Illustrate each feature with examples from the books you’ve read.
РОМАН-АНТИУТОПИЯ - жанр эпической прозы, В сущности, «жанровый гибрид» - результат взаимодействия утопии и романа. При этом утопия становится предметом изображения. Обе исходные структуры деформируются: утопия, включенная в историческое время, теряет присущие ей абстрактность, замкнутость, «готовость», а роман, в свою очередь, приобретает черты повести или новеллы (циклическая схема и герой в ситуации выбора в первом варианте; кумулятивный сюжет, катастрофа и пуант во втором). Отмеченные структурные особенности представляют собой своего рода «канон». Хотя роман в целом, по мнению М.М. Бахтина, - неканонический жанр, отдельные его разновидности с течением времени могут «отвердевать»: Р.-а. принадлежит к их числу. В специальной литературе его принято рассматривать как пародию на утопию, «антижанр», переворачивающий все постулаты исходного жанра. Идея гибридной природы Р.-а. (как жанра, по Бахтину, «пародий-но-травестируюшего») позволяет рассматривать его как особый самостоятельный жанр, а не всего лишь разновидность утопии.
Основные его характеристики включают сочетание характерных признаков обоих симбнотическн слившихся жанров. Главный герой произведения либо доминирую- щий субъект речи, т.е. рассказчик, либо исключительно близкий повествователю субъект видения. Изображение колеблется между предельно внешней и предельно внутренней точками зрения; описание государственного устройства, в частности, определенных ритуалов, на одном полюсе уравновешивается снами главного героя (частная жизнь). На другом то же противоречие проявляется в соотношении двух видов вставных текстов: государственных (бюрократических) документов и продуктов литературного творчества героя.
Мир персонажей характеризует двоемирие. т. е. сосуществование «утопического» («готового», замкнутого) пространства и остановленного времени с окружающим миром, разомкнутым и включенным в исторический поток, в жизнь природы и индивидуальную биографию (историю сознания). При этом «остановка истории» сочетается с исторической, биографической и природно-циклической формами времени. Отсюда внутренняя двойственность героя (социальная, психологическая, биологическая и т. п.) и соответствующая ей двуплановость сюжета, развитие которого строится на противоречии между личностью (внутренний план сюжета) и государством (внешний план). Организующую роль в сюжете играет идея испытания героя и мира, в связи с чем развертывание цепи событий представляет со-бой преодоление героем границ государства, а центральные и взаимосвязанные пункты в нем кризис (или катастрофа) социума и идеологический выбор.
И изображении границы между миром героя и действи-гельностью автора И читателя налицо сочетание «зоны контакта» И «Долевого образа». Герой и его мир. с одной стороны, причастны к незавершенной (исторической) современности читателя, выглядят результатами экстраполяции некоторых знакомых черт и признаков сложившегося социального устройства, а также нынешней личности. Но с другой стороны, главный предмет изображения - мир, стремящийся быть осуществленной целью исторического развития и потому изолирующийся от реальной истории -неизбежно дистанцирован от читателя как во временном, так и в ценностном отношении.
Р.-а. имеет, как минимум, два типологических варианта - «антиэпопейный» (включающий в себя иронически освещенный комплекс мотивов эпопеи, как в романе Е.И. Замятина «Мы») и «антиидиллический» (с пародией на идиллию, как в «Приглашении на казнь» В.В. Набокова).
Модель «антиэпопейной» разновидности Р.-а. наиболее продуктивна. К ней можно отнести наряду с «Мы» произведения Дж. Оруэлла «1984», О. Хаксли «О, дивный новый мир», К. Воннегута «Механическое пианино». В речевой структуре этой разновидности, наряду с инвариантными признаками жанра, выделяются композиционные формы «исторической справки» и «исторического комментария». В некоторых фрагментах произведений этого типа первоначальная порождающая катастрофа (аналог эпопеыного «первоврсменн») представляет собой войну. При этом обычно сосуществуют две различные точки зрения на нее, которые передаются как «объектным», так и «двуголосым» (М.М. Бахтин) словом. Изображенные ритуалы регламентируют в первую очередь поведение человека, а не его психологическое состояние. Основная сюжетная ситуация - состояние войны и во внешнем для героя мире, и в его внутренней жизни (борьба с собой). Мир и герой проходят в сюжете испытание на тождество себе. Мир представлен преимущественно в технократическом варианте, и существующая в нем внутренняя граница выражена пространственно. Декларируемые «равенство» и «одинаковость» персонажей опровергаются развитием сюжета. И em more происходит гибель героя (не обязательно физическая) и восстановление нарушенного ненадолго равновесия н мире (которое само представляло собою нарушение исконной нормы). Концепция человека подразумевает его потении альную целостность в биологическом и социальном аспектах, при этом телесное начало с авторской точки зрения ценностно не снижено. Ядро сюжета - событие распадения и восстановления «эпической целостности» мира и героя, представленное в своем искаженном, «обратном» варианте (отсюда доминирование циклической схемы).
