3. Художественная форма и уровни ее организации (внешняя и внутренняя).

Художественная форма

Воссоздание объективной и субъективной реальности в выразительных средствах искусства. В искусстве постоянно происходит процесс обновления формального аппарата. Вместе с тем здесь наблюдается известная приверженность традиционализму. Наряду с новациями искусство, следуя пристрастиям художников, зрителей, читателей, слушателей, проводит своеобразный отбор наиболее универсальных форм, ценных по целому ряду параметров — емкость, концентрированность, изящество, отточенность и т.д. К примеру, со времен И.С. Баха сохранились почти неизменными формы фуги, полифонических циклов и т.д.

К числу «традиционных» форм в различных видах искусства можно отнести: в литературе (поэзии и прозе) форму сонета, романса (исп. романс 17 в.), элегии, оды, рассказа (т.н. малые формы), повести, романа, многотомного литературного цикла (Дж. Джойс, Дж. Голсуорси и др.). В изобразительном искусстве не меньшее многообразие: живописная акварель и большое живописное полотно, графическая миниатюра и масштабная мозаика, портрет, карикатура и т.д. В кино и в театре:

короткометражные фильмы и громадные сериалы, небольшие пьесы для одного-двух актеров и масштабные опусы типа тетралогии. Многие формы традиционны и для музыки: соната, партита, симфония, концерты для самых различных инструментов, включая и оркестровые концерты.

Х.ф. может пониматься двояко. В узком толковании Х.ф. есть структура, подразделяющаяся на части, элементы. Так, в музыке соната обычно пишется в форме т.н. сонатного allegro, включающего, как правило, три части: экспозицию тематического материала, его разработку и репризу. Каждую из частей можно рассматривать более детально — вплоть до уровня анализа мельчайших микроэлементов. Продолжая иллюстрацию на музыкальном материале, можно сказать, что даже такое «мельчайшее» качество музыки, как звуковысотность, критик вправе рассматривать с т.зр. его функции по отношению к художественному замыслу произведения. Расчленение формы на микро- и макроуровни необходимо для профессионального анализа «строительного материала» искусства и принципов его формирования.

В широком понимании Х.ф. является средством (или комплексом средств), с помощью которого «формируется» художественное содержание произведения. Искусство формотворчества (исключая только профессиональный творческий эксперимент) всегда есть искусство формирования нового содержания.

уровни организации формы: внешняя- ср-во изображения, специфичный д.отдельных видов искусства, матевированные материалом( красочный слой, фактура)конкретно- чувственное средство. внутренняя- общий эстетический аспект искусства обусловлен духовно- образным содержанием( жанр-понятие изображения внутри видовых искусств)композиция- расположение, составление, сложение- способ построения худ. произведения( компоненты, части- их связь)таким образомвыражает худ. идею и организует эстетическое восприятие так, что оно движется от одного образа к другому и отчасти к целому.

Билет 23

3. Способы формообразования в декоративно-прикладном искусстве (материал, изображение и др.)

Формообразование.- Материальный характер основной признак ДПИ.( материальные ценности в материальной среде) строится с учетом св- в материалов( прозрачность, гладкость);Форма строится конструктивно.С учетом эргономики – деятельность в произ-ве, удобство( стулья, диваны, форма- это внутренняя организация материала + логика композиционных связей элементов в реальной конструкции( архитектоника) в результате- практическая целесообразность превращается в зрительный образ определенного действия ( худ. выразительность вещи. Красивый предмет всегда выявляет себя обликом и характером. И конструкция и материал видны.

Материал как формообразование. Понимание свойств материала( прозрачность и т.п), зрение, красота фактуры- осязание. Материал диктует приемы обработки, св- ва материала определяют конструкцию ,форму, декор сам материал звучит эстетически( изд.из стекла)

Художник преображает природу, но не коверкает ее. Недостаток внутренней красоты материала компенсируется внешним украшением. Каждый новый материал существовал в старых формах( пластик, под стекло)

Орнамент образовывался как форма(литье- решетки, кружево, вязание из проволоки- модерн)

Изображение как форма образ. Уподобление форм бытового предмета природному явлению(капля- вода- ваза; растение- масленка в форме помидора; животное, масленник- корова; человек- человек- кувшин; Скульптура, как метафора- скульптуру перерабатываем, мимикрическая форма- имитация живой природы в материале. Вторичная парадоксальная формообразования( петух из галстуков)

Психологические основы восприятия и формы. Восприятие- визуальное( зрение) определенное эмоциональное восприятие. Формы пропорции связаны с человеческим представлением о положении тел в пространстве: 1) восприятие стремится к простоте и упорядоченности, размер- небольшие участки окруженные крупными- воспринимается как обьект. Фактор удаленности из 2 предметов больший воспринимается близко( перспектива) эффект глубины- он возрастает когда различие в величине и расстоянии постепенно возрастает от одного предмета к другому. Движение: а) статика- покой, динамика- движение. Резкая перемена направлений линий, пятен) Иллюзия движения воспринимается лучше чем статистика.

Б) взлет

Падение

Равновесие: тяжесть легкость .Расположение относительно горизонтальной оси( ниже горизонта- тяжесть, выше- легкость, в центре- уравновешенность.

Билет 24