- •Символизм в русской литературе
- •Своеобразие героев в рассказах в. Шукшина
- •Изображение гражданской войны в повести Лавренева «Сорок первый»
- •Лирическая поэзия 60-80-х гг.
- •Русская сатирическая проза 20-30-х гг.
- •Лирика периода вов
- •«Сентиментальные повести» Зощенко: особенность конфликта и героя
- •9.Роман-эпопея Шолохова «Тихий Дон»: история создания и проблематика
- •10. Тема октябрьской революции в публицистике: м. Горький «Несвоевременные мысли», Бунин «Окаянные дни»
- •11. Акмеизм как литературное течение
- •12 Тема вов в русской литературе: лейтенантская проза
- •13 Сатирические пьесы Маяковского «Клоп» или «Баня» (общая хар-ка)
- •14.Деревенская проза как литературно-эстетический феномен
- •15 Жанр фельетона в русской литературе 1920-30-х гг
- •16. Декадентские течения в русской литературе начало 20 века (общая х-ка, символизм)
- •17. Характеры и обстоятельства в повести Белова «Привычное дело» (характеристика Белова как первого деревенщика, тема труда).
- •18. Поэма Блока «12» (история создания, образы символика).
- •19. Развитие жанра монументального рассказа Солженицын «Матренин двор»
- •20. Культурная атмосфера оттепели
- •21. Футуризм и Маяковский
- •22. Гоголевские традиции в творчестве Булгакова
- •23. Новокрестьянская поэзия и творчество с. А. Есенина.
- •24. Реальность и вымысел в произведениях м. Булгакова 20-х гг. («Роковые яйца», «Собачье сердце», «Иван Васильевич» и «Ева и Адам»).
- •25. Особенности конфликта в драматургии Вампилова. (как пример, взяла «Утиную охоту»).
- •26. «М и м» как закатный роман
- •27. История создания романа и эстетические приемы романа Булгакова «Мастер и Маргарита».
- •28. Поэмное творчество Маяковского
- •27. Сюжетно- композиционные особенности романа «Мастер и Маргарита»
- •30.Художественное открытие русского авангарда.
- •31.Творческая история поэмы Ахматовой «Реквием»
- •32.Жанровое своеобразие романа Ильфа и Петрова «12 стульев», «Золотой теленок»
- •33. Возвращенная литература: имена, произведения.
- •34. Феномен авторской песни.
- •36. Космизм образов поэмы Блока «12»
- •37)Поэмное творчество Есенина
- •38)Имажинизм как литературное течение
- •39)Психологизм военной прозы(на выбор автора и произведение)
- •40)Поэзия б. Пастернака: темы, образы, худ. Строй
- •41)Нравственные проблемы в русской прозе 60-70 гг («Коллеги» Аксенов)
- •42) Функции метафоры Маяковского
- •43) Женские образы в романе-эпопее Шолохова «Тихий Дон»
- •44. Любовная лирика Анны Ахматовой
- •45.Система образов в романе-эпопее Шолохова «т.Д»
- •46. Любовная лирика Сергея Есенина
- •47. Общественно-культурная жизнь России на рубеже 19-20-го веков. Философская доминанта начала века
- •48. Антитеза 2-х миров в стихотворении Блока «Скифы»
- •49. Тема любви в цикле Бунина «Тёмные аллеи»
- •50.Общая характеристика творчества а. Толстого
9.Роман-эпопея Шолохова «Тихий Дон»: история создания и проблематика
Задуманный 21 летним писателем роман под рабочим названием «Донщина» должен был повествовать об участии донских казаков в корниловском мятеже летом 1918 года. Однако объяснить причины участия донцев в этом походе оказалось невозможным, не рассказав о том, кто же такие казаки, что побудило их не только выступить против Временного правительства, но и потом стать действенной силой в событиях пореволюционного времени и Гражданской войны. Для этого писателю пришлось вернуться назад, к периоду мирной жизни: отправной точкой произведения стал не осажденный Петроград, а хутор Татарский станицы Вёшенской, время основного действия романа начало свой отсчет с мая 1912 года. Осенью 1926 года писатель сел за задуманную работу, а уже через год в журнале «Октябрь» вышла первая книга эпопеи «Тихий Дон», в 1928 году – вторая, вобравшая в себя некогда отложенные главы «Донщины».
