Отличие испанской женской моды от французской

В отличие от Франции, где выразителем барокко стал мужской костюм, в Испании женскому платью с его иррациональными формами как бы передано право АкКомулировать черты эстетики большого стиля. Эти причудливо разрастающиеся формы с типичными для барокко превышением масштабов, криволинейными очертаниями форм, придают костюму особую пластическую насыщенность, торжественную парадность. Собственно задачей творцов этого костюма и было добиться впечатления величественности, праздничности, создать нечто вроде пьедестала, возвышающего человека в глазах окружающих (илл.035). Грандиозные юбки держались на различных по конструкции внутренних опорах. Один из таких каркасов с металлическими обручами выполнен по рисунку, воспроизводящему историческую форму испанского тонтильо - tontillo (илл.036, 037). Упругий, словно наполненный ветром парус, он надежно держит большую массу ткани огромной элипсообразной юбки парадного платья.

Эволюция испанского женского костюма

Властно подчиняющая человека своим формам мода, диктующая манеру внешнего поведения, походку, пластику тела приходит на смену закрытому графического силуэта костюму, сложившемуся еще в XVI столетии. С наступлением XVII он поменяет цветовую гамму на более светлую и разнообразную. Подобные новшества ощущаются в платье с пышной горгерой и светлой вставкой на груди, освещающей лицо Изабеллы Бурбонской, на портрете Веласкеса, относящегосяся к 30 годам.

Новые формы костюма утверждаются в Испании уже к началу сороковых и сохраняются до 70-80 годов как придворная форма.

Сложение придворной формы женского костюма

Юная королева Марианна (илл.030), вторая жена Филиппа IV изображена Веласкесом в торжественном темном бархатном платье, на фоне которого четко выделяется объемный серебристый декор, обрамляющий широкой каймой низ юбки, боковые части, карманы и края обширной плоской баски, лиф с неглубоким горизонтальным вырезом и небольшим шниппом, а также недлинные откидные рукава. Двойной воротник - гладкий, лежащий по плечам и пышный плоеный - вокруг шеи, нижние рукава из атласных полос, крупная розетка в центре лифа и массивная золотая цепь, закрепленная на левом плече - таков набор элементов, повторяющихся в платьях придворных красавиц. Роскошная прическа, сделанная из тугих завитых прядей, украшенная бантами и драгоценными подвесками, и большим страусовым пером, вторит силуэту юбки и является как бы последним мазком, эффектным приемом в стремлении решить проблему композиционной гармонии костюма.

Парик – привилегия испанских аристократок

Пышная, богато декорированная куполообразная прическа (илл. 030, 031, 035) строилась с использованием искусственных волос, скрывавших собственные волосы модниц. Прическа из искусственных волос, по сути – парик, испанцы называли "monos". Он являлся одним из атрибутов барочной эстетики. В Испании привилегию носить объемные парики присвоили себе женщины. В то время как во Франции XVII в. ношение пышных париков являлось прерогативой исключительно мужчин. В эпоху барокко, в странах, где стиль получает свое максимальное воплощение в костюме, парик - неотъемлемая часть репрезентативного барочного облика человека, там парикмахер играет не менее важную роль, нежели портной или архитектор-садовник, искусственно создающий окружающую человека природную среду. Поскольку как бы не был оригинален замысел каждого из творцов, какие бы неожиданные решения не возникали, барокко все подчиняет задаче стилистического единства составляющих пространственной композиции.