19 Творчество в Серова
Портрет «Девочка с персиками» (1887), и портрет «Девушка, освещенная солнцем», 1888 принесли автору первый успех у критики и зрителя.
Серов успешно работал во многих жанрах. Ему принадлежат превосходные произведения, посвященные бытовой тематике («В деревне. Баба с лошадью», 1898 и другие), пейзажи, исторические композиции («Петр1», 1907). Он отдал дань мифологической теме («Одиссей и Навзикая», 1909—1910; «Похищение Европы», 1910); владел анималистическим жанром (иллюстрации к басням Крылова.
И все же преимущественным увлечением мастера оказался портретный жанр.
Серов формировался в русле передвижнического движения, но его портретная живопись стала новым этапом в развитии русского реалистического портрета.
Особенностью творческой работы художника явилось заострение образа, выделение в модели какой-то ведущей черты характера.
К этой цели направлено все в произведениях живописца. Для каждого портрета он искал свое особое колористическое решение, более того, — даже свою технику исполнения. Мастер считал, что сами свойства тех или иных красок (масло, темпера, гуашь, акварель) могут способствовать акцентировке характерного в изображаемом человеке.
Большое внимание Серов уделял случайно вырвавшемуся жесту, неожиданной позе. Наконец, мастер придавал важное значение фону; будь то пейзаж или интерьер, придирчиво отбирал детали, помогающие вскрыть сокровенную сущность портретируемого. Вот почему серовские портреты выражают личные свойства изображаемого.
20 Творчество а Бенуа
В творчестве Бенуа-художника решительно преобладала история. Две темы неизменно пользовались его вниманием: "Петербург XVIII - начала XIX в." и "Франция Людовика XIV". К ним он обращался в первую очередь в своих исторических композициях - в двух "версальских сериях" (1897, 1905-06), в широко известных картинах "Парад при Павле I" (1907), "Выход Екатерины II в Царскосельском дворце" (1907) и др., воспроизводя давно ушедшую жизнь с глубоким знанием и тонким ощущением стиля. Тем же темам, в сущности, были посвящены и его многочисленные натурные пейзажи, которые он обычно исполнял то в Петербурге и его пригородах, то в Версале (Бенуа регулярно ездил во Францию и подолгу жил там). Эти же темы господствовали в его книжных и театральных работах, которым он, как большинство "мирискусников", уделял не меньше, если не больше, внимания, чем станковому творчеству. В историю русской книжной графики художник вошел своей книжкой "Азбука в картинах Александра Бенуа" (1905) и иллюстрациями к "Пиковой даме" А. С. Пушкина, исполненными в двух вариантах (1899, 1910), а также замечательными иллюстрациями к "Медному всаднику", трем вариантам которых посвятил почти двадцать лет труда (1903-22).