4. Каковы особенности восприятия архитектуры?

Истинное восприятие архитектуры покоится не только на оптических, но и на моторных впечатлениях: только виды здания плюс движение в нем создают истинное представление о его художественном организме. Мы воспринимаем архитектуру не только в пространстве, но и во времени. И притом в двояком смысле. В смысле затраты известного промежутка времени, необходимого, чтобы охватить произведение архитектуры во всей полноте его кубической массы. Другой, более глубокий смысл: под движением здесь следует понимать не только перемещение зрителя в архитектуре, но и весь ритм жизни, теперь наполняющий здание или когда-то происходивший в его стенах. Более чем какое-либо другое искусство, архитектура требует, чтобы ее переживали в непосредственном соприкосновении, в реальных условиях ее жизненного назначения.

5. Какие требования предъявляет архитектору ситуация? Какие условия влияют на архитектурное творчество?

А) окружающая природа, тот пейзаж, тот рельеф почвы, в который надлежит скомпоновать архитектуру;

Б) архитектурное окружение, которое ожидает его постройку;

В) качество самой почвы: плохой грунт (торф, наносный песок) и хороший (камень, песок, сухая глина, гравий). Сырость почвы.

Г) условия климата: температура, яркость света и теплоте солнечных лучей, степень сырости и сила ветра. Влияние климата сказывается прежде всего в ориентации зданий и в планировке городов.

Слабость солнечных лучей и короткость дня на севере --- господствуют ориентация на юг и тенденция к возможно более широким улицам.

Жители юга стремятся избежать слишком горячего солнца. Улицы южного города (Неаполь) часто поражают северян своей узостью и редко бывают ориентированы с севера на юг. Для южных городов характерно также обилие портиков и крытых галерей, окаймляющих улицы.

В полосе умеренного климата проблема обычно несколько усложнялась: обитатели стремились зимой пользоваться южным теплом, а летом искали убежища в свежести севера --- распределение жилищ по сезонам.

Не только солнце, но и ветер может определять ориентацию здания.

Осадки. В странах с очень обильными осадками преобладают двускатные крыши. Если дождю стремятся предоставить возможно быстрые стоки, то снег, напротив, следует задерживать, так как его резкое падение может быть опасно и, кроме того, снежные массы предохраняют здание от холода. Поэтому в горных странах жилые дома имеют обычно широкие крыши с пологими скатами и иногда с надломом, отбрасывающим снег далеко от стен дома.

Количество и форма окон точно так же в значительной степени зависят от климата.

Влияние климата на развитие полихромии в архитектуру. Применение цветных материалов в архитектуре и раскраска зданий процветают в странах с ярким солнцем, с обилием света, то есть на юге. В странах, с обильно выпадающим снегом мы встретимся с той же тенденцией к пестрой раскраске здания (Россия, Польша, Швейцария).

Д) характер примененных материалов.

Художественное воздействие материала в архитектуре основано главным образом на его цвете и на обработке его поверхности. Различные стили истолковывают по-своему естественные качества материала.

6. В чем специфика разных строительных материалов?

А) Дерево. Древнейший строительный материал. Его применяют или тогда, когда еще не умеют строить из другого материала, или же, если нет другого материала и он слишком дорог. Дерево может быть крепким и мягким, длинным и коротким, и эти его качества до известной степени подсказывают масштаб строения, принципы его конструкции и характер его декоративных элементов.

Три главных вида деревянной конструкции: сруб с горизонтальным наслоением балок, стойка из вертикально поставленных свай и решетчатая постройка. Сруб и стойка применяются главным образом в северных странах (в России распространен первый вид, в скандинавских странах, особенно в Норвегии--второй), тогда как решетчатая стройка распространена по всей Европе.

Дерево как строительный материал скрывает в себе неисчерпаемые возможности стилистических эффектов: оно может быть использовано для острой и мягкой моделировки форм, для подчеркивания массы (углов, граней) и для игры поверхности, для глубоких выступов и для широких, равномерных плоскостей, для обрамления и для заполнения.

Б) Камень. Наиболее популярный в монументальной архитектуре материал.

Каменные породы различаются степенью прочности и большей или меньшей легкостью обработки. Гранит с трудом поддается шлифовке и поэтому мало пригоден для тонкого орнамента. Более гибок известняк (особенно мрамор), всего мягче для обработки песчаник. При этом, однако, из каждого материала путем его различной обработки могут быть извлечены самые различные стилистические эффекты.

Характер кладки камня также очень активно участвует в стилистическом воздействии архитектуры. Для концепции архитектора имеет значение не только большая или меньшая податливость камня и характер его структуры, но также и масштаб каменного блока.

