- •Рихард Вагнер художественное произведение будущего1
- •Готфрид Земпер Наука, промышленность и искусство5
- •Готфрид Земпер
- •Джон Рёскин о принципе экономии труда14
- •Готфрид Земпер
- •Николай Гаврилович Чернышевский Четвёртый сон Веры Павловны18
- •Джон Рёскин
- •Уильям Моррис
- •Уильям Моррис искусство и его творцы25
- •Уильям Моррис искусства и ремесла наших дней28
- •Уильям Моррис вести ниоткуда33
- •Уильям Моррис град пяти ремёсел35
- •Луис Генри Салливен Форма следует за функцией36
- •Поль Синьяк альбом эктора гимара
- •Петер Беренс праздник жизни и искусства46
- •Луис Генри Салливен об исторических стилях47
- •Анри Ван де Вельде Новая орнаментика48
- •Из книги "Возрождение современного прикладного искусства"50
- •Фрэнк Ллойд Райт искусство и ремесло в век машины51
- •Лев Шестов восторги творчества57
- •Герман Мутезиус прикладное искусство и архитектура59
- •Адольф Лоос орнамент и преступление60
- •Филиппо Томмазо Маринетти
- •Петер Беренс искусство и техника64
- •Адольф Лоос стиль и ремесло65
- •Михаил Федорович Ларионов лучизм66
- •Сергей Константинович Маковский "новое" искусство и "четвёртое измерение"70
- •Антонио Сант' Элиа манифест футуристской архитектуры94
- •Казимир Северинович Малевич
- •Луис Генри Салливен беседы в детском саду99
- •Казимир Северинович Малевич архитектура как пощечина бетоно-железу103
- •Вальтер Гропиус Программа Государственного Баухауза в Веймаре109
- •Владимир Евграфович Татлин о памятниках нового типа111
- •Василий Васильевич Кандинский
- •Наум Габо, Натан Певзнер реалистический манифест116
- •Александр Михайлович Родченко линия117
- •Вальтер Гропиус Устойчивость идеи Баухауза118
- •Ле Корбюзье
- •Пауль Клее изобразительные средства122
- •Фернан Леже об эстетике машин125
- •Алексей Николаевич Толстой голубые города
- •Через сто лет128
- •Павел Александрович Флоренский композиция и конструкция129
- •Илья Григорьевич Эренбург
- •Новый стиль
- •Сон о гараже
- •Василий Васильевич Кандинский точка и линия143
- •Сила изнутри
- •Сила извне
- •Сальвадор Дали
- •Сальвадор Дали поэзия стандарта146
- •Сальвадор Дали речь на митинге в ситжес147
- •Себастьян Гаш к упразднению искусства148
- •Каталонский антихудожественный манифест149
- •Формируется посттехническое состояние духа
- •Цвет в пространстве151
- •Людвиг Мис ван дер Роэ новая эра152
- •Владимир Евграфович Татлин искусство в технику154
- •Норман Бел Геддес Горизонты индустриального дизайна158
- •К дизайну
- •Изменение Мира
- •Живучесть национального элемента
- •Общество и искусство
- •Стиль клиники
- •Отвратительный нудизм?
- •Искусство – игра или утилитарное искусство
- •Вальтер Беньямин
- •Фернан Леже о монументально-декоративной живописи175
- •Жорж Садуль Абстракция в движении177
- •Норман Бел Геддес волшебные автострады185
- •Андрей Константинович Буров
- •Альберт Шпеер технология и тоталитаризм190
- •Ле Корбюзье о единстве пластических искусств193
- •270300 "Архитектура"
Анри Ван де Вельде Новая орнаментика48
1902
[…]
За время своего развития орнамент претерпел различные изменения; за последнее время он стал натуралистичным. Раньше орнамент был либо геометрическим, либо символическим, но в обоих случаях абстрактным.
Символическая орнаментика заимствовала, правда, у природы те предметы, которым она придавала идеальное значение, но она соответственно преобразовала их в отвлеченные фигуры. Эти последние носили отвлеченный смысл, и если они остались в сфере орнаментики, ничего не знача, то лишь потому, что архитектура и все прикладные искусства творили по инерции, без принципа и смысла. [...]
Задача орнамента в архитектуре представляется мне двоякой. Частично она состоит в том, чтобы зрительно усиливать и выявлять конструкцию, частично же, как я уже заявил по поводу греческого орнамента, – чтобы оживлять игрой светотени слишком равномерно освещенное помещение. [...]
В обоих случаях орнамент черпает собственные силы из самого оживляемого им помещения; да, он получает печать совершенно своеобразного выражения жизни, потому что, предоставленный случайностям разнообразных конструкций, сам становится столь же разнообразным, как они. [...]
Я утверждаю, что при помощи таких принципов можно создать совершенно новые архитектонические орнаменты, которые будут идти следом за намерениями зодчего и за отдельными конструктивными средствами и членениями; они сами тогда изменятся в зависимости от примененного материала... Я убежден, что мы скоро получим научную теорию линий и форм. [...]
Линия – это сила, действующая подобно всем элементарным силам; несколько связанных между собой, но отталкивающихся друг от друга линий оказывают такое же действие, как несколько противоположных элементарных сил. Эта истина – решающая, она является фундаментом новой орнаментики, но отнюдь не единственным ее принципом. [...]
Когда я говорю, что линия – это сила, я лишь подтверждаю тот факт, что линия черпает силу из энергии того, кто ее провел. Эта сила и эта энергия воздействуют на механизм глаза таким образом, что навязывают ему, глазу, некие направления. А эти направления дополняют друг друга, сплавляются воедино и в конечном счете образуют определенные формы. [...]
Название мало способствует делу, но все зависит от того, чтобы понятие новой орнаментики излагалось ясно, и тогда уже закон соответствия потребует, чтобы этот орнамент49 точно слился с современной архитектурой, то есть с такой архитектурой, которая больше заимствует у искусства инженеров, чем у строителей, и чья творческая основа возникает из расчета сил действия и противодействия. [...]
Из книги "Возрождение современного прикладного искусства"50
…Уже определились границы моего труда, и поставленная мною задача все более проясняется. Я подошел к знаменательному моменту в истории возрождения прикладного искусства и орнаментики. Пришло время, когда стала очевидной задача освобождения всех предметов обихода от орнаментов, лишенных всякого смысла, не имеющих никакого права на существование и, следовательно, лишенных всякой красоты. […]
Сама логика формы обладает красотой; мысль о том, что линии орнаментального рисунка подчиняются тем же законам численных отношений, как и музыка, привела меня к поискам чисто отвлеченных композиций, которым была бы присуща красота, вытекающая из гармоничности их построения, законченности и уравновешенности форм.
Я попытался установить такую систему орнаментации, которая так же не зависела бы от произвола фантазии художника, как не свободен инженер при создании внешних форм паровоза, металлического моста, крупного промышленного цеха.
Орнаментика должна руководствоваться теми же законами, которым в своей работе подчиняется инженер; я стремился уподобить орнаментику технике. Для новой архитектуры нужна новая орнаментика. Известная рассудочность и разработка подробностей, характерные для новой архитектуры, должны быть присущи новой орнаментике. […]