Известна история первоначального неприятия Эйфелевой башни, сегодняш­него инженерно-эстетического символа Парижа; в эстетический идеал опре­деленного образа жизни превратились многие улицы рубежа веков. Не слу­чайно объектом комплексной реконструкции в Москве стал Арбат, где соче­тание разнохарактерных сооружений, далеко не каждое из которых обладает архитектурными достоинствами, стало ансамблем не в силу творческой дея­тельности одного автора, а как следствие многогранных влияний жизни, ис­тории, культуры, быта, отложившихся в сознании зрителя как некая художе­ственная норма. Видимо, столкновение противоречивых факторов и причин в -роцессе развития среды уничтожает несвойственные целому детали, а об­щественное мнение «легализует» непривычные ему рациональные формы, ■ризнавая за ними качества композиции.

Слово «композиция» происходит от латинского compositia - составление, сложение, соединение частей, приведение их в порядок. В искусствознании и в архитектурной теории оно имеет особый оттенок, подразумевая не просто не­кий порядок в пределах группы предметов в пространстве, а целенаправленное .'х сочетание, преследующее определенный эмоционально-художественный эффект, создание у зрителя предусмотренного автором состояния.

Подбор слагаемых, их характеристик, приемов взаимодействия в за­данном пространстве обуславливаются художественно, через соотношение впечатлений, которые в принципе могут быть строго и сознательно рассчита--ы. Объективные взаимосвязи элементов композиции в произведении искусства ыогут быть представлены как самостоятельная формальная система, своего рода 'еречень исполняемых компонентами пространства ролей, в известной степени -езависимых от свойств самого компонента. Варианты такого рода системных "остроений могут отражать разные аспекты решения проектных задач. В .чебнике рассмотрены две взаимосвязанные модели: процесс созревания сбразных характеристик в сознании зодчего и пути их реализации при обра­щении автора к различным слагаемым архитектурной среды, от пространст­венной основы до архитектурно-художественных деталей [17].

3.1 Архитектурная идея и архитектурная тема как основные категории творческого процесса

В обиходе архитектурного творчества часто используются термины, внешне очевидные, но не имеющие общепринятой трактовки. Например, не­однозначно содержание, которое вкладывается разными исследователями в -онятия «архитектурная идея» и «архитектурная тема», нередко подменяю­щие друг друга. Разграничить смысл рассматриваемых понятий можно на ос­нове анализа принципиальной схемы становления и развития замысла архи-"ектурного произведения.

Когда архитектор приступает к работе, вначале из всей суммы исход­ных данных для проектирования - от общих градостроительных условий до "ичных привязанностей автора - в его сознании складывается целевая уста­новка - сплав представлений о функциональных и художественных задачах, которые предстоит решить зодчему. Она неразрывна с появлением основ то-"о впечатления, которое будет производить сооружение на зрителя, с интуи-"ивным прогнозом его пространственных характеристик.

В ходе выполнения проекта кристаллизуется принципиальная схема бу­дущего сооружения, конкретное сочетание предложений по организации про­странства и его компонентов, которое рассматривается зодчим как база бу­дущего художественного воздействия. Вырабатывается объемно-пространст-зенная структура архитектурного произведения - архитектурная идея - со­единение в пространственной компоновке таких решений практических за­дач, которые способствуют реализации возникшего образного начала.

По мере уточнения идеи она воплощается в архитектурных темах -комбинациях изобразительных, тектонических или декоративно-художест-

венных форм, объемов или поверхностей, в сочетании таких форм для слож­ных объектов, создающих устойчивый зрительный образ произведения или его части. Складывается архитектурная тема как следствие требований к выразительности данного компонента ансамбля или сооружения и возмож­ностей архитектурного выявления его функционального или конструктивно­го содержания. Совокупность архитектурных тем раскрывает художествен­ное содержание архитектурной идеи [18].

А.А. Веснин (1883-1959) писал, что «в основу композиции лучших об­разцов архитектуры всегда положена та или иная архитектурная идея, т.е. та или иная система построения, те или иные основные формы... Архитектурная идея обычно содержит основную архитектурную тему, которая проходит че­рез все сооружение, то развиваясь, то затухая; появляется новая тема, темы переплетаются в определенных местах, обыкновенно в композиционных цен­трах это переплетение и нарастание достигает наивысшего напряжения».

В городском интерьере, как правило, идея относится к пространствен­ной структуре сооружения - площади или улицы - в целом, тогда как темы -это отдельные уголки площади, отдельные здания, трактовка элементов за­полнения или поверхности планшета и ограждений.