В) Кирпич. Наиболее популярный строительный материал в странах, бедных каменными породами. Применяют или как сырец, высушенный на солнце, или как обожженный и иногда покрытый цветной глазурью.

Кирпич следует считать наиболее ограниченным и односторонним по своим конструктивным и экспрессивным возможностям. Но в этой сдержанности, малой гибкости кирпича заложена отчасти и его своеобразная привлекательность для архитектора, так как недостаток пластической выразительности побуждает фантазию строителя искать удовлетворения в узоре поверхности или в широком размахе чисто пространственных комбинаций.

Кирпичная архитектура тяготеет к арке, своду и куполу. Далее, одним из основных признаков кирпичной конструкции являются мелкость и однообразие строительной единицы -- фасонного, лекального кирпича.

К этим, так сказать, извечным материалам архитектуры в XIX веке присоединяются новые строительные мате-риалы - железо и бетон.

Г) Железо. Три главных вида. Во-первых, чугун, который выдерживает только вертикальное давление сверху и который поэтому обычно применяют в виде свободных опор. Во-вторых, литое ковкое железо, которое выдерживает как давление сверху, так и боковое давление и растяжение -- его поэтому применяют в виде балок при перекрытии пространства. Наконец, сталь, которая отличается наибольшей прочностью и эластичностью и поэтому наиболее приспособлена для широкого напряжения арок и сводов.

Так как железная конструкция более чем какой-либо другой материал зависит от сложных законов статики, то строить в железе -- прежде всего значит вычислять: место архитектора занимает инженер. К тому же железная конструкция неспособна воздействовать отношениями компактных масс, направления и пересечения ее брусков часто подсказаны чисто механическими соображениями, а не эстетическими эмоциями.

Д)Бетон. Смешение цемента, воды, песка и мелкого камня и их трамбовка в деревянных формах. Прообраз – еще у римлян. Соврем. бетон – с 20-х гг. XIX века. Главной особенностью бетона является полная однородность стены, совершенно свободной от швов.

Е)Железобетон (армированный бетон). В середине XIX века - французский садовод Монье, специалист по гротам и фонтанам. Суть этой системы заключается в том, что в массу бетона вставляются железные бруски (арматура), которая усиливает способность материала к растяжению, взаимную связь составных частей и упругость и позволяет перекрывать огромные пространства в мостах, фабриках, вокзалах, ангарах и т. п.

Помимо конструктивной гибкости и выносливости железобетон обладает еще одним практическим преимуществом -- значительно сберегает материал. Главное преимущество железобетонной конструкции -- ее способность создавать грандиозные пространственные впечатления, а также комбинировать далеко выступающие и как бы висящие в воздухе массы. Но теми же самыми причинами объясняются и опасности, скрытые для архитекторов в свойствах железобетона: резкое, почти грубое, как бы сырое впечатление; к тому же для зрителя всегда остаются скрытыми внутренние силы, руководящие здесь материалом, и он не чувствует равновесия в сочетании масс. Одним словом, конструктивная гибкость железобетона далеко превосходит его экспрессивную способность.

Ж) Стекло. Стилистически стекло является самым опасным из всех строительных материалов, так как оно не дает никакого оптического завершения пространству и массам. Может поддерживать органическое взаимодействие с иными строительными материалами только тогда, если обрамление, распорки, перила, рамы, поперечники придают реальный, пластический характер его мнимым плоскостям.

7. Каковы основные элементы архитектурной конструкции?

Четыре основные группы элементов: во-первых, основа здания -- его фундамент; во-вторых, несущие или опирающие части (колонны, столбы); в-третьих, опирающаяся часть (всякого рода покрытия) и, в-четвертых, венчающие, завершающие части (фронтоны, купола, башни).

8. Какие виды колонн существуют?

Египетская: древнейший тип. Мотивы капители: папирус, пальма, бутон, связка стеблей. Задача египетской колонны в гораздо большей степени декоративна, чем конструктивна. В египетской колонне часто господствует горизонтальное деление, символизирующее движение вокруг колонны вместе с процессией богомольцев. особенность египетской колонны: очень часто плинт, служащий связующим звеном между колонной и балками, имеет высокую и узкую форму (уже, чем капитель) -- поэтому его не видно снизу и кажется, что балки не опираются всей своей тяжестью на колонны, а как бы витают в воздухе.

Индийская: верна традициям деревянного зодчества (хотя создается при использовании камня) и сохранила связи с растительной, органической природой. Капитель: мотив отцветающего, вянущего цветка или превращения цветка в плод.

