Всероссийский государственный университет кинематографии

имени С. А. Герасимова

Художественный факультет Кафедра художника по костюму кино и телевидения

 

 

 

 

Реферат на тему:

Европейский женский костюм XIII-начала XIV веков

 

 

 

 

Выполнила студентка 1 курса Гавинская А. М.

Научный руководитель Клопотовская Е. А.

 

    

Москва, 2012

Оглавление:

1. Введение. История, предпосылки для изменения костюма в XIII в. Ситуация в государственной, политической, религиозной жизни средневековой Европы..……………………………….….3

2. Распространение европейской моды, специфика моды в определенных областях……………...5

3. Характеристика костюма средневековой Европы: Англия, Северная Франция, Германия….....6

   1. Готический стиль в костюме……………………………………………………………....7

   2. Особенности кроя и моделирования……………………………………………………...8

   3. Декоративное решение одежды. Ткани, цвет, орнамент………………………………...9

   4. Характеристика элементов костюма. Обувь, головные уборы, аксессуары…………...9

4. Специфика костюма в отдельных странах и регионах: Испания, юг Франции…………………30

5. Основные источники для реконструкции костюма XIII-XIV веков…………………………….37

6. Заключение…………………………………………………………………………………………. 39

7. Библиография…………………………………………………………………….………………….40

8. Приложения………………………………………………………………………………………….41

История, предпосылки для изменения костюма в XIII в. Ситуация в государственной, политической, религиозной жизни средневековой Европы

Сложность эпохи Средневековья, социальные границы ее общества и эстетическое кредо определял период господства церкви над всей духовной деятельностью человека. Человеческое тело, а женское особенно, было недостойным изображения, а тем более любования. Античный постулат физической гармонии и духовной красоты рассыпался под обломками языческих храмов, сгорел в пожарищах варварских завоеваний. Одежда погребла под каскадом ткани греховное тело, закутала, запаковала его земную красоту, заменив ее надолго химерой искусства тщеславия и богатства, выраженного руками портных и искусников декора в форме костюма.

Начало тринадцатого века было ознаменовано громким событием, повлиявшем на многие стороны общественной жизни: участники четвертого крестового похода, намеревавшиеся первоначально захватить Египет и облегчить себе тем самым завоевание Иерусалима, под влиянием венецианцев захватили и разграбили в 1204 году Константинополь. Возможно, это обстоятельство повлияло не только на политическую составляющую средневековой Европы, но и стало в какой-то мере причиной изменения моды. Это объясняется тем, что какое-то время европейский мир ориентировался на восточную, в том числе и на византийскую моду; в ходу были тяжелые, расшитые ткани также восточного производства. Таким образом, крестовые походы, начавшиеся в 1095 году и окончившиеся в 1270-м, приблизили высококультурный Восток к малообразованной Европе. Унификация, продиктованная бедностью и примитивностью производства, восполняется погоней за объемом и размером, как первое быстрое и доступное проявление наглядного "обогащения" войск крестоносцев. Эта гиперболизация объема носит восточный характер и вместе с тканями снабжает средневековую Европу новой системой одежды и новым пониманием "прекрасного" в области костюма. Войска крестоносцев надели поверх кольчужных доспехов прямое полотнище ткани, спасавшее от палящих лучей солнца, подсмотрели у своих восточных врагов эмблемы и орнамент, перенесли ее на свои щиты, а затем и на одежду и тем самым утвердили начало геральдики.

Заметно, что в последний век крестовых походов всё больше стало цениться не просто богатое платье, не только обилие золотых украшений и мехов, хотя и о них не забывали, но изящество, соразмерность, аккуратность покроя, и, что очень важно, соответствие и упорядоченность всех частей костюма. На этом этапе костюм выстраивался как продуманный стройный ансамбль, функциональность которого была заключена в идеальную форму, что считается характерным для всех систем, композиций или конструкций готического стиля, от архитектуры до музыки. Антропоморфность (человекоподобие) костюма выражалась в его пропорциональности и свободной подвижности, в мягкости и податливости – недаром людям, жившим в период средневековья, костюм именно XIII века казался удивительно похожим на античное одеяние, построенное из драпировок.

Это было время апогея в развитии феодального общества Западной Европы. В ХII-ХIII веках окончательно сформировалось сознание правящего класса феодалов, небывалого могущества достигла католическая церковь, которая претендовала на господство над всем западным миром. Рост городов, торговли и промышленности выдвинули в противовес замковой аристократии городскую буржуазию-патрициат, который прежде всего занялся утверждением своих привилегий через костюм. Нарождавшаяся буржуазия, неустанно богатевшая на торговле, утверждала в культуре, и значит, в искусстве свои представления и вкусы со склонностью ко всему положительному, конкретному. XIII век знаменуется интенсивной классовой борьбой, которая приводит к классовой дифференциации и в костюме. Более заметным становится расслоение уже в среде самих феодалов, что отражается и в костюме знати. Еще более резко различается одежда феодалов, горожан и крестьян. "...Ни одна женщина, ни одна девушка, не имеющие дворянского звания, не имеют права делать больше пары платьев в год. Дворянки имеют право на четыре платья в год..." – говорится в указах XIII века. В 1294 году выходит эдикт Филиппа Красивого о роскоши, который запрещал носить мех горностая, золотые пояса и шелк женщинам недворянского происхождения.

Материальный мир в апогее средневековья вполне соответствовал новому укладу жизни высших сословий, как удачная форма, органично вмещающая определенное содержание. Роскошь королевских и княжеских дворов подчиняла себе людей, приближенных к власти, снискавших успех на любом из поприщ, достойных благородного человека, – в военном деле, в служении Господу, в служении прекрасным дамам, в управлении государством и вотчинами, в поэзии и музыке. Начиная с XIII века жизнь при дворе строилась в соответствии с правилами этикета.

Разжигаемая имущественными и церковными ограничениями, поддерживаемая накоплением богатств господствующих классов, ростом ремесла, торговли и притоком товаров с Востока, рождалась фантастика средневековой моды.