- •*Друскин м. С. Очерки по истории танцевальной музыки, с. 19.
- •Предисловие автора к первому изданию
- •Морванский бранль
- •Марешин
- •Большой танец
- •Бранль «карре»
- •Бранль «булочница»
- •Крестьянский бранль *
- •Первая фигура — 8 тактов
- •* Танец сочинен автором книги по литературным и иконографическим материалам.
- •Ригодон
- •Ригодон (бургундия)
- •Ригодон (дофине)
- •Бассдансы
- •Монтаньяр
- •Гальярда
- •Куранта
- •Аллеманда
- •Салтарелла
- •Сарабанда
- •Разновидность второго шага
- •* Композиция сочинена автором книги.
- •Пасспье
- •4 Заказ Ni 536
- •Классический менуэт*
- •Первая фигура — 8 тактов
- •Третья фигура — 8 тактов
- •Четвертая фигура — 8 тактов
- •Гавот (бретань)
- •Гавот XVIII века
- •Первая фигура — 8 тактов
- •Полонез
- •На первый взгляд можно подумать, что в полонезе просто ходят, что танец этот не что иное, как обычное шествие, унаследован-
- •* Л и с т ф. Шопен, с. 111. ** Там же, с. 101.
- •VII, VIII, IX, X, XI, XII фигуры. Вторая и четвертая пары повторяют I, II, III, IV, V и VI фигуры.
- •Тампет*
- •* Цнт. По: Друскин м. С. Очерки по истории танцевальной музыки, с. 54. .
- •Французская кадриль
- •Котильон
- •Первая фигура (музыкальный размер в/в)
- •Экосез*
- •** Блазис к. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы, с. 207
- •Финал — 8 тактов
- •Алеман *
- •Мазурка
- •Элементы мазурки
- •Pas couru (легкий бег) (музыкальный размер 3/4)
- •Закрытый поворот
- •Полька-мазурка
- •Комбинированная полька
- •Миньон*
- •* Танец сочинен н. Гавликовским. См.: Гавликовский. Н. Руководство для изучения танцев. Спб., 1907.
- •* Цит. По: Гозенпуд а. К истории балетного театра XVIII века. — Ученые записки Гос. Нии театра, музыки и кинематографии. Т. 2. Л., 1958. С. 222.
- •* Михневич в. Исторические этюды русской жизни. Т. 2. Спб., 1882, с. 274.
- •* Сценическая обработка и вались л. Степановой. Музыка народная в обработке н. Чайкиной. Рисунки и схемы а. Зайцевой.
- •Девятая фигура — 16 тактов
- •Прощальный танец*
- •Вступление к танцу — 12 тактов
- •Четвертая фигура — 8 тактов
- •Пятая фигура — 16 тактов
- •Шестая фигура — 16 тактов
- •Шаги (музыкальный размер 2/4, 4/4, 3/4)
- •Скользящий шаг (pas glissй) (музыкальный размер 2/4)
- •(Музыкальный размер 3/4)
- •Па полонеза (музыкальный размер 3/4)
- •Па польки (вперед и назад) (музыкальный размер 2/4)
- •Па польки (боковое)
- •Па польки-мазурки (для учениц) (музыкальный размер 3/4)
- •В IV позицию.
- •Pas de basque с продвижением назад (музыкальный размер 3л)
- •Pas de basque и balance (музыкальный размер 3/4)
- •Библиография
- •IIыляев м. И. Старое житье. Спб., 1892.
Бранль «булочница»
(музыкальный размер 6/8)
Круговой танец, исполняется на сельских семейных праздниках. Аккомпанементом всегда служит только пение самих исполнителей.
Танцующие образуют круг. Юноши и девушки стоят через одного. Количество пар неограниченно. Девушка стоит справа, юноша — слева (схема 20). Круг начинает двигаться налево простым шагом с подскоком.
Это движение продолжается до тех пор, пока первая пара не сделает полный круг, возвратившись на место, откуда начался танец.
Затем пара А выходит в центр круга.
Девушка и юноша, держась за правые руки и подпрыгивая, делают круг на месте (схема 21). Девушка остается в центре круга, а юноша подпрыгивающим шагом идет к девушке второй пары и, взяв ее левой рукой за левую руку, делает круг на месте.
После этого юноша возвращается к своей первой партнерше, и они, взявшись за правые руки, делают круг. Первый юноша должен протанцевать со всеми девушками, стоящими в общем кругу, после чего возвращается к первой партнерше, на свое место.
Затем круг снова движется налево, но в центр входит вторая пара. Она проделывает те же фигуры, что и первая пара.
Танец заканчивается только тогда, когда все пары протанцуют в центре круга.
Исполнители бранля «Булочница» поют шуточную песенку о том, что у булочницы спрятано много денег, о которых она беспокоится даже ночью.
В хоровое пение врываются мужские возгласы: «Да-да, у булочницы есть деньги, и я видел их!»
Бранль «Булочница», как и многие другие народные танцы, неразрывно связан с песней. Содружество песни и танца придает народной хореографии действенный характер, художественную законченность.
(музыкальный размер 2А, 3/4, 3/в)
Старинный французский танец, в основе которого лежат видоизмененные и усложненные движения бранля. Родина бурре — Овернь. Сначала это был местный танец, затем он стал исполняться в Бурбонне, Анжу, Берри и от-
сюда распространился по всей Франции. Существуют парные и хороводные разновидности бурре.
Аккомпанементом к бурре часто было пение самих исполнителей, игра на волынке, удары каблуками, выкрики.
