2.2. Интеграция в архитектурный дизайн

При формулировании концепции системы звукоусиления один из исходных моментов, которые необходимо учитывать, это интегрируемость системы в архитектурный дизайн помещения. Для нового или ремонтируемого зала, или же театра на открытом воздухе консультант по электроакустике определяет следующие параметры (если необходимо, с привлечением специалиста по акустике помещения): желаемое время реверберации, ожидаемый пространственный эффект и все меры, которые должны быть приняты, чтобы исключить возможные отражения звука (см. главу 3). Консультант должен учитывать также линии зрения и обзор, обеспечиваемый для зрителей. Это важно, потому что громкоговорители должны быть направлены в сторону зрителей и поэтому могут оказаться в зоне интересов архитектора или дизайнера. Визуальное экранирование или "маскировка" громкоговорителей не всегда возможны, поскольку влекут за собой ряд акустических проблем, которые будут рассмотрены ниже [2.1]. Требования к расположению громкоговорителей могут существенно различаться. Например, в спортивных комплексах важно исключить ухудшение видимости происходящего на арене. Существуют даже требования, разработанные международными спортивными ассоциациями и касающиеся заграждения поля стадиона.

В современных многофункциональных залах открытое расположение громкоговорителей обычно допускается (рис. 2.1), но при этом не должен страдать общий архитектурный дизайн, не должны ухудшаться и условия работы осветительных и проекционных средств. Особенно сложные проблемы возникают в очень престижных или охраняемых законом помещениях, представляющих большую историческую или архитектурную ценность. На рис. 2.2 в качестве примера изображены два варианта скрытого расположения громкоговорителей в реконструированном знаменитом оперном театре Semper Opera в Дрездене. Подобные решения часто используются в фойе и ресторанах больших отелей или в музеях. Приемлемое для архитектора и консультанта по звукоусилению решение, как правило, можно найти только при их тесном сотрудничестве. Иногда клиент берет на себя решение приоритетных вопросов. Чтобы избежать последующих проблем, связанных с установкой оборудования, необходимо при проведении архитектурных изменений консультироваться со специалистом по акустике. Важны следующие акустические параметры:

• положение и направление излучения громкоговорителей;

• тип используемых громкоговорителей (габариты, масса, размер излучающей поверхности);

• тип корпуса, требующегося для громкоговорителей, демпфирование внутренних резонансов и размещение звукопоглощающих материалов для исключения интерференции в ближнем поле;

• возможная необходимость закрытия громкоговорителей акустически прозрачным материалом. Обычно требуется проводить измерения с образцами выбранного материала, поскольку знание только толщины и плотности недостаточно для определения акустической прозрачности (это особенно относится к текстильным материалам).

В зданиях, представляющих историческую ценность или находящихся под охраной государства, скрыть громкоговорители не всегда возможно. Например, в зале Semper Opera громкоговорители авансцены пришлось устанавливать на выдвигающихся рамах, которые спускаются с потолка, таким образом, громкоговорители становятся видимыми, когда они используются (рис. 2.3; см. также [2.3]).

Микрофоны на архитектурный дизайн обычно влияют меньше. Тем не менее, они должны включаться в архитектурную концепцию помещения уже изначально, особенно если используются микрофонные лебедки.

Более проблематично размещение в помещении средств управления звуком. Микшерный пульт должен располагаться в акустически репрезентативной точке зрительного зала, чтобы звукорежиссер мог верно оценить общее акустическое впечатление возможно большей части зрителей. Чтобы оценить баланс между двумя частями зала при многоканальной или стереопередаче, пульт нужно устанавливать на оси акустической симметрии зоны приема. Крайне трудно встроить пульт незаметно, это обычно требуется для всего вспомогательного оборудования. Однако окончательное микширование передаваемого сигнала в зоне приема необходимо в случаях, когда:

• вероятно использование большого числа микрофонов;

• имеется лишь короткое время для репетиции;

• акустическое впечатление от зала должно оптимизироваться во время представления;

• нестационарный звук или акустические эффекты должны перемещаться вслед за видимым источником;

• должна использоваться распределенная дискуссионная система с установленными в зале микрофонами для докладчиков.

Почти все эти случаи характерны для средних и крупных многоцелевых залов. Для систем, обслуживаемых немногочисленным персоналом, целесообразно в месте расположения микшерного пульта устанавливать дополнительное воспроизводящее оборудование (обычно это проигрыватель DVD или MOD), чтобы воспроизведение записей и микширование можно было осуществлять из одного места.

Такое расположение пульта ведет к потери части хороших мест для зрителей, а также влечет за собой необходимость обеспечить легкий доступ к рабочему месту, не мешающий зрителям (зрители, в свою очередь, не должны мешать работе звукорежиссера), а также сохранить для них обзор представления. Это создает ряд проблем, связанных с дизайном, решение которых требует тесного сотрудничества архитектора и консультанта по электроакустике. На рис. 2.4 показан один из вариантов размещения в зале сравнительно большого микшерного пульта.

В малых залах и культурных центрах, в которых проводятся менее важные представления, ситуация может быть иной. Здесь звуковой системой обычно управляют из отдельной аппаратной. Тем не менее, должна быть предусмотрена возможность подключения микшерных пультов, при необходимости устанавливаемых в зале.

Условия в большинстве театров идентичны. В настоящее время там предусматриваются точки подключения мобильных микшерных пультов, устанавливаемых в зале. Они необходимы для настройки звуковой системы во время репетиций, а также при демонстрации мюзиклов и других представлений, требующих высокого качества звука.

В концертных залах обычно достаточно иметь точки подключения мобильных микшерных пультов, которые требуются главным образом для воспроизведения электронной музыки. Оптимизация звуковоспроизведения через различные каналы громкоговорителей в процессе "живого" представления требует удобного размещения точек подключения, например, в центральной части зала.

Влияние архитектуры на место размещения таких пультов не настолько серьезно, как в случае стационарных пультов; тем не менее, их расположение должно определяться в тесном сотрудничестве архитектора и консультанта по электроакустике.