Греческая: конструктивные задачи: колонна как настоящая опора, готовая противодействовать самому мощному давлению; функции колонны подчеркивались в ее формах . Ритм египетской и вавилонской архитектуры был основан на рядоположности, чередовании горизонтальных элементов. Ритм греческой архитектуры воплощается в вертикальном членении. Главная тема -- борьба опоры и тяжести.

9. Что такое дорийский, ионийский, коринфский ордеры?

3 главные системы конструктивных отношений, получившие у теоретиков архитектуры название «Ордеров» (ордер -- порядок) -- дорийский, ионийский и коринфский ордера.

Древнейший из них -- дорийский ордер -- отличается наиболее массивными формами. Дорийский храм возвышается на фундаменте, на его постамент (так называемый стилобат) ведут высокие ступени, предназначенные для божественного шага, для человеческого же шага высечены более мелкие ступени. Дорийская колонна, мощная и коренастая, вырастает без базы, непосредственно из поверхности стилобата. Ствол колонны изборожден каннелюрами с острыми гранями (дорийскую колонну украшает обычно двадцать каннелюр). Ствол дорийской колонны очень сильно сужается по направлению снизу вверх. Причина сужения чисто стилистическая: косой, диагональный силуэт колонны создает впечатление гораздо большего противодействия тяжести. Энтазис (утолщение в колонне на уровне глаз стоящего рядом человека) придает стволу колонны гибкость -- кажется, что колонна готова выпрямиться силой своей внутренней энергии. Энтазис до некоторой степени отнимает у колонны ее динамику, ее устремление вверх и вносит настроение спокойного равновесия (покой, равновесие, преобладание горизонтальных направлений -- черты, опять-таки очень характерные для греческого зодчества). Ее капитель состоит из закругленного эхина (в буквальном переводе -- котла) и прямоугольной плинты, или абаки. В композиции дорийского стиля очень важную роль играл так называемый принцип аналогии: пропорции отдельных частей должны были повторять пропорции целого. С сер. IV в. до н.э. дорийский стиль себя пережил, он исчерпал свои творческие силы. Дорийская капитель потеряла гибкость, энергию опоры.

В смысле организации пространства греческие ордера почти идентичны, их контраст вытекает исключительно из различия конструктивных элементов. Так наряду с суровым, мужественным дорийским ордером возникает более гибкий, грациозный ионийский ордер. Контраст между дорийским и ионийским ордерами античные теоретики любили выражать в сравнении между мужским и женским телами. Волюта ионийской капители напоминала им женские кудри, орнамент из листьев -- ожерелье на шее, каннелюра колонны -- складки женской одежды. В отличие от дорийской колонны ионийская колонна не вырастает непосредственно из стилобата, но опирается на самостоятельную и довольно высокую базу, обычно состоящую из двух разделенных желобом валиков, богато профилированных и украшенных орнаментом. Ствол ионийской колонны гораздо тоньше, чем дорийской, не так быстро сужается кверху и не имеет энтазиса.

Важное различие между ионийской и дорийской капителями: ионийская капитель не всесторонняя, как дорийская: у нее две основные стороны, как бы два фасада (подобно тому как и греческий храм в целом завершается двумя равноценными фасадами) и две вертикальные стороны, два реверса (античные теоретики называли их подушками).

В ионийском ордере гораздо больше мелких, самостоятельных, промежуточных элементов и что в отличие от дорийского ордера эти элементы не только выделены полихромией, но и пластической лепкой.

Ордер, который объединил бы в себе преимущества дорийского и ионийского стилей и вместе с тем явился дальнейшим развитием заложенных в них художественных идей, -- коринфский ордер. Декоративным первоисточником коринфской капители являются зубчатые листья аканта или репейника. Изобретение коринфской капители греческая молва приписывала скульптору и ювелиру Каллимаху, который действовал во второй половине V века. Ядро капители имеет форму чаши или корзины, обвитой удвоенным рядом акантовых листьев; из листьев вырастают тонкие стебли, которые на углах свертываются в восемь волют. От дорийской и ионийской капителей коринфская капитель отличается еще своеобразной абакой с вогнутыми внутрь краями.

Наибольшего же расцвета коринфская капитель достигает в эллинистическую эпоху и в римской архитектуре, когда к растительным узорам все чаще начинают примешиваться фигурные мотивы. Подобно дорийской капители, и коринфская капитель всесторонняя, но вместе с тем (как ионийская капитель) она дает более естественный и гибкий переход от круглой колонны к прямоугольной абаке. И капители, и самой колонне в коринфском ордере присущи более высокие и стройные пропорции. Что касается антаблемента коринфского ордера, то он обычно отличается наибольшим декоративным богатством, заменяя ионийскую зубчатку консолями.