81. Вопросы гармонии цветов

Одним из сложных вопросов в оформлении карт является подбор таких цветов, которые не мешали бы др. другу и вместе создавали впечатление единого целого и законченного произведения. От оформления карты во многом зависит не только ее использование, но и восполнение затрат на проектирование, издание.

О красоте отдельно взятого цвета часто судят путем сопоставления одного с другим и прежде всего обращают внимание на его чистоту. Понятия «грязный» и «чистый» цвет подразумевает примесь к цвету черного или его отсутствие.

ГАРМОНИЯ ЦВЕТА – порядок подбора цветовых сочетаний, не мешающих друг другу. Здесь 3 аспекта:

Эстетика изолированного цвета - чистые цвета (голубой, розовый, зеленый, желтый). Они не должны быть сильно насыщенными. Все спектральные краски можно отнести к эстетики изолированного цвета (краски без примеси).

Эстетика колорита - 2 цвета, которые создают гармонию. Чтобы добиться гармонии колорита, берут краски с одинаковой светлотой и насыщенностью, гармоничные пары цветов: пурпурно-красный – зеленый, оранжевый – ультрамарин, желтый – голубовато-фиолетовый. Гармония колорита использует парные сочетания цветов, получаемые в 12-ти ступенном цветовом круге эти пары размещены на противоположных концах диаметра, и , следовательно контрастны. Используя цветовой круг, можно считать гармоничными и другие цветовые пары, разделенные тремя и четырьмя цветами, но они будут уступать вышеназванным контрастным. Если использовать 24-хступенныхй круг, то соседние цвета будут являться примером гармонии. Это справедливо не только для насыщенных, но и для малонасыщенных цветов.

При подборе гармоничного колорита большое внимание уделяется композиции цвета, т.е единству всех избранных цветов для решения конкретных задач. Учитывая масштаб карты, назначение, способы ее использования, определяя общий колорит всей карты в целом, подбирают соответствующие цвета.

Эстетика отношений – используется 3 и более оттенков. Чтобы 3 цвета гармонировали, вписывают треугольник в круг, 4 краски вписывают в квадрат (при окраски рельефа), 5-6 красок (политико-административные карты). Здесь каждый цвет настолько закономерен и необходим, что изъятие или перестановка даже одного цвета, разрушит или ухудшит всю гармонию. К триадам относят группы цветов, размещенные в углах треугольников, вписанных в цветовой круг. Аналогично вписывая в цветовой круг четырехугольник, можно выбрать четыре цвета, гармонии которых не вызовут сомнений. Рекомендации эти касаются прежде всего полноцветных и насыщенных цветов. В практических рекомендациях сочетаний светлых , малонасыщенных и темных цветов много спорного и до конца не выясненного. П.К.Колдырев, подмечает, что отмывка рельефа, светотень на картах, повышает впечатление гармоничности цветов. Успеху гармонии цветов способствует хороший вкус исполнителя.

Успеху гармонии цветов сопутствует хороший вкус исполнителя, а изучение лучших образцов произведений искусства – залог получения убедительных результатов.

82. Вопросы пластики и цвета и рельефа

Речь идет о цветовых шкалах. Они строятся по принципу: однородные ряды (изменяется либо светлота, либо насыщенность, либо цветовой тон);

Ученым картографом было введено понятие пластичности в изображении рельефа. Он предлагал строить шкалы окраски рельефа по принципу чем выше тем темнее. Неоднородные ряды ((зелено-коричневые шкалы Франца-Гауслаба получила широкое распростронение и с небольшими видоизменениями дошла до нас)

ПЛАСТИКА – выступания одного цвета над другим.

ПЛАСТИКА ЦВЕТА - грань восприятия цвета, иллюзия – кажущееся выступание или отступание отдельных цветов по отношению друг другу или фона. Отступания цвета д.б в след. порядке: красный, зеленый, синий, желтый.

Чтобы цвета были пластичны, они:

1) не должны быть насыщенными но светлыми;

2) чтобы 1 цвет плавно переходил в другой;

3) шкала окраски должна быть гармоничной;

4) шкала окраски должна передавать природный колорит местности.

Особенно пластика цвета проявляется когда используем светотень.

СВЕТОТЕНЬ - переход от светлого к темному и наоборот (взятой у природы и объективной реальности).