- •В чем специфика архитектуры в сравнении с другими искусствами?
- •Каким требованиям должен отвечать художественный талант архитектора?
- •Каковы элементарные свойства архитектурной конструкции?
- •Каковы особенности восприятия архитектуры?
- •Какие требования предъявляет архитектору ситуация? Какие условия влияют на архитектурное творчество?
- •В чем специфика разных строительных материалов?
- •Опишите основные виды арок.
- •Каково значение пропорций в архитектуре?
- •Охарактеризуйте центрическую и продольную концепции пространства.
- •Как в архитектуре разрешается проблема площади?
- •Что такое фасад? Каковы его функции и виды?
- •Опишите основные виды архитектурного членения.
- •Охарактеризуйте проблемы света и освещения и проблему краски в архитектуры.
Охарактеризуйте проблемы света и освещения и проблему краски в архитектуры.
Архитектор только пользуется светом для своих целей, усиливает и ослабляет его, дает ему свободный доступ или загораживает ему пути. Проблема света в архитектуре своего полного значения достигает при разработке внутреннего пространства. Нет сомнения, однако, что и на наружные массы здания характер света оказывает очень важное влияние -- архитектор должен считаться с силой света, яркостью отблесков, глубиной теней.
Что касается освещения внутреннего пространства, то в распоряжении архитектора есть три главных приема, с помощью которых он может создавать и регулировать световые эффекты: во-первых, количество света, вводимое внутрь здания (оно зависит от величины и числа световых отверстий); во-вторых, распределение источников и путей света и, в-третьих, цвет света.
Чем выше подняты источники света (в особенности если при этом последовательно усиливается их светосила), тем крупнее кажутся размеры пространства. Характер внутреннего пространства зависит от источников света еще и в другом смысле; очень важно, получает ли глаз сквозь источники света впечатления внешнего мира или не получает, щедро ли раскрывается внутреннее пространство в окружающий пейзаж (окна, доведенные до пола) или, наоборот, замкнуто, изолировано в своей интимной жизни.
О применении краски в архитектуре (сюда можно отнести также проблему красочного света, столь популярную в эпоху готики).
Разрешение проблемы полихромии может быть основано на двух совершенно противоположных принципах. Один из них выдвинула греческая архитектура. Здесь полихромия имела конструктивное значение. В греческой архитектуре (то же самое относится к архитектуре Ренессанса) краска служит форме, разъясняет ее, подчеркивает основное расчленение стены в потолка -- поэтому полихромия классических стилей выдержана в простых, чистых тонах и нанесена ясными, широкими плоскостями. Противоположный (эмоциональный, или символический) принцип полихромии свойствен восточной (арабской) архитектуре и отчасти византийской. О полихромии восточной архитектуры хочется сказать, что она принадлежит не столько массе, сколько пространству, не столько разделяет, сколько сливает, не столько лепит форму, сколько создает своеобразное настроение пространства.