- •1.Первые каменные церкви на Руси: Десятинная церковь, Собор св. Софии в Киеве. Различия между храмами Византии и Киевской Руси.
- •2.Мозаики и Фрески Киевской Софии.
- •3. Софийский собор как выдающийся памятник Новгорода в Киевской Руси .Сравнительная характеристика с Софийским собором в Киеве. Сравнение соборов в Киеве и Новгороде
- •4.Икона Владимирская богоматерь как национальная святыня (чудотворная, и перед ней помазывали будущих царей).
- •5.Архитектура Владимиро-Суздальского княжества. Успенский и Дмитриевский соборы. Резной декор как главная достопримечательность Дмитриевского собора.
- •6.Церковь Покрова на Нерли как отражение художественных идеалов времени.
- •7.Архитектура древнего Новгорода. Церковь Спаса на Нередице как образцовый памятник 12го века.
- •8. Церковь Николы на Липне как образец возрождающегося каменного строительства в Новгороде.
- •9.Особенности Новгородской иконописи на примере иконы Св. Георгия из Георгиевского собора Юрьева монастыря.
- •10.Характерные особенности Смоленского зодчества на примере церквей Петра и Павла и Архангела Михаила.
- •11.Новгородская архитектура 14-15вв. Церковь Спаса на Ковалеве, Церковь Федора Стратилата на Ручью, Церковь Спаса Преображения на Ильине улице.
- •12.Творчество Феофана Грека и его влияние на развитие древнерусской живописи. Росписи Спаса Преображения на Ильине улице.
- •13.Особенности новгородской иконописи на примере иконы Молящиеся новгородцы-15век
- •14.Искусство Москвы 14 -15вв. Раннемосковское зодчество: Спасский собор Андроникова Монастыря, Успенский собор в Звенигороде.
- •15.Идейно-политические, градостроительные и архитектурные задачи кремлевских зодчих. Ансамбль Московского кремля.
- •16.Сложение нового идеала в творчестве Андрея Рублева. Смысл и художественные особенности картины Троица.
- •17.Роль Рублева и Феофана Грека в создании высокого иконостаса. Деисус Благовещенского собора.
- •18.Дионисий и его влияние на искусство Москвы конца 15- начала16вв. Росписи Рождественского собора Ферапонтова монастыря
- •19.Архитектура 16века.Церковь Вознесения в селе Коломенском
- •20.Храм-Памятник Московского государства-Покровский собор на красной площади/Собор Василия Блаженного
- •21.Церковь Рождества Богородицы в Путинках и Троицы в Никитниках как характерные образцы культовой архитектуры в 17 веке.
- •22.Церковь покрова в Филях- яркий образец русского барокко
- •23.Новые черты русской живописи в творчестве Ушакова. Древо государства Московского. Похвала Богоматери Владимирской.
- •24.Сравнительный анализ иконы Троицы а.Рублева и с.Ушакова
11.Новгородская архитектура 14-15вв. Церковь Спаса на Ковалеве, Церковь Федора Стратилата на Ручью, Церковь Спаса Преображения на Ильине улице.
Церкви 14-15 вв. отличались гораздо меньшими размерами, чем княжеские соборы 11-12 вв. Наряду с типичной для новгородской архитектуры монументальностью масс и лаконичной простотой объёмов в них появляются новые черты. Широко распространившееся трёхлопастное завершение стен увеличило стройность зданий, исчезла трёхапсидность - все храмы этого времени с одной апсидой, которая делалась значительно ниже восточной стены. Строители отказываются от древнерусской системы кладки и переходят к местным строительным традициям. Вместо кирпича стены выкладывались только из местного разноцветного камня, неровно обколотого, что потребовало обязательной обмазки стен известью. В результате усиливалась неровность стен, что дополнительно выявляло свойственную всему новгородскому и псковскому зодчеству скульптурность. Храмам свойственна суровость, но в то же время им присущи изящество, ясность архитектурного образа. Мощная гладь их стен члениться широкими лопатками и оживляется узкими окнами и нишами. Барабаны куполов украшены простым, но выразительным кирпичным орнаментом. Трёхлопастевые арки придают храмам нарядность, так же как накладные кресты и бровки на стенах.
