие внутренней формы проходит всеми органами чувств во времени. Понять и оценить структуру архитектурного объекта можно, если пройти по всему зданию, обойти его снаружи либо проанализировать чертежи. Структура архитектурного объекта отражает профессиональный уровень восприятия и оценки зданий, описывается с помощью чертежей—планов, разрезов, фасадов.

Внутренняя форма, или структура, представляет собой органическое соединение в единое целое — архитектурный объект — внутреннего, ограждающего и внешнего пространства (рис. 1).

Внутреннее пространство архитектурного объекта является его душой, формируется функцией, оценивается пользой.

Ограждающее пространство архитектурного объекта — его физическое тело, формируется конструкцией, оценивается прочностью.

Внешнее пространство архитектурного объекта обусловливает его дух, формируется контекстом, оценивается красотой.

Рис. 1. Структура архитектурного объекта

В связи с этим структура архитектурного объекта в процессе проектирования формируется тремя группами факторов: социально-функциональными, инженерно-конструктивными и архитектурно-художественными.

В группу социально-функциональных факторов входят социально-демографические и национально-этнографические характеристики потребителя, жизнедеятельность и поведение потребителя, технология услуг или производства.

Группу инженерно-конструктивных факторов образуют конструктивные системы и методы возведения здания, строительные материалы и инженерное оборудование.

Группу архитектурно-художественных факторов составляют природно-климатические, градостроительные, социально-культурные и социально-экономические условия. К социально-культурным условиям относим опыт, ценности, традиции, оценки, накопленные обществом, народами в ходе их исторического развития.

Каждая группа факторов выполняет доминирующую роль в определенном виде пространства. Так, социально-функциональные факторы являются наиболее важными для внутреннего пространства, инженерно-конструктивные факторы определяют проектирование ограждающего пространства, а архитектурно-художественные факторы более важны для внешнего пространства. Необходимо заметить, что речь идет об иерархии факторов, а не об исключении той или иной группы факторов из процесса формообразования.

ЛЕКЦИЯ 2

Основны и приёмы архитектурной композиции

Архитектурная композиция – целостная система архитектурных форм, отвечающая художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требованиям. Художественное единство должно быть присуще композиции отдельных объектов и их комплексов. При архитектурном проектировании художественные средства избираются с учетом назначения здания, эстетических закономерностей и психологии восприятия.

Основными компонентами архитектурной композиции здания служат его внешний объем и внутреннее пространство. Построение композиции базируется на гармоническом, т. е. соразмерном единстве внешнего объема здания с пространством интерьеров и окружающей среды, способствующем созданию художественно завершенного целого.

Единство внешнего объема и внутреннего пространства зданий соблюдается, если архитектурная композиция обеспечивает соответствие размеров и форм фасадов и интерьеров.

Если в зданиях взаимосвязь объемной формы и внутреннего пространства, как правило, обязательна, то в инженерных сооружениях она зачастую отсутствует. Так, в подземных станциях метрополитена имеется лишь внутреннее пространство, а в мостах, эстакадах, телевизионных и водонапорных башнях преобладает внешний объем. Однако композиционные задачи при проектировании инженерных сооружений не менее ответственны. При проектировании станций метрополитена помимо решения функциональных задач обеспечения нормальных условий движения непрерывных людских потоков архитектор с помощью эмоционального воздействия композиционных средств исключает возможность возникновения неприятных ощущений от пребывания под землей и отсутствия естественной освещенности. При размещении в городской застройке или в природном ландшафте мостов, башен и других инженерных сооружений архитектор находит для них такие формы и пропорции, которые гармонируют с окружающей средой и способствуют ее обогащению.

Внутреннее пространство является той основной функциональной средой, для создания которой возводится здание. Композиция внутреннего пространства исходит из соответствия формы, размеров и взаиморасположения помещений функциональному процессу и требованиям художественного единства. В соответствии с назначением здания его внутреннее пространство может быть: единым (крытый рынок); частично расчлененным не доходящими до потолка барьерами, светопрозрачными перегородками, решетчатыми ограждениями, которые выделяют отдельные функциональные зоны, но сохраняют целостность всего внутреннего пространства (операционный зал почтамта, банка); расчлененным прерывистыми ограждениями (в виде колонн или пилонов), способствующими организации движения людей в интерьере и одновременно решению конструкций перекрытий (подземный зал станции метрополитена); разграниченным глухими вертикальными (стены, перегородки) и горизонтальными (перекрытия) преградами на отдельные замкнутые пространства (жилые, учебные, административные, лечебные и другие здания). Особенностью зрительного восприятия внутреннего пространства в отличие от восприятия внешних объемов является его развитие во времени. Композиция интерьеров и выбор художественных средств служат раскрытию взаимосвязи и соподчинения помещений.

