- •Семинарское занятие №3. Трагический нигилист Базаров («Отцы и дети» и. С. Тургенева)
- •Задание
- •Семинарское занятие №4. Художественное своеобразие диалогического конфликта в романе и. А. Гончарова «Обыкновенная история»
- •Семинарское занятие №5. Художественное своеобразие романа и. А. Гончарова «Обломов»
- •Задание
- •Вопросы и задания
- •Задание
- •Семинарское занятие №13. Проблема «маленького человека» в социально-психологическом романе ф. М. Достоевского «Бедные люди»
- •Семинарское занятие №14. Поэтика романа ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»
- •Семинарское занятие №16. Философско-психологическое содержание романа-памфлета «Бесы»
- •Семинарское занятие № 17 – 18. Философско-духовная проблематика «Братьев Карамазовых»
- •Задание
- •Семинарское занятие № 21-22. Духовная эволюция положительного героя в романе «Война и мир»
- •Задание
- •Семинарское занятие № 23. Социально-общественная и нравственно-философская проблематика романа л. Н. Толстого «Анна Каренина»
- •Задание
- •Семинарское занятие №27. Драматургическое новаторство а. П. Чехова («Чайка»)
- •Задание
Задание
1. Составить развернутый план к вопросу «Основные этапы духовных исканий Пьера Безухова» (письменно с указанием глав).
План к обсуждению
1. Каково духовно-нравственное содержание положительного героя в романе «Война и мир»? Рассмотрите художественные принципы изображения положительного характера («диалектика души»).
2. Проанализируйте основные этапы духовного развития Андрея Болконского. Что преодолевается героем как ложное на пути постижения смысла жизни?
-
Болконский в салоне Шерер. Жажда подвига и славы, ее социально-психологические истоки и характер: наполеоновское и гражданско-героическое начало в ней (т. 1, ч. 1, гл. 3, 4, 6).
-
Честолюбивые планы Андрея Болконского в войне 1805 – 1807 гг.
1. Нравственный опыт Шенграбена (т. 1, ч. 2, гл. 17, 18, 20, 21).
2. Роль Аустерлицкого сражения в изменении мировоззрения героя (т. 1, ч. 3, гл.12, 16, 19).
-
Князь Андрей в своем имении:
1. Душевная драма и духовный кризис Андрея Болконского. Позиция жизни «для себя», ее сильные и слабые стороны (т. 2, ч. 1, гл. 9, ч. 2, гл. 11, 12).
2. Встреча с Пьером и Наташей как начало выхода из кризиса. Значение пейзажных зарисовок (т. 2, ч. 3, гл. 1, 2, 3).
-
Государственная деятельность князя Андрея как новая иллюзия (возвращение к «наполеонизму») и разочарование в ней. Любовь к Наташе, характер этой любви, последствия разрыва (т. 2, ч. 3, гл. 4, 5, 6, 16, 17, 19 – 23, т. 3, ч.1, гл. 8).
-
Князь Андрей в Бородинском сражении как выразитель народного патриотизма. Обретение им истинного смысла жизни как любви и сострадания (т. 3, ч. 2, гл. 24, 25, 36, 37, ч. 3, гл. 32).
-
Толстовская философия смерти (т. 4, ч. 1, гл.15, 16).
3. Основные этапы духовных исканий Пьера Безухова (проверка составленных планов).
Семинарское занятие № 23. Социально-общественная и нравственно-философская проблематика романа л. Н. Толстого «Анна Каренина»
Задание
1. Изучить статью Н. Г. Чернышевского «Детство». «Отрочество». Военные рассказы Толстого» и выявить принципы и приемы психологического раскрытия характеров в романе.
План к обсуждению
1. Как в романе раскрывается «мысль семейная» в «переворотившемся» мире?
2. Проанализируйте драму Анны – «потерявшей себя, но не виноватой женщины». Общественно-психологические причины и компоненты драмы; ее этические стороны (невозможность принять условность общественной морали, великодушие жертвы Каренина, стремление объединить всех в гармонии счастья); трагическая философия любви (переклички с любовной лирикой Тютчева, воздействие философии Шопенгауэра).
3. Рассмотрите место образа Константина Левина в идейно-художественной структуре романа.
-
Социальные искания героя (поиск экономической гармонии между дворянином и крестьянином), причины их неудачи.
-
Духовный рост героя, автобиографические, прототипические черты и художественное обобщение в образе Левина.
-
Драматические искания смысла жизни, судьба Левина в свете «Исповеди».
4. Проанализируйте принцип «сцепления мыслей» в поэтике романа («сопряжение» сюжетов Анны и Левина в художественном единстве произведения).
5. Понятия мира, счастья, образ дома сравнительно с предшествующими произведениями Л. Н. Толстого.
6. Метод диалектики души в романе. Смысл эпиграфа.
7. Рассмотрите систему символических мотивов и сцен в романе.
Семинарское занятие № 24. Особенности конфликта «прозрения» в повести Л. Н. Толстого «Смерть Ивана Ильича»
Задание
1. Обратиться к теории вопроса и выяснить, в чем своеобразие конфликта «прозрения».
План к обсуждению
1. Рассмотреть особенности типа героя и проблематики повести в свете духовного кризиса Л. Толстого на рубеже 1870 – 80-х годов.
2. Какова структура конфликта «прозрения»? Проанализируйте этапы его развития в повести.
3. Выявите социальное и духовно-философское начала в конфликте «прозрения» и истории жизни героя.
4. В чем своеобразие сюжетно-композиционной организации повести об «утраченном времени»?
Семинарское занятие №25. Проблема национального характера в повести Н. С. Лескова «Очарованный странник»
Задание
1.Обратиться к теории вопроса и восстановить в памяти особенности житийной литературы.
План к обсуждению
1.Какие особенности характера и судьбы Ивана Флягина писатель осмыслил как национальные?
2.Как соотносится образ Флягина с типом героя-праведника у Лескова?
3.Почему Иван Флягин «странник» и почему «очарованный»? (Идейно-художественный смысл понятий).
4.Как преломляются в поэтике повести традиции фольклора и древнерусской литературы?
Семинарское занятие №26. Автор и персонажи в маленькой трилогии А. П. Чехова («Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви»)
План к обсуждению
-
Человек и действительность в «маленькой трилогии»: «футлярное» существование, омертвение души, отношение к «ходячей» морали.
-
Функции гротеска в «Человеке в футляре». А. П. Чехов и М. Е. Салтыков-Щедрин.
-
«Крыжовник»: проблема душевного оскудения человека. А. П. Чехов и Н. В. Гоголь.
-
«О любви»: подчинение инерции существования и запоздавшее прозрение. А. П. Чехов и Л. Н. Толстой.
-
Формы авторской активности в «маленькой трилогии» (гротескные преувеличения, нарушение бытового правдоподобия, изменение масштаба художественного обобщения).