- •1.Ідейно-тематичний зміст і поетика укр. Нар. Дум.
- •2. «Слово про Ігорів похід» як пам'ятка оригінальної літератури хіі ст.
- •3. «Енеїда» Котляревського як енциклопедія укр. Життя.
- •4. Сентиментально-реалістична традиція прози г. Квітки-Основ'яненка.
- •7. Періодизація творчості т.Шевченка. Мотиви й образи лірики раннього періоду творчості т.Шевченка. Специфіка Шевченкового романтизму.
- •1 Період: 1837 – 1843 – «доба романтичного націоналізму»
- •2 Період: 1843 – 1847 – період «трьох літ»
- •3 Період: 1847 – 1857 – «невольнича лірика»
- •4 Період: 1857 – 1861 – «поезія останніх років життя»
- •8. Еволюція образу жінки-матері у творчості т.Шевченка.
- •9. Новаторський характер «Народних оповідань» Марка Вовчка.
- •10. Жанрове новаторство роману п.Куліша «Чорна рада».
- •11. Дилогія б.Грінченка «Серед темної ночі», «Під тихими вербами». Нові обрії тематики та проблематики.
- •Проблема “глитайства”
- •12. Гумористично-сатирична проза і.Нечуя-Левицького.
- •Батьки-діти
- •Клерикальна тема
- •13. Жанр соціальної комедії у творчості і.Карпенка-Карого.
- •«Мартин Боруля» (1885)
- •«Сто тисяч» («Гроші») (1889)
- •«Хазяїн» (1900)
- •14. Новаторський характер поетичної збірки і.Франка «з вершин і низин».
- •15. Поеми і.Франка «Мойсей» як «другий заповіт української літератури» (ю.Шерех).
- •16. Образ «нової» людини у прозі і.Франка.
- •21. Експресія та символіка новелістики стефаника
- •3) Література к1нця 50-х - 60-х рр.
- •5) Література на сучасному етапі (від середини 80-х років до наших днів)
- •23. Рання творчість п.Тичини (характеристика зб. «Сонячні кларнети», «Замість сонетів і октав», «Плуг»).
- •24. Роль і місце хвильового в літпроцесі 20-30-х рр.Хх ст.
- •25. Проблематика роману ю. Яновського «чотири шаблі»
- •26. Імпресіоністичний характер новелістики г.Косинки.
- •27.Проблематика,жанрові особливості «Мина Мазало»Куліша
«Хазяїн» (1900)
Завершив велику галерею образів сільських буржуа типом аграрія-хижака, нагромаджувача землі й капіталу Терентія Пузиря.
Своєрідна хроніка, “картини життя”, де немає, по суті, ніякої наскрізної драматичної інтриги взагалі.
Може сприйматися як камерна, сімейна: всі події – в родині Пузиря, вузьке коло дійових осіб, вся п”єса – будні, які показують, як крутиться “хазяйське колесо”.
Але:
Поступово осмислюється масштаб дії цього “хазяйського колеса”, в круговерть якого захоплені сотні, тисячі людей
смішні, курйозні сцени набувають сатиричного, гротескно- жахливого характеру.
Проблематика:
проблема становлення капіталізму в сільському господарстві (південь України);
проблема наростання народного протесту (сцена бунту);
проблема збагачення (Ліхтаренко – не плазує перед хазяїном, а тримається з гідністю. Не криється, що краде у хазяїна. Феноген – права рука Пузиря, який є для нього орєнтиром, прикладом для наслідування; лакейство + грабіжництво, лицемірство + блюзнірство);
проблема звиродніння нації (досить пунктирно): Ліхтаренко:”не візьмеш ти, то візьмуть з тебе”;
проблема руйнування старих дворянських гнізд (Золотницький, ліберал-поміщик, дворянин. Прагне зробити Пузиря культурним хазяїном);
проблема ліберальної інтелігенції: Калинович: “корисну працю в школі. Правда, що й там трудно теж, а все ж таки ми труднощі переборемо”.
Конфлікти:
Пузир і суспільство (махінації – банкрот Михайлов, 20% валової виручки);
Пузир і Соня (хоче віддати за сина багатія Чобота);
Пузир і робітники (бунт в Михайлівці).
У всіх ситуаціях програє Пузир.
Образ Пузиря. Вся драматична дія сконцентрована на цій постаті. Великий капіталіст-землевласник, який виріс з сільського глитая до мільйонера.
Ненаситна жадоба до збагачення (“Хазяйство або смерть!”) безчесний, жорстокий, бездушний, некультурний, деспотичний.
Примітивні засоби наживи.
Характеристика твориться із життєвих фактів.
Калинович. Носій поглядів автора, якоюсь мірою його alter ego. Його програма – просвітительство, культурницька робота. У цьому – суть мирної програми драматурга на шляху перетворення суспільства.
Його опозиційні настрої через Соню впливають на Пузиря і деякою мірою міняють, коригують його поведінку.
Композиція. Відходить від усталених традицій, які вимагали зосередження уваги на зовнішній інтризі, переплетення ефектних сцен, що повинні розсмішити глядача.
Кожен крок Пузиря розкриття хижацького характеру, моральної потворності.
Розгортання дії навколо головного персонажа глибоке дослідження людських характерів.
