Вид на Адмиралтейство с Дворцовой площади. Гравюра 19 века.

Напомним, что главный смысл понятия ансамбль сводится к сочетанию, созвучию, гармонии всех составляющих. К.И. Росси, исповедовавший принципы классической архитектуры, решил создать парадную площадь Петербурга, на которой предстояло объединить, казалось бы, несоединяемое – барочный Зимний дворец и строгость классицизма. Очертив полукругом министерских зданий пространство площади, Росси проставил акцент на центр композиции – величественный и богатый образ триумфальной арки. Казалось бы, всего лишь полукруг вместо параллельной Зимнему дворцу застройки – и рифма архитектуре прошлого века была найдена!

Петербург. Дворцовая площадь Здание Генерального штаба

Отказ от замкнутого пространства традиционных средневековых европейских площадей возрождал образ римских площадей – форумов.

Логическим ампирным завершение ансамбля стало сооружение по проекту архитектора О.Монферрана Александровской колонны ( вслед за А.С. Пушкиным петербуржцы часто называют этот памятник Александринский столп). В целом, ансамбль Дворцовой площади со зданием Главного штаба, Министерства иностранных дел, штаба гвардейского корпуса стал достойным памятником победе России в войне с Наполеоном.

Петербург. Ансамбль Дворцовой площади

К.И.Росси является автором лучших архитектурных ансамблей Петербурга – Сенатской площади, в центре которой мы видим памятник Петру1; площади Искусств (ранее этот городской ансамбль назывался Михайловский, так как был организован вокруг дворца великого князя Михаила); театрального ансамбля вокруг Александринского театра ( ныне площадь Островского). Наследие К.И.Росси тем более интересно и ценно для нас, петербуржцев ХХI века потому, что, создавая свои безукоризненно совершенные постройки, Росси как бы вплетал их в контекст города. Задачей архитектора было не строительство нового, модного, современного, стильного здания, которое бы «торчало как памятник себе», а гармоничное соединение новой архитектурной среды со старой. В своем творчестве Росси не ограничивается проектами зданий, он прокладывает улицы, соединяя городские артерии, формирует площади, учитывает природные условия. Блестящим примером такого творчества является создание Театрального ансамбля (одной из последних масштабных работ архитектора). Формируя ансамбль вокруг Александринского театра(1828-1834), который одним фасадом выходил на Невский проспект, а другим в сторону реки Фонтанки, Росси как будто раздвигает Невский перед величественным зданием театра за счет пространства образованной площади.

Петербург. Вид Александринского театра со стороны Невского проспекта. Гравюра 19века

Одновременно в сторону Фонтанки, где не так суетно, шумно и помпезно, от театра он прокладывает улицу, завершающуюся небольшой площадью около Чернышова моста.

Петербург. Улица зодчего Росси (бывшая Театральная)

Улицу формируют по сути однообразные, одинаковые классически сдержанные здания, предназначенные для балетного училища и министерства народного просвещения. Особый эффект эта улица производит, если взглянуть на неё со стороны Фонтанки. Создается полная иллюзия присутствия в зале под открытым небом. Сюрприз архитектора в том, что используя идеальные пропорции – длина улицы 220 метров, ширина – 22 метра и высота зданий 22 метра, он добился своеобразного оптического обмана замкнутого пространства, хотя на самом деле была создана новая городская артерия, ведущая на главную улицу столицы. Этот шедевр К.И.Росси вошел во все справочники по мировой архитектуре, и не зря сегодня эта петербургская улица названа именем гения – улица зодчего Росси.