К «антиидиллической» разновидности Р.-а. принадлежат романы В.В. Набокова «Приглашение на казнь» и Т. Толстой «Кысь». В речевой структуре этой разновидности преобладает несобственно-прямая речь, связанная со слиянием внешней (субъект речи повествователь) и внутренней (герой) точек зрения. Изображенные ритуалы призваны контролировать не только внешнюю, но и внутреннюю сферу человека. Сюжет построен на основе кумулятивной схемы и представляет собой нарастающую цепь событий с неизбежной катастрофой в финале. Мир и герой и в этом случае проходят испытание на тождество. Но мир представлен в большей степени в природном, как бы «идиллическом» варианте, и существующая в нем внутренняя граница выражена психологически. В итоге развития сюжета герой переходит в другой, «истинный» мир (как в случае «Приглашения на казнь») или к началу нового мира (в случае романа «Кысь»). Система персонажей построена на противопоставлении «естественной» внутренней жизни героя внешнему миру, личности - гротескным персонажам (людям-куклам, людям-животным). Концепция человека, выраженная в типе героя, подразумевает доминирование в нем духовного начала в противовес телесному.
Романы-антиутопии - порождение XX в. Реальное масштабное воплощение утопических проектов преобразования общества и первые результаты этих попыток вызвали реакцию, в том числе в литературе. Характерно, что первые Р.-а. долгое время считались в России жанром «буржуазной литературы», порочившим действительность Советского государства. Однако дальнейшее развитие социального эксперимента в стране не сгладило противоречий между идеалом и реальностью: история Р.-а. несет в себе их отражение. Наиболее острые ключевые моменты общественно-политической жизни в России XX в. сразу вызывают подъем интереса к жанру. По мнению исследователей, выделяется три узловых этапа в процессе развития романа-антиутопии: 1900-1920-е годы; 60-е годы и 80-е годы XX столетия. «Образцом» Р.-а. считается произведение Е.И. Замятина «Мы». Дж. Оруэллу даже пришлось пережить обвинения в подражательстве (по поводу романа «1984»). Аналогичные обвинения вынужден был опровергать и ВВ. Набоков, так как в «Приглашении на казнь» критики усмотрели отдельные сюжетные повороты, отсылающие уже к роману Дж. Оруэлла. Конечно, речь в этих случаях должна идти о воспроизводимости быстро «отвердевающей» жанровой структуры, «канона» Р.-а.
Modernism in literature
Define the term “modernism”. When did this literary flow appear? What kinds of modernistic flows appear in the Xxth century (surrealism, existentialism...)? Name the representatives and their works.
Stream of Consciousness. James Joyce.
Define the term “stream of consciousness”. Trace the origin of this school of modernism. What is the difference between “stream of consciousness” and “interior monologue”?
What do you know about James Joyce?
“Ulysses”
Read some critical references and answer the questions:
What allusions are used in this novel?
What parts does the novel consist of?
How does Joyce connect realities from his life with the realities described in the book?
What are the main themes, ideas, religious and philosophical motives?
Read an extract from Molly Bloom's “stream of consciousness”. What is the herione thinking about? How does the writer manage to connect all Molly's thoughts in this passage? Mind the punctuation.
O that awful deepdown torrent O and the sea the sea crimson sometimes like fire and the glorious sunsets and the figtrees in the Alameda gardens yes and all the queer little streets and pink and blue and yellow houses and the rosegardens and the jessamine and geraniums and cactuses and Gibraltar as a girl where I was a Flower of the mountain yes when I put the rose in my hair like the Andalusian girls used or shall I wear a red yes and how he kissed me under the Moorish wall and I thought well as well him as another and then I asked him with my eyes to ask again yes and then he asked me would I yes to say yes my mountain flower and first I put my arms around him yes and drew him down Jo me so he could feel my breasts all perfume yes and his heart was going like mad and yes I said yes I will Yes.
(You may find the full chapter at the following link: http://www.online-literature.com/james_joyce/ulysses/18/)