Поєднання комічного, драматичного і трагедійного (смерть Зозулі).
Введення позасценічної дії (картина бунту).
Оживлення окремих речей.
14. Новаторський характер поетичної збірки і.Франка «з вершин і низин».
Збірка «З вершин і низин», видана у Львові в 1887 р., була 2-ою друк. зб. поезій Ф. (1-а «Баляды и росказы»). У 1-е видання зб. увійшла лише частина поезій, створених поетом за період понад 10 р. – з кінця 1876 р. (опублікування вірша «Наймит»). Зб. присвячена дружині – Ользі Хоружинській.
Зб. дає ключ до розуміння всієї поет. творч. Ф., її ідейних і мистецьких настанов, розкриває всі суспільно-політичні обставини того часу, коли розпочав свою творчу діяльність поет. Пояснює зб. і народну основу творч.: боротьба проти австрійсько-німецьких колонізаторів у Галичині, проти українських угодовців-націоналістів.
У 1893 р. Ф. випускає нову зб. поезій, в 4 рази більшу від попередньої, але називає її так само, вважаючи ї 2-им виданням зб. «З вершин і низин».
Композиційне новаторство: на відміну від попереднього, це видання відзначається стрункою композицією, розподілом матеріалу не за хронологічним принципом (як думав Ф. раніше укладати), а за тематичними циклами, прагненням поета додержати в циклах віршів послідовності розвитку думки, настрої ліричного героя.
6 розділів, які поділена на цикли:
1 розділ – «De profundis» («З глибин»): цикли «Веснянки», «Осінні думи», «Скорботні пісні», «Нічні думи», «Думи пролетарія», «Excelsior!»
2 розділ – «Профілі і маски»: цикли «Поезія», «Поет», «Україна», «Картка любові», «Знайомим і незнайомим», «Зів’яле листя», «Ост»
3 розділ – «Сонети»: цикли «Вольні сонети», «Тюремні сонети»
4 розділ – «Галицькі образки»
5 розділ – «Жидівські мелодії»
6 розділ – «Легенди»
Мотиви: революційні, патріотичні і викривальні, започатковані Шевченком. («Гімн», "Я буду жити, бо я хочу жити!", "Нехай і так, що згину я...")
Поезія «Гімн» - квінтесенція усієї зб.
ГІМН
ЗАМІСТЬ ПРОЛОГА
Вічний революцйонер -
Дух, що тіло рве до бою,
Рве за поступ, щастя й волю,-
Він живе, він ще не вмер.
Ні попівськiї тортури,
Ні тюремні царські мури,
Ані війська муштровані,
Ні гармати лаштовані,
Ні шпіонське ремесло
В гріб його ще не звело.
Він не вмер, він ще живе!
Хоч від тисяч літ родився,
Та аж вчора розповився
І о власній силі йде.
І простується, міцніє,
І спішить туди, де дніє;
Словом сильним, мов трубою,
Міліони зве з собою,-
Міліони радо йдуть,
Бо се голос духа чуть.
Голос духа чути скрізь:
По курних хатах мужицьких,
По верстатах ремісницьких,
По місцях недолі й сліз.
І де тільки він роздасться ,
Щезнуть сльози, сум нещастя,
Сила родиться й завзяття
Не ридать, а добувати,
Хоч синам, як не собі,
Кращу долю в боротьбі.
Вічний революцйонер -
Дух, наука, думка, воля -
Не уступить пітьмі поля,
Не дасть спутатись тепер.
Розвалилась зла руїна,
Покотилася лавина,
І де в світі тая сила,
Щоб в бігу її спинила,
Щоб згасила, мов огень,
Розвидняющийся день?
[1880]
Основне місце займає громадянська лірика, у якій поет порушує важливі питання суспільного життя, революційної боротьби трудящих мас за своє визволення; філософська лірика («Vivere memento»), пейзажна («Веснянки»: «Гримить, благодатна пора наступає», «Гріє сонечко»), інтимна («Картка любові», “Ой ти, дівчино, з горіха зерня…”, “Чого являєшся мені у сні?..”).
Жанри лірики: гімн, ідилія, гномічні вірші, пародія, тріолет,сонет, газель; малі форми: байка, притча. Нетрадиційні: вірші-тропи, вірші-стилістичні фігури (вірш-алегорія «Каменярі»). С особливе місце посідають вірші-звернення (звернення-заклики «Не пора, не пора, не пора» (1880), «На суді» (1880), «Товаришам» (1880), «Анні П.» (1880), «Корженкові» (1882) та звернення-відповідь «Данилові Млаці» (1882); цикли «Веснянки» та «Осінні думи» – звернення до природи).
Образи: вічний революціонер, трудящий народ, образ нової людини-орача, який буде сіяти нове зерно («Гріє сонечко»), образ наймита та його тяжкого життя, образ тюремництва.
Науковий реалізм Ф.: література має художньо досліджувати дійсність у різних параметрах. Письменники повинні орієнтуватися в найновіших досягненнях науки про людину і суспільство. Тільки тоді література зуміє осмислити провідні тенденції розвитку людства, зясувати істотні взаємини між особою і суспільством. У завдання митця входить всебічне вивчення внутрішнього життя людини, виявлення здорових начал народної моралі й етики, світовідчування і світосприйняття народу.