пункт, многоголосие). Происходит это либо за счет взаимного наложения разных мотивов, подчеркивающих, поддерживающих друг друга при столк­новении, либо за счет единовременности разных звучаний, тональностей -в пределах одного мотива. Очевидно, те же принципы - «наложение мело­дий» и «наложение тональностей» - возможны и в аранжировке архитектур­ной композиции (рис. 6.1). Использовать их надо с учетом современных пред­ставлений о роли архитектурно-пластической детали в формировании обли­ка городской среды.

6.1 Понятие об уровне архитектурной детализации

Традиционно, суммируя композиционно-пластические свойства соору­жения, помогающие выявить его роль в ансамбле, выделяют три аспекта де­тализации формы по степени убывания их важности в деле архитектурного формообразования: объем здания - архитектурные детали - фактура. Раз­нородность слагаемых городской среды, где взаимодействуют архитектура, природа, дизайнерские компоненты, неоднозначность их сочетаний в прост­ранстве, которое и само выступает как архитектурная форма - снимают оче­видность этих положений (рис. 6.2). Выразительность объемных характери­стик находящегося далеко от зрителя здания может скрадываться активным воздействием фактуры стоящего рядом дерева; отсутствие деталировки развитого по силуэту дома ухудшит его восприятие при близких точках зре­ния, но яркая витрина первого этажа исправит общую картину. Другими сло­вами, конкретика расположения и взаимодействия архитектурных тем в городской среде заставляет заменить абстрактную иерархию пластических свойств архитектур­ных сооружений их развернутой характеристикой, увязывающей пластические осо­бенности поверхностей и объемов с реальными условиями их восприятия. Теорети­ческой базой такого подхода являются многоступенчатость построения и уз­навания (восприятия) объектов городской среды.

С одной стороны, городская среда состоит из последовательного ряда архитектурно целостных объемно-пространственных образований, где каж­дый последующий ранг формируется из единиц предыдущего - площадь об­разуется характерными площадками, те - планшетом, ограждениями, обору­дованием, объемные элементы состоят из поверхностей и т.д. Также «ступе­нями» человек видит мир, двигаясь либо от целого к деталям, либо наоборот, от фрагмента к целому. Это возможно потому, что в архитектуре каждая са­мостоятельно воспринимаемая «ступень» обладает качеством целостности -композицией, которая формируется чередованием акцентирующих и фоно-

Рис. 6.1. Приемы «полифонизации» в архитектуре:

а - наложение близких архитектурных тем (церковь Сан-Джорджо Маджоре, Венеция); б - «столкновение» разных объемно-тематических построений (Ичан-Кала, Хива)

вых элементов: здания и разрывы между ними при восприятии пространства в целом, ризолиты и курдонеры при взгляде на объемные построения, про­емы и простенки для поверхности стены, выступы и углубления рельефа для лепнины, орнамента, фактурного слоя. Таким образом, каждая ступень вос­приятия архитектурной среды - «уровень детализации» - имеет свой арсе­нал воздействий на зрителя, образованных декоративно-пластическими или архитектурными элементами определенного размера. Количество таких уровней в богатых деталировкой произведениях архитектурной классики до­стигает нескольких десятков.

Уровни с близкими пластическим свойствами объединяются в «ранги детализации», которым отвечают определенные наборы «шагов детализа­ции» - ритмических чередований акцентных и фоновых форм: фактурные характеристики с «шагом», измеряемым в см; скульптурно-пластическое ре­шение поверхности, ритм членений от 1 см до 1,5 м; тектоника фасада (включая накладные ордерные построения) с чередованиями порядка 0,8...25 м; сопоставления крупных объемов и силуэтных членений с размер­ностью 10, 25 м и более.

Описанная шкала детализации архитектурных форм (табл. 4) дает больше возможностей для архитектурного анализа, чем укрупненные гра­дации «объем - детали - фактура», дифференцирует пластические со­стояния объекта, опираясь на объективные показатели, позволяет срав­нивать пластические качества любых архитектурных сооружений - доста­точно сопоставить их спектры уровней детализации. Так, изучение плас­тических свойств большого массива петербургских сооружений начиная с 1700 года говорит о значительном обеднений пластических средств в наши дни как по количеству декоративных элементов на единицу по­верхности фасада, так и по количеству типов этих деталей. Оно дает ко-

Рис. 6.2. Иерархия пластических особенностей формы в городском пространстве:

А - традиционная последовательность: а - объемные построения; б - архитектурные детали; в - фактура; Б - последовательность, связанная с ориентацией внимания: г- на восприятие архитектурного объема; д-на восприятие переднего плана; е-на восприятие элементов оборудования и информации; В-в зависимости от размещения наблюдателя: ж - «подавление» основного объекта элементами переднего плана при удалении от него; и - концентрация внимания на деталях при приближении; 1 - активно воспринимаемые фрагменты картины; 2 - детали, ускользающие от внимания

личественную оценку широко известного факта «выпадения» из арсена­ла современных архитектурных средств целых рангов детализации архи­тектурной формы, ослабление выразительности оставшихся, особенно в массовой застройке.

