Панк рок рэп

В 1979 году произошёл спад интереса к хип-хопу. Народ стал увлекаться кроссовер-диско. И, казалось, культура начала затухать. Возврат популярности произошёл с выходом пластинок, описанных выше. Но и во время краткого «упадка» был сделан важный шаг в развитии хип-хоп. Хип-хопом стали интересоваться за пределами Бронкса, Бруклина и Квинса, а также началось сотрудничество представителей этой культуры с представителями других субкультур. Эти процессы были взаимосвязаны. Первой культурой, с которой соприкоснулся хип-хоп (кроме уже упомянутого диско, стоявшего в его основе) стал панк. Джонни Дайнел – диджей одной из панк дискотек Манхеттена - не считал диджеинг полноценным творчеством до тех пор, пока не побывал на битве Флэша и диджея Голливуда. Сам Дайнел был художником (а диджеинг для него был побочным увлечением), и он сразу увидел сходство дижеинга Флэша, вытворявшего разные фокусы и авангарда в изобразительном искусстве. Дайнел попытался свести Флэша с Аланом Вегой из панк-группы «Suicide», что, правда, не вызвало ни у одного, ни у другого особого энтузиазма. Но через несколько лет, в 1981 Малькольм Макларен – продюсер «Sex Pistols» и отец панк-революции - увидел чернокожих подростков в майках с эмблемами альбома Sex Pistols «Never Mind The Bollocks» (по другой версии, он встретил самого Бамбату в такой майке). Его друг Майкл Холман, энтузиаст видеоарта, взял Макларена с собой в Бронкс и привёл на вечеринку Бамбаты. После этого Макларен нанял Бама с его рэпперами и би-боями из «Rocksteady Crew» на разогрев его нового детища – поп-группы «Bow Wow Wow».

Ruza Blue – англичанка, работавшая с Маклареном и его подругой, модельершой Вивьен Вествуд - увидела этот «разогрев». После этого она стала завсегдатаем «Disco Fever», а позже устроила выступление Бамбаты и других ди-джеев из «Zulu Nation», а также «Rocksteady Crew» в регги-клубе «Negril». Туда же она приглашала таких грандов панка как «The Clash». Итогом стало соединение представителей разных культур в рамках одних вечеринок. Вскоре «Negril» был закрыт пожарной охраной за постоянное превышение допустимого количества посетителей. Ruza Blue не растерялась и арендовала «Roxy» – каток для роллеров вместительностью три тысячи человек. Её отговаривали от этого шага, предупреждая, что она прогорит. Но на деле вышло наоборот – зал забивали до отказа. Кто только не бывал в этом «клубе»: от простых любителей хип-хопа и панка до различных представителей новой волны и авангарда типа Энди Уорхола, а также клубных «королев» вроде Чи Чи Валенти. Чарли Чейз вспоминал, как к нему во время выступления подошла красивая девушка. Он спросил у Бама, кто это. Незнакомкой оказалась Бьянка Джаггер – жена лидера культовой рок-группы «Rolling Stones».

Поначалу чёрных и латиносов напрягал вид разноцветных панков, но достаточно быстро они стали нормально относиться друг к другу. Всех сблизили музыка и танцы. «Cold Crush», впечатлившись панком, записали трек «Punk Rock Rap», а Бамбата вообще стал красить волосы в зелёный и оранжевый цвет и, как шутят многие очевидцы, панковал не хуже других.

Все эти вечеринки привели к тому, что некоторые представители хип-хоп культуры раззнакомились с нью-йоркской богемой и стали своего рода атташе по связям с Бронксом. Наиболее глубоко «проник» в богему Fab 5 Freddy. Благодаря этому некоторые райтеры получили возможность разместить свои граффити в картинных галереях, а позже был снят знаменитый фильм «Wildstyle». А Бамбата, благодаря знакомству с Маклареном, поучаствовал в записи сингла Джонни Лайдона (ex-«Sex Pistols») «World Destruction».

В итоге в 1982 году Fab 5 Freddy и Ruza Blue организовали тур по Европе, который в сочетании с фильмами разнёс культуру по всему миру и сделал её очень популярной. Но вместе с этим на первое место стали выходить МС, и диджеи им уже были не столь нужны, так как существовали технологии сэмплирования. Сегодня куда более знамениты битмейкеры, нежели диджеи.