82 Соколов • Олимпия

глины—и легкость, по сравнению с камнем, терракотовых (особенно полых внутри) статуи, а также возможность их яркой раскраски.

В одной из плохо сохранившихся крупных терракотовых статуй из Олимпии, размером примерно в три четверти человеческого роста, был изображен сильный, крепко сложенный обнаженный воин с плащом, спускающимся с плеча. Его образ полон достоинства и уверенности; моделировка мускулатуры хруди, живота убеждает в появлении новых черт в пластике. Лишь фронтальность фигуры да орнаментальность складок плаща напоминают о живучести архаических методов. Коропласты олимпийской раннеклассической скульптуры особенное внимание обращали на отделку поверхности—они покрывали ее особенным составом, полировали и придавали глянцевость, уподобляли по тону слоновой кости.

От стоявшей в Олимпии крупной терракотовой статуи Афины сохранилась голова со следами раскраски— цветными зрачками, бровями, локонами, тонированными губами и узорчатой диадемой. Взгляд богини, вни-

мательно на что-то направленный, передает большую внутреннюю сосредоточенность. Так постепенно художники отходили от свойственного архаике изображения отвлеченных и полных созерцательности ликов; нарастал интерес к конкретности действия, настроения. Условность волос, исполненных в старой манере, кажется анахронизмом рядом с трактовкой губ, свободно очерченных и не сложенных в архаическую улыбку. В терракотовой пластике признаки нового проявлялись сильнее, нежели в каменной скульптуре, где мастера дольше придерживались традиций прошлого.

Статуя Зевса, несущего Ганимеда,—одна из лучших монументальных терракот античности, воплотившая раннеклассическую динамику форм, жизненно трактующая мифический сюжет. Фрагменты группы, служившей украшением, возможно акротерием, какого-то здания Олимпии⁵⁹, обнаруживались в насыпных валах

84 Соколов Олимпия

стадиона постепенно: голова Зевса—в 1879 году, другие части—в 1939, 1942, 1952 годах Скульптор ранней классики широко использовал детали, оживляющие сюжет и повышающие экспрессивность развевающиеся одежды, скипетр, нажатый в руке Зевса, петух в пачь-цах Гашшеда Коропласты разнообразнее и ярче, чем мастера в мраморе, детализировали события Этому помогала и раскраска статуи голубоватые тона волос Га-нимеда, темно-синий цвет бороды Зевса, коричневато-красная поверхность одежд и тела, синяя оторочка плаща Зевса

Скульптору удалось хорошо передать решительность действий Зевса, стремительности бога противопоставлена растерянность мальчика, подхваченного и влекомого могучим олимпийцем Некоторая камерность группы, направление движения вправо при общей фронтальности композиции заставляет думать, что ею могла быть укра шена одна из сокровищниц, близ которых движение обычно шло слева направо

Классические веяния начали ощущаться в облике Олимпии уже во второй четверти V века до н. э Изме пился не только архитектурный ансамбль святилища, но и его скульптурное убранство. Большие строительные и перепланировочные работы в Лльтисе, происхо дившие во второй четверти V века до н э , были связаны с первыми после греко-персидских войн олимпийскими состязаниями в 476 году⁶⁰. Популярность их нарастала именно в оти I оды, и особенно пышные игры, на которых выступил со своим произведением «отец истории» Ге родот⁶¹, отмечались в 444 году.

Во второй четверти V века до н э воздвигался храм Зевса, возводились новые сокровищницы, реставрировались старые, у сокровищницы гелоян, в частности, обновлялся портик. К Пелопиону пристраивались новые пропилеи, сильно реконструировались пританей, а также здание булевтериона, квадратный в плане центральный двор которого фланкировали уже два помещения, ограниченные с восточной стороны колоннами, а на западе—полукруглыми выступами

Всюду в Олимпии теперь стояли мраморные, бронзовые, терракотовые и выполненные в смешанной технике статуи. Многие из них в римское время были по-

Классическая Олимпия 87

хищены, а позднее мраморные пережжены на известь, а бронзовые переплавлены Надписи свидетельствуют о том, что в Олимпии выставлялись работы первоклассных мастеров сохранились база статуи атлета Евтима, изваянной Пифагором Самосским, и база статуи Ки-ниска работы Поликлета Здесь были представлены произведения Мирона, Каламиса, Онатоса, Фидия, Пэония. Священную рощу в V веке до н э украшали не только одиночные памятники, но и многофигурные группы, в частности медные статуи тридцати пяти мессенских детей, учителя хора и флейтиста, погибших в море по пути на состязания⁶²

Не только религиозным, но и художественным центром, привлекавшим к себе лучших мастеров, в V веке до н э становится храм Зевса, выстроенный между 471 и 457 годами до н э элидским архитектором Либо-ном Место храма определялось его высоким значением, и с постройкой его южнее Пелопиона композиция ансамбля святилища преобразилась С западной стороны Альтиса во второй половине V века до н э выросли высокие стены мастерской для создания Фидием хризо-элефантинной статуи Зевса С восточной стороны протянулся с юга на север почти на всю длину святилища портик Эхо Изменился, очевидно, и путь паломников, направлявшихся теперь от храма Геры к храму Зевса и обходивших его с южной стороны Воздействие художественных памятников Олимпии на человека усложнилось не только возникли новые постройки, но и смотрелись они уже с разных сторон Здесь можно видеть предвосхищение нового, по сравнению с архаическим, отношения к художественной композиции архитектурных масс, которое с особенным совершенством воплотилось в композиции классических зданий на афинском Акрополе

Хронологические границы начала и конца работы над храмом Зевса Олимпийского могут быть определены текстами Павсания, который в одном месте сообщает, что «храм и статуя Зевса сооружены из той добычи, которую элейцы получили, когда они на войне захватили Пису и те окружные поселения, которые вместе с писейцами отпали от них» ⁶³. В другом месте Павсаний пишет о приношениях в связи с датирован-