33) Канон в романском искусстве.

Так как эпоха романики – эпоха феодальных войн, основной упор романских сооружений делался на защиту. Отсюда пошли толстые укрепленные стены, узкие окна. Здания возводились обычно на холмах. Архитектура романского стиля нашла наибольшее отражение в храмах и др. монументальных сооружениях.

В соответствии с идеологией христианства романский храм делился на три части: притвор (нартекс), нефы и алтарь. Символически эти части уподоблялись человеческому, ангельскому и божественному мирам, (телу, душе и духу). Восточная часть храма символизировала рай, западная – ад (страшный суд), северная – олицетворяла смерть, мрак, а южная – посвящалась новому завету. Вход в романских храмах часто устраивали на севере, тем самым путь верующего пролегал из смерти и зла к добру и вечной жизни.

Массивные башни с шатровыми вершинами; толстые стены узкими окнами, почти лишенные украшений; простота и строгость линий внушали мысль о бессилии человека и помогали верующему сосредоточиться на происходящем богослужении Ясность силуэта, преобладание горизонталей, спокойная, суровая сила романского зодчества были ярким воплощением религиозного идеала этого времени, говорившем о грозном всемогуществе божества.Преобладание темных цветов, сводчатые потолки, деревянные панели, полы из цветных терракотовых плит, покрытые шкурами, камин, служивший для освещения и отопления, горящие факелы, прикрепленные к стенам при помощи железных колец, — все создавало впечатление мрачности и тяжеловесности. Мебель романского стиля была тяжелой и примитивной, изготовлялась она из точеных деревянных балясин. Ее было очень мало. Обстановку комнат составляли скамьи, кресла, широкие кровати с навесом над изголовьем, сундуки, столы, иногда украшенные резьбой или раскрашенные.

34) Канон в готическом искусстве.

На смену тяжеловесному романскому стилю приходит возвышенная, ажурная готика. Все элементы стиля подчеркивают высоту, характерны высокие стрельчатые арки, большие витражи. Узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями (вимперги, тимпаны, архивольты). Стены раскрашивали, как и скульптуру.

Скульптура: определенные сюжеты соответствуют размещению для определенных мест здания. В алтарной части – сцены из жизни Христа, на южном фасаде трансепта - сцены из нового завета, на северном – ветхого завета, на западном фасаде – всегда сцены страшного суда. Стремление к горельефу.

Особенность Витража – интенсивная цветовая гамма основных цветов – красного, синего, желтого. Свинцовая обводка. С середины 13в – изменяется колорит витража:совмещение разных стекол создает сложный дублированный цвет.

35)Монументальная живопись в романский период.

Техника росписи могла быть самой разнообразной – романские художники писали по мокрой и сухой штукатурке, применяли клеевые краски и восковую темперу. Цветовая гамма фресок была пока что ограничена – охра, желтая или красная, кармин, свинцовые белила, черный и серые цвета. Употреблялись преимущественно чистые тона.

В росписях романского храма нельзя выделить строгие каноны, но общие тенденции проследить можно. Основное внимание уделялось центральной апсиде – обычно здесь помещалось изображение Христа во славе или реже, Богоматери. Для страшного суда отводилась западная стена и т.д.

Условность приемов, стилизация форм, пропорции нарушены, складки одеяний трактовались произвольно. Фигурам присуща разномасштабность, связанная с иерархией. Фреска преобладала всюду, за исключением Италии, где сохранялись традиции мозаичного искусства. Кроме сюжетных изображений могли фигурировать бордюры, полосы из орнамента, меандры, пальметты короче разные узоры

Примеры: роспись церкви Сен-Савен-Сюр-Гартан , роспись капеллы приората в Берзе-ля-Вилль