2. Круг образов (наиболее характерен для Парижского и Веймарского периодов) .

Героические образы. Ярко мажорного, призывного характера. Присущ блеск и красочность изложения, светлое звучание меди, упругая мелодика, пунктирный ритм, организованный «маршевой поступью». (гл. т 1 часть Первого концерта для фортепиано с оркестром, «Капелла Вильгельма Телля» из фортепианного цикла «Годы странствий», основная тема из рапсодии №2 (до-диез минор), главная тема из симфонической поэмы «Прелюды».).

Трагические образы. Воплощены в образах траурного шествия, песен-плачей («тренодии»). Маршевый ритм здесь обостряется, становится нервнее, отрывистее. «плач о героях» (1854), «Погребальное шествие» (1849), «Траурный марш» из цикла «Годы странствий».

«Фаустовские» образы: передающие тревожные состояний духа, чувство сомнения, мрачного размышления. Характерны( в гармоническом и мелодическом аспектах) увеличенные и уменьшенные интервалы, хроматизмы, эллиптические обороты. Соната си минор (1852-53), «Долина Обермана» из цикла «Годы странствий», «Фауст-симфония».

Инфернальные образы: Это олицетворение образов зла. Жанровая основа – пляска, рпедстает в искаженном свете, с резкими акцентами, в диссонантных звучаниях, подчеркнутых форшлагами. Три «Мефисто-вальса», финал «Фауст- симфонии», этюд «Дикая охота».

Лирические образы: широкий диапазон: от упоения страстью, экстатических порывов до мечтательной неги, томления. Характерны: кантиленная мелодия, изысканная истома альтерированных гармоний. «Утешение» №3, Ноктюрн «Грезы любви», «Сонеты Петрарки» из цикла «Годы странствий».

Медитативные образы: олицетворяющие созерцательное спокойное состояние, погружение в философское размышление. Характерен хоральный склад фактуры. Утешение №4, и т.п.

Между отмеченными образными сферами нет четких разграничений, героические темы близки трагическим, «фаустовские» нередко трансформируются в «мефистофельские». К тому же образная палитра Листа этим не исчерпывается, помимо ведущих образных сфер стоит отметить фольклорно-жанровые образы («Венгерские рапсодии»), пейзажный зарисовки («Годы странствий», этюды, концерты).

3. Черты стиля* (гармония полифония, оркестровка, фактура и т.П.)

Форма и драматургия (на уровне композиции).

Большое значение имели сформулированные литературно и воплощенные композиционно (в сонатах, концертах, симфонических поэмах) принципы поэмной формы (поэмности): это тенденция к одночастности и монотематизм. Кроме вышеперечисленных композиторов, вслед за Листом обратившихся непосредственно к жанру симфонической поэмы, принципы «поэмной драматургии» использованы в других произведениях крупной формы: сонатах и концертах Грига, симфониях Франка, Бизе, и т.п.

Музыкальный язык

Красочность гармоний оказала огромное влияние на французский импрессионизм.