Идея Дворцовой площади в Ленинграде - контраст парадного фронта Зимнего дворца и мягкого полукружия стоящих напротив министерств, хотя самый выразительный элемент пространства - арка Главного штаба, обрам­ленная колоннадами, украшенная богатым скульптурным декором, увенчан­ная символической колесницей Победы, - находится на их стороне (рис. 3.1). Размещение активнейшей темы площади на оси «второстепенной» для дан­ного пространства дуги, противостоящей ядру композиции, Зимнему - гени­альная находка К. Росси. Контраст закреплен противопоставлением других тем площади: ампирный, небольшого рельефа мотив стены министерских корпусов подчеркивает и пышную пластику раскреповок Дворца с его стро­ем двухъярусных колонн, и мощные контуры арки.

«Тема» не обязательно связана только с фасадами и объемами архи­тектурных сооружений - она может означать и пространственные единицы. Сквер около банка на площади Свободы в г. Владимире - самостоятельная тема ее общей пространственной структуры, в свою очередь, состоящая из отдельных тем фасадов банка, памятника, чугунной ограды сквера, цветни­ков и мощений, объединенных идеей концентрации около памятника.

Часто отдельный архитектурный мотив (тема) композиции, будучи в ансамбле одним из слагаемых, для самого элемента составляет его архитек­турный принцип, идею: пластика Зимнего дворца следует порядку анфилад­ное™ его торжественных залов; арка Главного штаба, превратившая в моно-

лит отдельные объемы министерств, - оригинальное пространственное ре­шение выхода улицы на площадь; ограда, зелень, цветники сквера на площа­ди Свободы окружают, выделяют фигуру памятника.

Диалектичность понятий «тема» и «идея» - одна из причин их частой подмены при анализе архитектурных произведений, хотя описывают они яв­ления разного для данной композиции уровня. Другая причина - привычное для слуха понимание слов «идея», «тема» как эмоционального или смысло­вого содержания («гуманистичность», «легкость», «строгость»), которое даже в специальных работах заслоняет архитектурную специфику этих терминов, выставляя вперед очень важную, но далеко не единственную литературно-ин­формационную их сторону. В архитектуре и идея, и тема - изобразительны, а не описательны. Их нельзя передать текстом, пересказом, но обязательно на­до увидеть. Сообщение о том, что тема Колизея в Риме - многоярусная арка­да - мало что говорит зрителю, поскольку тот же прием - у Гардского моста в Ниме, собора св. Марка в Венеции и т.д. Индивидуализируют тему размеры, пропорции, очертания и множество других особенностей, передать которые может только натура, рисунок, чертеж или другое изображение. Хотя, как ука­зывает М.Г. Бархин (1906-1988), «несмотря на то, что «тема» относится к ка­тегории формы, она, как диалектическая категория, одновременно и бесспор­но содержательна, и ее надо понимать как специфику данного искусства, как построение пространства и формы с определенной целью».

Вот почему завершение работы над произведением зодчества приво­дит к появлению архитектурного образа, в котором неразрывно сливаются возникшие объективно и созданные фантазией художника черты, где прин­ципиальная пространственно-тектоническая основа - идея - продолжена, поддержана всей системой развивающих ее тем.

Возникновение архитектурного образа не всегда требует воплощения в строительстве. Реализация творческих предложений может осуществиться в рамках проектных материалов - макетов, чертежей, что показывает исто­рия довоенного конкурса на проект Дворца Советов в Москве. Изображения принятого к строительству проекта надолго стали символом архитектурной мысли советских зодчих, отдельные его черты неоднократно воплощались в реальных постройках. Например, принцип «вырастания» многоярусной вер­тикальной композиции из городской среды, по-своему повторенный в серии высотных зданий Москвы, или тема пилонов («лопаток»), усиливающих стройность объемов Дворца и ставшая прототипом фасадных решений мно­гих общественных сооружений страны [19].

Разделение понятий «архитектурная идея» и «архитектурная тема» значительно облегчает анализ структуры архитектурных произведений, опи-

Рис. 3.1. Категории «архитектурная идея»

и «архитектурная тема»

в композиции городского интерьера:

А, Б- идея как соотношение пространства и масс (схема, план); В,Г,Д- тема как изобразительное решение фасадных плоскостей или объемов площади. Примеры вариации на тему «многоярусная аркада»: а - Альгамбра, Испания; б - Успенский монастырь в Александрове под Москвой; в - Колизей, Рим; г - Гардский мост, Франция