Церковь Спаса На ковалеве
Согласно записи на стене храма, он был расписан в августе 1380 г. по заказу "раба Божия Офанасия Степановича и подружки его Марии". Роспись выполняло от 3-х до 6-ти художников, составлявших "артель, не особо дружную" (В.Н.Лазарев). Среди них был и тот, кто стремился подражать Феофану, но, в общем, и стиль и композиция восходят к сербским образцам. По предположению Лазарева, это могли быть сербские мастера с Афона, которых привёл с собой на Русь патриарший апокрисарий (и будущий русский митрополит) Киприан. Ещё фрески отличала необычайная композиционная свобода. Может и правда, мастера всего за месяц расписали церковь набором картин в исихастском духе, выполняя пожелание заказчика. Про "патриотическую" теорию о связи этих росписей с Куликовской битвой ничего говорить не буду. Лазарев же связывал роспись с реакцией на стригольническую ересь.
Церковь Федора Стратилата на Ручью(с башней рядом)
Церковь Федора Стратилата на Ручью (1361 год) является классическим памятником новгородского зодчества второй половины XIV века. В 1360 году посадник из Новгорода Семен Андреевич и его мать Наталья заложили на берегу Федоровского ручья церковь. В следующем году церковь была закончена.
Церковь Федора Стратилата представляет собой четырехстолпную одноглавую постройку как и все храмы первой половины XIV века. Однако по сравнению с ними церковь Федора Стратилата является более законченным, зрелым художественным произведением.
Внешний облик храма был наиболее существенным новшеством. До недавнего времени фасады храма завершались щипцами с многолопастной ползучей аркой под каждым щипцом. Исследование верхних частей церкви во время восстановления ее после войны привело к выводу о первоначальном трехлопастном завершении храма. Многолопастная арка па фасадах была всего лишь декоративным убранством. Трехлопастное завершение церкви Федора Стратилата было восстановлено.
Церковь Преображения(домик), являясь характерной постройкой своего времени, отличается величественной монументальностью и изысканным великолепием. Она относится к распространенному в новгородской архитектуре XIV века типу четырёхстолпного квадратного в плане храма с одной алтарной апсидой и одним куполом. Фасады имеют трёхлопастное завершение. В настоящее время кровля восьмискатная, придающая завершениям фасадов щипцовую (треугольную) форму. Храм обладает выраженной высотностью, а форма кровли придаёт ему динамичность.
Наружный декор отличается редким богатством. Фасады, как это обыкновенно делалось, разделены лопатками на три прясла. Сверху прясла окаймлены двойными «ползучими» арками, усложняющими рисунок трёхлопастного завершения. Узкие вертикальные окошки объединяются в группы. Сверху над ними помещаются обрамления — бровки. В некоторых местах окна дополнены нишами. Оконные проёмы и ниши имеют как полукруглое, так и стрельчатое завершение. Апсида оформлена вертикальными тягами с двумя рядами арочек (имеющих как и тяги форму полукруглого валика), обрамляющих окна. В качестве декоративного мотива использованы бегунец и поребрик, украшающие барабан купола и верхние контуры прясел. Помимо этого фасады украшены многочисленными крестами: рельефно выложенными или каменными резными. Выложенные кресты имеют ступенчатое основание — голгофу (голгофские кресты), они асимметрично размещены на плоскостях фасадов. Резные кресты были вкладными, то есть связанными с поминовением усопших. Обилие крестов могло быть связано с поминовением новгородцев погибших в 1372 году при разгроме Торжка тверским князем Михаилом Александровичем.
Интерьер храма имеет ярко выраженную крестообразность. Преображенская церковь, как и другие крестово-купольные храмы Новгорода того времени, имеет особые замкнутые помещения (каморы), расположенные по углам здания на уровне хор. На хоры ведет лестница внутри западной стены здания. Хоры представляют собой деревянный настил между двумя помещениями в западных углах храма — приделами святой Троицы и святых Космы и Дамиана. Третья камора расположена в юго-восточным углу над диаконником, она могла служить сосудохранительницей. Подъём в неё осуществлялся по деревянной лестнице через люк в междуэтажном перекрытии. В алтаре храма сохранилось древнее основание каменного престола и каменное горнее место.
Первоначально с запада к храму примыкал притвор с небольшой звонницей. На фасаде сохранился след от его цилиндрического свода. В XIX веке на его месте возвели обширную теплую паперть с колокольней и двумя приделами, эти пристройки были снесены в 1936 году