Отказавшись от деталей декоративно-орнаментального происхожде­ния, архитекторы стараются восполнить бедность низших рангов детализа­ции - фактуры, мелкой пластики - изощренностью объемных построений, остротой силуэта, контрастом стеновых материалов (камень, стекло) и эле­ментов каркаса (рис. 6.3). В первую очередь это относится к общественным зданиям и комплексам, формирующим лицо современных городских ансамб­лей [35].

Но компенсация недостатка выразительности одних срезов пластиче­ской палитры перенапряжением других ее уровней в реальных условиях го­рода не всегда обоснована, потому что каждому рангу детализации архитек­турного объекта отвечает в принципе свой ареал восприятия. Самые общие ранги - силуэт, игра объемов - требуют отхода, превышающего возможно­сти обычной городской среды. Тогда как типичные габариты сегодняшних улиц и перекрестков, рассчитанные на прямое приближение зрителя к архи­тектурным сооружениям, требующие максимума фактурных и скульптурно-пластических характеристик, ими не обеспечены [36]. Это обстоятельство требует специального рассмотрения.

Облик любого элемента городского интерьера можно представить как систему наложенных друг на друга фасадов, каждый из которых образован средствами архитектурного языка одного ранга детализации и соответствен­но отличается силой воздействия на окружающее пространство.

Учитывая особенности восприятия архитектурных форм в городской среде, способность глаза к коррекции «идеальных» формул остроты зрения, углов восприятия и т.д., можно определить примерные габариты открытых пространств, подходящих для полнокровного освоения этих «фасадов» (табл. 4, рис. 6.4). Но отдельные ранги детализации в реальном сооружении могут оказаться представленными столь слабо, что оно фактически лишится части этого условного ряда фасадов, не сможет воздействовать данным ран­гом на зрителя. Например, если мысленно «снять» с Большого театра в Моск­ве скульптурно-пластический декор, которому отвечает дистанция, равная примерно двум высотам сооружения, вся зона в непосредственной близости от театра лишится значительной доли присущих ей впечатлений. Но ее мож­но восполнить за счет действия других компонентов площади - фонарей, зе­лени, соседних зданий. Потому что в реальной жизни на данную точку прост­ранства действует не один объект, а вся их совокупность, что не учитывается раздельным анализом пластических свойств разных компонентов среды.

Чтобы охватить ситуацию целиком, следует представить все матери­ально-пространственные компоненты городского интерьера - не только ар-

хитектурные сооружения, но и произведения монументально-декоративного искусства, дизайна, ландшафтного искусства - как условные геометриче­ские тела, обладающие собственным набором объемно-пластических «ран­гов детализации» - от габаритных до фактурных.

Если отвлечься от семантики и функционального содержания этих ус­ловных объектов, их относительной яркости в пространстве, окрашенности (эти характеристики и параметры в принципе могут быть введены в систему анализа с помощью поправочных коэффициентов), можно, пользуясь пред­ставлениями об оптимальных дистанциях восприятия материальных тел с той или иной степенью расчлененности, «вычислить» зоны распределения эмоционально-художественных «напряжений» от этих объектов и даже сум­мировать «напряжения» от разных сооружений. Для этого достаточно около каждого объекта очертить границы зон, откуда возможно получить максимум впечатлений от системы его уровней детализации. Причем для сооружений, лишенных активных качеств какого-либо уровня, например, мелкой пласти­ки, глубокого рельефа, соответствующая зона не указывается. Так в зримой форме фиксируется точный набор архитектурно-художественных ощущений от сооружения в данной точке пространства.

Последовательное графическое проецирование единичных воздейст­вий на план ситуации, сведение их в единую картосхему показывает, какие зоны пространства наиболее насыщены зрительными впечатлениями, рас­крывает их суммарную «мощность», качественный состав для данной точки или зоны, позволяет понять, за счет каких архитектурно-планировочных средств они получены.

Схема такого анализа для Театральной площади в Москве (рис. 6.4, Б) в конкретных формах зон разной эмоционально-художественной насыщен­ности общего «поля восприятия» площади раскрывает важнейший закон худо­жественной организации городского интерьера - комплексность совместного воз­действия на зрителя всех его архитектурно-планировочных компонентов (средств), определяемую не только и не столько их самостоятельными свойствами, сколько сочетаниями этих свойств. Оказалось, что «напряжения» от боль­шинства источников художественного воздействия на площади - памятника К. Марксу, благоустройства скверов, фонтанов, озеленения - активно под­держивают ведущую роль Большого театра, в известной степени сами выиг­рывая от этого. Но реальное распределение художественных впечатлений не полностью отвечает принципиальной схеме. Декоративная насыщенность

Рис. 6.3.

Взаимодействие

пластических

уровней:

а -Дерибасовская ул. в Одессе; б - клуб им. Зуева на Лесной ул. в Москве; оптимальные и реальные дистанции восприятия на городской улице; в - для фактуры, мелкой пластики;

г-для силуэта, 4. ° ^г

игры объемов