Схема танца может быть различной. Но чаще всего бурре имеет линейное построение. Мужская и женская шеренги стоят друг против друга. Первая пара начинает движение, другие поочередно его повторяют. Танец может быть круговым, но движения остаются те же, что и при линейной композиции.
В бурре большое значение имеет движение рук. Во время танца они то опускаются, то поднимаются вверх, то лежат на бедрах. Женщина может придерживать юбку.
Движения ног очень просты и состоят из двух прыжков то на одну, то на другую ногу. Прыжки чередуются с pas marchй и pas de bourrйe.
В различных местностях Франции исполнение бурре и характер его движений имели свои особенности. Овернцы танцевали в деревянных башмаках (сабо), движения были медленными, тяжеловесными, с сильным ударом каблука на третью четверть. В Бур-бонне бурре исполнялся в двойном ритме с подпрыгиванием и выбрасыванием ноги в воздух, на вторую четверть делался акцент ударом каблука об пол.
Разновидностей бурре очень много. И сейчас в Оверни есть несколько вариантов этого старинного танца. Ниже мы описываем бурре, исполняемое в наши дни одной парой в местности Velay (Франция).
(Музыкальный размер 3/8)
Перед началом танца юноша и девушка стоят лицом друг к другу и держатся за правые руки, после чего они, разъединив руки, расходятся. Девушка стоит направо от зрителя, юноша — налево. Исполнители обращены лицом друг к другу и, начиная танец, идут навстречу один другому.
Во время танца руки юноши подняты до уровня головы, полусогнуты в локтях и ладонями повернуты внутрь. Руки девушек придерживают юбки.
Первая фигура — 16 тактов
Музыка А и В
1-й такт. Шаг левой ногой вперед (первая восьмая). Прыжок на левой ноге, одновременно правая нога поднимается в IV воздушную позицию на croisй, колено полусогнуто, левое плечо выносится вперед. Голова повернута к левому плечу (вторая восьмая). Левая
нога ставится всей ступней на пол, pliй, правая остается в воздухе (третья восьмая). (Первая восьмая каждого такта акцентируется).
2-й такт. Повторение движений первого такта с правой ноги, одновременно выносится вперед правое плечо. Голова повернута к правому плечу.
3-й такт. Повторение движений первого такта с левой ноги (первая, вторая восьмые), но на третью восьмую правая нога ставится к левой. Pliй на обе ноги.
4-й такт. Обе ноги поднимаются на полупальцы (первая, вторая восьмые). Pliй на обе ноги (третья восьмая).
5-8 такты. С правой ноги повторяют движения первого — четвертого тактов.
В конце восьмого такта исполнители встают в положение dos а dos, касаясь друг друга правым плечом.
9—12 такты. Исполнители обходят друг друга вправо основным движением бурре (dos а dos), начиная движение с правой ноги на двенадцатый такт. Во время подъема на полупальцы (см. четвертый такт) исполнители встают, поворачиваясь вправо друг к другу левым плечом. Голова повернута к левому плечу.
13—16 такты. Исполнители обходят друг друга влево, делая предыдущие движения с левой ноги.
В конце шестнадцатого такта исполнители расходятся (на расстояние около метра).
Вторая фигура — 16 тактов
Музыка А и В
1-й такт. Девушка идет вправо по кругу, поворачиваясь то лицом, то спиной. Шаг правой ногой в сторону, тяжесть корпуса переносится на правую ногу (первая восьмая).
Левая нога скользяще выносится в сторону на полупальцы, одновременно правая тоже поднимается на полупальцы. Корпус наклонен вправо, голова повернута к левому плечу и слегка наклонена вправо (вторая восьмая).
Правая нога опускается на пол, на каблук, левая нога в предыдущем положении (третья восьмая). По окончании первого такта девушка оказывается лицом к центру круга (схема 22).
2-й такт. Движение первого такта, но с левой ноги. Шаг левой ногой в сторону. Тяжесть корпуса переносится на левую ногу (первая восьмая).
Правая нога скользяще выносится в сторону, одновременно обе ноги поднимаются на полупальцы. Корпус наклонен влево. Голова повернута к правому плечу и слегка наклонена влево (вторая восьмая).
По окончании второго такта девушка оказывается спиной к центру круга.
3—8 такты. Повторение движений первого — второго тактов. Юноша, стоя на месте, акцентирует первую восьмую каждого такта, притопывая правой ногой и легко хлопая в ладоши (схема 23). В конце восьмого такта девушка приходит на место юноши,
а юноша на восьмой такт проходит вперед и занимает место, откуда начинала вращение девушка.
9—16 такты. Девушка стоит на месте, хлопая в ладоши, притопывая правой ногой. Юноша повторяет вращение по кругу вправо. В конце шестнадцатого такта юноша оказывается в центре круга.
Третья фигура — 16 тактов
1—8 такты. Юноша стоит в середине, притопывая левой ногой и акцентируя первую восьмую каждого такта, а девушка повторяет движения второй фигуры, описывая круг, после чего она остается в центре круга (схема 24).
9—16 такты. Юноша повторяет вращения, описывая круг, девушка остается в центре круга, притопывая правой ногой и акцентируя первую восьмую каждого такта (схема 25).
Финал — 8 тактов
Музыка В
1—8 такты. Оба исполнителя, вращаясь, приходят в свое исходное положение, откуда они начинали танец. Танец заканчивается ударом ноги об пол на последней ноте (схема 26).