Широкоформатное телевидение

С начала семидесятых годов, когда японская телевизионная корпорация NHK приступила к разработке телевизоров с высокой точностью передачи изображения, идут споры об оптимизации телевизионного формата. В этих спорах обсуждаются те же недостатки и преимущества разных форматов, что и в дискуссиях, которые велись в ранние годы развития кинематографа, когда впервые стала применяться широкоформатная съемка.

Некоторые сторонники нового широкоэкранного кино говорили, что оно должно быть адаптировано к показу на стандартных телеэкранах, с соотношением сторон 4:3. Другие выступали за полный переход на новую, несовместимую с предыдущей, систему HDTV, которая была ориентирована исключительно на широкоформатное изображение. Более «близкая к земным нуждам» система PAL Plus позволяла просматривать широкоформатные фильмы на стандартном экране с пропорцией 4:3. При этом благодаря «вспомогательным» сигналам удавалось достичь того же качества изображения, что и при трансляции на специально предназначенном для этого экране с пропорцией 16:9. Наряду с дискуссиями о качестве, рентабельности и других общих вопросах, связанных с выбором из многих форматов единого стандарта съемки, существовала и другая проблема — к тому моменту уже накопилась и непрерывно продолжала обновляться огромная библиотека кинопродукции, отснятой в формате 2.35:1, 1.85:1 и телепродукции в формате 16:9. Все это нужно было показывать.

Некоторые проблемы, с которыми вначале сталкивались производители широкоформатного кино, через сорок лет перешли к сторонникам широкоформатных телесъемок. Широко распространено мнение, что на телевидении уже сложился определенный формат и не следует от него отступать; но почему бы тогда не привести к нему и кинопродукцию? По замыслу многих сценариев, предназначенных для кино и телевидения, в кадре одновременно находятся и говорящий, и слушающий. В основе сцен, построенных на диалоге, обычно лежит такая базовая техника, как парная съемка из-за плеча одного из персонажей. От формата кадра зависит то, на каком расстоянии друг от друга могут находиться участники диалога. При телевизионном формате 4:3 это расстояние достаточно мало, из-за чего между персонажами устанавливается очень тесная взаимосвязь. При широкоформатной съемке расстояние между участниками диалога может быть существенно больше, благодаря чему появляется возможность установить взаимосвязь не только между персонажами, но и между отдельным героем и элементами фона. Широкоформатная съемка позволяет уменьшить взаимосвязь между персонажами, не выходя за рамки стандартного набора съемочных приемов, — только за счет увеличения расстояния между актерами. С другой стороны, чтобы при широкоформатной съемке эта взаимосвязь не разрушилась непреднамеренно, некоторые стандартные телевизионные приемы должны быть существенно доработаны. С точки зрения оператора, худший из возможных компромиссов заключается в принятии двойных стандартов, когда композиция должна быть, с одной стороны, рассчитана на воспроизведение на экране формата 16:9, а с другой — в усеченном виде демонстрироваться на экранах формата 4:3.

Для формата 16:9 плохо применимы планы ближе средне-крупного, поэтому для уменьшения ощущения «пространства» вокруг головы персонажа обычно используют технику непрерывного наезда камеры. При проведении интервью оптимальным расстоянием между его участниками считается такая дистанция, на которой все чувствуют себя комфортно. При съемках одного персонажа в формате 16:9 мы сталкиваемся с той проблемой, что не можем дать крупный план и вынуждены снимать героя с невыгодного ракурса лишь для того, чтобы он не «потерялся» в пространстве кадра. Компромисс заключается в применении технологии парных съемок из-за плеча собеседника, но в этом случае надо внимательно относиться к позам, занимаемым персонажами и т. п., особенно при смене позиции съемки. Надо обращать внимание и на то, чтобы между персонажами, собеседниками и т.п. оставалось свободное пространство, иначе тот из них, кто находится на переднем плане, может случайно загородить своего коллегу рукой, плечом и т.п. В то же время ракурс, при котором собеседники находятся на слишком большом расстоянии, также выглядит неважно. Преимущества формата 16:9 (особенно для телевидения высокой точности), заключающиеся в увеличение размеров экрана при улучшении параметров передачи изображения, делают широкий формат настолько выразительным, что можно обойтись меньшим количеством крупных планов. Но данный подход сопряжен и с особого рода проблемами. При презентации сходных по внешнему виду объектов следующие один за другим эпизоды должны достаточно отличаться друг от друга, чтобы не возникло путаницы и при монтаже не пришлось вырезать куски изображения. В качестве типичного примера такого рода ошибок можно привести съемки морских далей (парусная регата и т.п.), когда при неизменном положении линии горизонта приблизительно в одном и том же месте кадра появляются разные яхты. Сходные эффекты наблюдаются и при съемках на фоне ряда других типов местности. Чтобы монтаж последовательных кадров не бросался в глаза, они должны отличаться по объему входящего в них пространства или иметь какие-то специфические черты. Другие преимущества формата 16:9 состоят в том, что более широкий кадр включает относительно меньше неба и земли при том же количестве объектов, входящих в кадр. Например, можно использовать фронтальную съемку (например, зданий) в тех случаях, когда при съемках в формате 4:3 возможен был бы лишь взгляд под углом. Широкоформатная съемка позволяет проще решать вопросы выбора границ и расстановки объектов в кадре, связанные с контрастными отношениями различных визуальных элементов. Многие спортивные состязания также смотрятся более зрелищно при широкоформатной съемке. Крупные планы ярко выраженных вертикальных объектов (например, аппликатура на саксофоне или кларнете) представляют определенную трудность для широкоформатной съемки, зато гораздо проще снимать удлиненные объекты (например, клавиши рояля), и при этом «крайние» объекты, находящиеся близко к границам изображения, не так отвлекают наше внимание.

Формат 16:9 стал фактическим международным стандартом для HD-телевизоров. Реально 16:9 - это формат будущего для мирового цифрового ТВ. Сегодня появляется все больше контента в новом формате 16:9, поэтому телевизоры такого формата будут актуальны для любителей широкоформатных фильмов и телепередач. На заре DVD и HDTV телевизоры с соотношением сторон, приближенным к экрану кинотеатра, становится все более востребованными. Хотя телевизоры с соотношением сторон 16:9 более всего подходят для просмотра художественных фильмов, на них вполне возможно смотреть и телепередачи,  а также спортивные состязания, получая лучший обзор всего пространства спортивного поля с более близкого расстояния.

Провайдеры кабельного и спутникового телевидения добавляют все больше широкоформатных каналов, так что со временем формат 16:9 станет более распространенным. Эта тенденция приведет к тому, что цены на телевизоры с соотношением сторон 16:9 станут более доступными.

Но поскольку аналоговый 4:3 еще не изжил себя, не исключено, что проблемы с самым современным телевизором все-таки возникнут. Изображение 4:3 на широком экране будет демонстрироваться с теми же «черными полосами», только не горизонтальными, а вертикальными. Как вариант - оно будет обрезаться до необходимого соотношения сторон или растягиваться с использованием специальной технологии. И в том, и в другом случае, теряется качество изображения, иногда - значительно.