- •1757 – В Петербурге учреждена Императорская академия искусств.
- •1870 – Товарищество передвижных художественных выставок.
- •9. Парадный портрет (на примере Никитина и Антропова) 18
- •11. Портрет на рубеже 18-19 веков ( Боровиций портрет Лопухиной)
- •12. Скульптурный портрет (э. Фальконе: памятник Петру I , ф. Шубин: бюст Голицына).
- •13. Архитектура русского барокко(основные этапы, Трезини, Растрелли)
- •15. Классицизм в русской живописи (принципы, ведущий жанр, выразительные средства: композиция; а Лосенко: "Прощание Гектора с Андромахой").
- •16. Классицизм в русской скульптуре (принципы; м.И Козловский - памятник Суворову; и. Мартос - памятник Минину и Пожарскому)
- •Вопрос 19. Формирование реалистического метода ( Переход от романтизма к реализму. В.Тропинин «Кружевница», а.Венецианов «На Пашне. Весна» или др.)
- •20. Творчество к. Брюллова (кратко творческий путь; "Последний день Помпеи", "Библейские эскизы")
- •22. Формирование школы критического реализма (п.Федотов: кратко творческий путь, сопостваление Свежий кавалер, сватовство майора, трагич Анкор, еще Анкор или Вдовушка.)
- •24. Организация и принципы товарищества Передвижников.
- •1870 – Товарищество передвижных художественных выставок. Распалось в 1923 году,
- •2 Ноября – устав Мясоедов.
- •25. Творчество и.Крамского (руководитель тпхв, портреты толстой и др, христос в пустыне.)
- •28.Батальный жанр (что это такое? как изображался? в Верещагин: "Апофеоз войны","Перед атакой")
- •29. Пейзажная живопись передвижников (а. Саврасов, в. Поленов, ф. Васильев)
- •31. Историческая живопись в Сурикова ("Утро стрелецкой казни", "Меньшиков в Березове", "Боярыня Морозова", "Покорение Сибири Ермаком или "Степан Разин" или "Переход Суворова черз Альпы")
22. Формирование школы критического реализма (п.Федотов: кратко творческий путь, сопостваление Свежий кавалер, сватовство майора, трагич Анкор, еще Анкор или Вдовушка.)
Бытовой жанр.– герои более привлекательны, но за этим кроется брак как купля\продажа – карикатура.
Трагический – Вдовушка – у неё остался только портрет мужа(автопортрет Федотова) и «Анкор ещё анкор» полная безысходность. (лучшая картина)
Федотов – родоночальник критического реализма (изображение острых совр. соц. Противоречий) Истоки творчества – русская бытовая карикатура, народный лубок, сценки сатерического театра.
Сатирический (игроки)
Сватовство майора(академик) герои более привлекательны, но за этим кроется брак как купля\продажа – карикатура. Разбиты на группы.
«Свежий кавалер или утро чиновника получившего первый крестик»
Трагический
«Анкор, еще анкор!» - последняя законченная картина. В ней в полной мере отразились чувства глубочайшей тоски и одиночества, которые ощущал художник в последний период своей жизни.
Перед нами разворачивается сцена из жизни офицера, которого служба забросила в маленькую, затерянную в глуши деревушку. Здесь тоскливо и невыразимо скучно – нет ни общения, ни занятий, ни книг. Беспросветная жизнь в унылой провинции может довести человека до отчаяния, тоски, сумасшествия.
Пудель совсем измучался, снова и снова прыгая через протянутую палку. Энергия, заключенная в его движении,– уходит впустую, и нет в этом движении ни конца, ни цели.
Искусство 2й половины 19 века. 23. Жанровая живопись 60 х годов 19 века. Творчество В. Перова (усиление роли бытового жанра; "Сельский крестный ход на Пасху" или "Проповедь на селе" или "Чаепитие в Мытищах", одна из 4 х трагич картин "Проводы покойника", "Тройка", "Утопленница", "Последний кабак у заставы"+ Пукирев "Неравный брак")
В начале 60-х годов отчетливо определились Два направления в русском изобразительном искусстве, в частности в бытовой живописи: идеализирующее, поверхностно описательное, не затрагивающее глубин жизни, смыкающееся с салонным, и реалистическое, целью которого было раскрытие общественного смысла явлений.Начиная с середины 60-х годов, показ угнетенного народа становится основной темой жанровых картин.
Перов Художник-передвижник. Один из организаторов Товарищества передвижников. Творчество Перова явилось толчком для развития критического реализма в русской живописи.
Сельский крестный ход на Пасхе С жестким реализмом Перов передает не столько физическое, сколько духовное убожество этих людей
Ч аепитие в мытищах выражает тупость обывателей.
Тройка Перов написал картину Тройка в сумеречных коричнево-серых тонах, как бы показывая зрителю всю серость и низость того бездушного времени, сравнивая детей с тройкой запряженных лошадей, труд которых безжалостно используют богатые и сытые люди
Утопленница Загубленная напрасно молодая жизнь и холодное равнодушие жандарма, его безразличное отношение к случившемуся, как к прозаическому событию, порождают резкое недоумение.
П укирев «Неравный брак». Мотив отчаянья и неизбежности