Тема 6. Российская Академия художеств на рубеже XVIII-XIX веков: принципы обучения, нормативная эстетика, система жанров

С.-Петербургская Академия художеств — учебное заведение и оплот «нормативной эстетики». Искусство как исключительное творение красоты: «Художник, желающий сделать произведение свое изящным, должен изображением мысленной красоты стараться превзойти и самое вещество» (из «Рассуждения» П.П. Чекалевского, 1792). Ориентация студентов на идеализацию натуры: «анатомирующий» взгляд (экорше), использование мотивов и поз античной скульптуры, копирование картин мастеров Возрождения и классицизма XVII столетия. Важность «нравственной сверхзадачи»; иерархия жанров; значение историко-мифологической живописи. — А.П. Лосенко (1737-1773), основоположник исторического жанра в русской живописи. Обучение Лосенко в России, Франции и Италии; важнейшие произведения: «Жертвоприношение Авраама» (1765), «Зевс и Фетида» (1769). Картина «Владимир и Рогнеда» (1770) — первое произведение на сюжет из национальной истории. Другие работы: «Гектор и Андромаха» (1773); портреты Лосенко.

Другие академические исторические живописцы и их произведения: П.И. Соколов (1753-1791) «Меркурий и Аргус» (1776), «Венера и Адонис» (1782); — Г.И Угрюмов (1764-1823) «Испытание силы Яна Усмаря» (1796), «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство» (1797-99); — А.И. Иванов (1776-1848) «Подвиг юноши-киевлянина» (ок. 1810), «Поединок князя Мстислава Удалого с Редедей» (1812); — А.Е. Егоров (1776-1851) «Истязание Спасителя» (1814): использование античных «визуальных кодов» для идеализации/ героизации персонажей. Значение творчества указанных авторов; общее заключение об «академическом подходе» к репрезентации и художественному наследию.

Академическая скульптура (краткая характеристика). М.И. Козловский (1753-1802) «Памятник А.В. Суворову» (1799-1801): полководец изображен в виде бога войны Марса; — И.П. Мартос (1754-1835) «Памятник Минину и Пожарскому» в Москве (1804-1818): античная стилизация/ героизация; — В.И. Демут-Малиновский (1784-1833) «Русский Сцевола» (1813): национальный герой подан как римский персонаж. Античные герои Б.И. Орловского (1797-1837): «Парис» (1824), «Фавн, играющий на сиринге» (1825-1838).

Литература

Даниэль С. Европейский классицизм. — СПб.: Азбука-классика, 2003;

Каганович А.Л. Антон Лосенко и русское искусство середины XVIII столетия. — М.: Искусство, 1963;

Карев А. Классицизм в русской живописи. — М.: Белый город, 2003;

Коваленская Н.Н. Русский классицизм: живопись, скульптура, графика. — М.: Искусство, 1964;

Молева Н., Белютин Э. Педагогическая система Академии художеств XVIII века. — М.: Искусство, 1956;

Молева Н., Белютин Э. Русская художественная школа первой половины XIX века. — М.: Искусство, 1963.

Раздел 3: русское искусство периода романтизма и натурализма

Тема 7. Искусство русского романтизма (первая половина XIX века)

Общественно-политическая атмосфера рубежа XVIII-XIX веков: французская революция (1789-93) и «наполеоновская эпопея». Отечественная война 1812 года, ее влияние на подъем национального самосознания и формирование «романтического духа». Сложение оппозиции академического и романтического искусства в русской культуре. — Романтическая портретная живопись: O.А. Кипренский (1782-1836). «Портрет Е.В. Давыдова» (1809) как «программное» изображение героя-патриота; другие работы: «Портрет Е.С. Авдулиной» (1822), «Портрет А.С. Пушкина» (1827). — Историческая живопись: искусство К.П. Брюллова (1799-1852); картина-манифест «Последний день Помпеи» (1830-33). Портретное творчество Брюллова: «Портрет брата А.П. Брюллова» (1823), «Портрет великой княгини Елены Павловны» (1830), «Портрет Ю.П. Самойловой» (1839-40), «Портрет Н.В. Кукольника» (1836), «Автопортрет» (1848). — Ф.А. Бруни (1801-1875) — главный представитель «академизированного романтизма»; его произведения: «Смерть Камиллы, сестры Горация» (1824), «Медный змий» (1828-41). — А.А. Иванов (1806-1858), преломление философской и религиозной проблематики в картинах: «Явление Христа Марии Магдалине» (1835), «Явление мессии (Явление Христа народу)» (1838-58). Новаторские живописные искания Иванова, воплотившиеся в этюдах и в «Библейских эскизах» (1840-50-е гг.). — Противоречивый характер и «недовыраженность» русского романтизма; достижения в исследовании человеческой души; русский и европейский романтизм.

Литература

Алленов М.М. Александр Андреевич Иванов. — М.: Изобразительное искусство, 1980;

Ацаркина Э.Н. Карл Павлович Брюллов: жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1963;

Ванслов В.В. Эстетика романтизма. — М.: Искусство, 1966;

Верещагина А.Г. Федор Антонович Бруни. — Л.: Художник РСФСР, 1985;

Виноградов И.(сост.) Александр Иванов в письмах, документах, воспоминаниях. — М.: XXI век — Согласие, 2001;

Орест Кипренский: новые материалы и исследования. Сб. статей. Науч. ред. Е.Н. Петрова. — СПб.: Искусство-СПБ, 1993;

Орест Кипренский: переписка, документы, свидетельства современников. Под ред. Я.В. Брука; сост., комм. Я.В. Брука, Е.Н. Петровой. — СПб.: Искусство-СПб., 1994;

Сарабьянов Д.В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. Опыт сравнительного исследования. — М.: Советский художник, 1980;

Турчин В. Эпоха романтизма в России: к истории русского искусства первой трети XIX века. Очерки. — М.: Искусство, 1981.