Восприятие композиции интерьеров во времени в процессе движения в глубь здания требует выявления его основной глубинной координаты. Средства выявления глубинности зависят от объемно-планировочной структуры здания. В анфиладной системе выявлению глубинности способствует размещение всех помещений и связывающих их проемов на одной оси. В нерасчлененном пространстве его глубинность выявляет сокращение в воздушной перспективе расстояний между регулярно расположенными элементами композиции интерьера – внутренними опорами, проемами, конструктивными членениями покрытия или перекрытия, рисунка пола и т. п.

Современная строительная техника значительно расширила возможности решения интерьеров, причем важнейшими для композиции новыми техническими средствами стали использование большепролетных перекрытий, мобильных внутренних ограждений и больших светопрозрачных поверхностей наружных ограждений.

Непрерывно возрастает число типов зданий, внутреннее пространство которых должно вмещать одновременно большое количество людей и не иметь внутренних опор, препятствующих движению или зрительному восприятию (вокзалы, аэропорты, выставочные залы, крытые рынки, крытые зрелищные и зрелищно-спортивные здания и т. п.). Пространственные конструкции позволяют перекрыть пролеты любой функционально необходимой величины в таких зданиях, а своеобразные геометрические формы перекрытий активно включаются архитектором в композиции интерьеров. Новые конструктивные системы освобождают наружные стены зданий от нагрузки и позволяют заменить их полностью или частично светопрозрачными ограждениями. Это дает возможность связать внутреннее пространство с ландшафтом или городской средой. Однако прием полного раскрытия внутреннего пространства в наружную среду должен использоваться в строгом соответствии с функциональным назначением здания. Он уместен в здании вокзала, аэропорта, гостиной санатория, но вступает в противоречие с функциями в зданиях, где протекают интимные процессы или занятия, требующие сосредоточенного внимания (жилые здания, парикмахерские, учебные аудитории).

Композиция внешних объемов здания может строиться на основе двух различных методов. Первый (функциональный) базируется на выявлении внутренней функциональной структуры пространства; согласно этой структуре, объемная форма может сохранять монолитность или члениться на отдельные части; второй (универсальный) – на создании обобщенной объемно-пространственной формы простых очертаний, пригодной для многофункционального использования. Для этого внутреннее пространство освобождают от вертикальных несущих конструкций, относя их к наружным граням универсального объема. Автор второго метода архитектор Мис ван дер Роэ в своей концепции универсальной формы исходит из достаточно убедительного факта – наличия в современной общественной жизни частой смены требований к функциональным решениям зданий и смене самих функций. По его мнению, требованиям невосприимчивости к изменениям функций может отвечать единое нерасчлененное пространство. Обобщенной внешней формой этого пространства является прямоугольный призматический объем (рис. 70).

На практике реализация идеи универсальной формы наталкивается на существенные трудности: сооружение, одинаково пригодное для различных функций, чаще всего оказывается не самым удобным для каждой из них; обобщенность универсальной формы затрудняет внешнее выражение назначения здания, что лишает его художественной убедительности. Легкая узнаваемость назначения здания является краеугольным камнем создания художественного образа в архитектуре. Поэтому концепция универсальной формы получает ограниченное применение, и функциональная концепция является основной в практике проектирования. Функционально обусловленному членению здания архитектор придает художественное единство.

а

б

Рис. 70. Архит. Мис ван дер Роэ. Проект здания фирмы «Бакарди»

а – интерьер; б – конструкции

Требования композиционного единства диктуют необходимость ограничения членений объема зданий на небольшое число элементов или групп элементов. Эта необходимость определяется психофизиологическими закономерностями человеческого восприятия. Установлено, что существует определенное ограниченное количество (7±2) одновременно наблюдаемых объектов, число которых непосредственно фиксируется сознанием (правило Мюллера). Большее число объектов воспринимается лишь как некая совокупность, неопределенное множество. Применительно к восприятию архитектуры многочисленность относительно самостоятельных фрагментов композиции лишает ее единства, производит впечатление случайности, хаотичности.

Не менее важным для обеспечения единства композиции является соподчинение составляющих ее форм. Соподчинение возможно только при неравнозначности составных элементов композиции: равнозначность элементов зрительно разрушает композицию, разлагая ее на единичные объемы. Следует иметь в виду, что неравнозначными в композиционном отношении могут быть элементы, геометрические размеры которых одинаковы, но различно их положение относительно оси симметрии, различна их массивность или другие признаки. На рис. 71 средний объем превалирует над равными ему боковыми благодаря размещению на оси симметрии, а верхний объем на рис. 72 воспринимается отличным от равного ему нижнего благодаря их различной массивности.

Рис. 71. Соподчинение равных объемов при различном расположении

Рис. 72. Соподчинение равных объемов при различной зрительной массивности пластического решения