- •1.Ключевые современные проблемы дизайна. Их характеристики, взаимосвязи, иерархия.
- •2. Природа дизайна. Развитие представлений о дизайне с конца XIX века до начала XXI. Эволюция и актуальное состояние проектной культуры
- •11.Проблемы национально-культурной идентичности в контексте современного дизайна
- •12.Современные экономические и потребительские детерминанты дизайнерской деятельности
- •13. Дизайн как коммуникация. Объект проектирования как семиотический феномен
- •15.Функции визуализации в дизайне. Визуализация как язык и мышление дизайнера
- •16.Системное и органическое начала в дизайне. Актуальные вопросы системного и средового подходов
- •17.Проблема отношений традиции и инновации в дизайне. Современное понимание категорий «классики» и «авангарда» в дизайне.
- •18.: Развитие моделей дизайн – деятельности. Актуальные альтернативы социальных и профессиональных моделей специалиста – дизайнера
18.: Развитие моделей дизайн – деятельности. Актуальные альтернативы социальных и профессиональных моделей специалиста – дизайнера
Проект как метод деятельности вырос из канонической деятельности. (Канон – застывшая форма передачи о способе производства информации)
Канон – система правил, принципов, норм, приемов работ, символических ценностей и социально культурных значений данного общества, овеществляемых в предметной форме ремесленного продукта.
*ремесленный труд - человеческая сила ограничено, один человек выполнял весь цикл производства.
Каноны не разрабатывались специально, отдельными индивидуумами их формировала и создавали история.
*процесс зародился в Европе, лидеры индустриализации Германия, Великобритания, Англия.
Из канонического производства выделился один из способов создания проектов, выделились 2 функции:
- проектная;
- нормативная(отслеживает качество и стандарты)
№ 19.
Современные проблемы отношений личного и социального в деятельности дизайнера. Критерии социальной ответственности дизайнера.
Дизайнер – субъект процесса проектирования человеческого мира. Специалист проектирует предметный мир человека, ориентирует на целостный социальный конкретный образ жизнедеятельности и моделирует образы жизнедеятельности с помощью своего художественного воображения.
*деятельность дизайнера – проектная деятельность, которая имеет определенную структуру.
Личное в деятельности дизайнера – его нравственность, соизмерение собственной деятельности, с требованиями предъявляет ему общество, это определенность, надежность, осознание и готовность признать себя причиной своих поступков, готовность действовать рационально для блага людей.
Ответственность включает в себя личную подотчетность и способность действовать в рамках этнических норм на блага себя и окружающих.
Ответственность дизайнера перед обществом:
Дизайнер принимает на себя профессиональную обязанность способствовать повышению социального и эстетического уровня общества, дизайнер обязуется с профессиональной ответственностью действовать в интересах экологии и защиты среды.
Дизайнер несет ответственность перед страной, способствует повышению социального и эстетического уровня общества. Предусмотрена ответственность за сохранение экологии окружающей среды и затронуты вопросы критики и плагиата.
Противоречия личного видения дизайнера и необходимого дизайна для потребительской группы часто возникают в процессе проектирования.
В эпоху массового производства, когда все должно быть спланировано и спроектировано, дизайн стал самым действенным средством, используя который человек изменяет окружающую среду и как следствие изменяет общество и самого себя. Это налагает на дизайнера серьезную общественную и моральную ответственность. Кроме того, требует от дизайнера большего понимания проблем потребителей, а от них, в свою очередь, большего участия в процессе проектирования.
Помимо этого дизайнер должен воплощать в своих проектах социальные функции дизайна:
-эстетичность
- гуманизацию (Гуманистической исходной позицией дизайна является функциональный подход)
- рационализм
- созидание (проектирование – планирование того, что еще отсутствует)
-сигнификация (Дизайнер всегда должен знать для кого он проектирует, для решения каких проблем в обществе, чтобы четко поставить перед собой задачи для их успешного решения)
Внесение этих дополнительных функций при проектных разработках позволяет усилить социальную отдачу от продукта.
№ 20
Противоречия глобального и локального в практике дизайна. Пути их разрешения.
В настоящее время глобализация и локализация наиболее обсуждаемые вопросы в мире. Компаниям, владеющим брендами, приходится выбирать между глобальным и локальным дизайном продукта, глоб и лок коммуникацией, глобм и лок дизайном упаковки. Чему же отдать предпочтение в этой ситуации? Адаптировать ли дизайн продукта, коммуникации и дизайн упаковки к вкусам местных потребителей или же сделать выбор в пользу глобального решения? Проведенное исследование показало, что гораздо эффективнее адаптировать рекламу под вкусы и предпочтения местных потребителей, поскольку культура оказывает значительное влияние на восприятие людьми различных форм рекламы.