Можно было ожидать столь же скорого выхода третьей книги, однако неожиданно дело затормозилось. Причиной всему оказались возникшие проблемы «нелитературного свойства». В центре повествования третьей книги – восстание казаков 1919 года – слишком болезненная для новой власти тема. Вокруг глав этой книги начинается бурная полемика, нередко принимающая форму откровенных нападок. Писатель и влиятельный литературный функционер А. Фадеев– настоятельно рекомендую автору немедленно, в третьей же книге, сделать Григория Мелехова «нашим»: «Сделай его своим, иначе роман угроблен». Третьей книги читателю пришлось ждать еще несколько лет.
Главной герой произведения Григорий Мелехов, вопреки настоятельным рекомендациям автору, пришел вовсе не к истинному большевизму, а к своему родному дому, к сыну, к оставленной им земле. Вышедший отдельным изданием в 1953 году роман был изувечен ножницами редактора: только в таком, сильно «урезанном» и «дополненном» виде его допускали к читателю, и автору пришлось согласиться с «правкой». Не искаженный цензорскими и редакторскими вмешательствами полный текст своего произведения Шолохов увидит напечатанным только в 1980 году. В собрании сочинений – через пятьдесят лет после написания и за четыре года до конца жизни.
«Тихий Дон» -- художественная энциклопедия истории, быта, психологии казачества. Центр художественного мира «Тихого Дона» -- хутор Татарский, курень Мелеховых. Первая мировая война изображается Шолоховым как народное бедствие.
Шолохов с большим мастерством описывает ужасы войны, калечащей людей и физически, и нравственно. В образах-типах, созданных Шолоховым, обобщены глубокие и выразительные черты русского народа. Изображая мысли, чувства, поступки героев, писатель не обрывал, а обнажал нити, ведущие к прошлому.
Она раскрывается через показ трагической судьбы Григория Мелехова -- казака, прошедшего через Первую мировую и гражданскую войну. Мелехов становится жертвой истории, революции, в которой, как говорили ее идеологи, нет «третьего пути». Мелехов как раз и пытался найти этот третий путь, руководствуясь в своих поступках собственным казацким кодексом чести. Судьба Мелехова символизирует судьбу народа: этот мужественный, горячий и искренний человек вместе со всем казачеством испытывает мучительные колебания в выборе "правильного" пути, переходя несколько раз из лагеря в лагерь. Важно отметить, что он не просто пассивно "плывет по течению", а пытается в безвыходных обстоятельствах найти "свою правду"; когда же это не получается - чувствует собственную ответственность за происходящее: "Неправильный у жизни ход, и может, и я в этом виноватый". Трагедия героя, как и трагедия народа, состоит в том, что в ситуации общенациональной катастрофы единственного "правильного" пути нет и быть не может. Григорий честно проходит свой путь, но ему суждена роковая судьба: в конце концов, потеряв почти всех родных и близких ему людей, он оказывается в состоянии неопределенного "равновесия"; о том, что ждет героя в будущем, читатель может лишь догадываться. Жестокость становится привычным состоянием людей. В "Тихом Доне" немало сцен насилия, убийств - индивидуальных и массовых. Когда во время антибольшевистского Вёшенского восстания казаки расстреливают пленных красноармейцев, Григорий Мелехов, сам еще недавно служивший в Красной армии, встречается с Подтелковым - одним из руководителей Советской власти на Дону, также попавшим в плен и ожидающим расстрела. В междоусобной войне, как показывает Шолохов, на первый план выходит чувство мести, которое подменяет какие бы то ни было представления о справедливости; поэтому жертвы - с чьей бы стороны они ни приносились - вызывают у автора "Тихого Дона" одинаковое сочувствие. «Тихий Дон» - грандиозный роман-эпопея, принесший Михаилу Шолохову Нобелевскую премию. Масштабное повествование о судьбе донского казачества в самый противоречивый, переломный период нашей страны - годы Первой мировой, революции и Гражданской войны, - и увлекательная «семейная сага» о любви, ненависти и предательстве. Книга, о которой говорят и спорят по сей день. Каждое поколение по-новому прочитывает этот роман, по-новому истолковывает характеры героев, истоки их трагедии.