- •Музыкальная культура античности, средневековья и эпохи возрождения Музыка античности
- •Гвидо д’Ареццо
- •Музыка Возрождения
- •Раннее Возрождение
- •Высокое Возрождение
- •Палестрина
- •Орландо Лассо
- •Клаудио Монтеверди
- •Клаудио Монтеверди
- •Михаэль Преториус
- •Джироламо Фрескобальди
- •Арканджело Корелли
- •Генри Пёрселл
- •Алессандро Скарлатти
- •Антонио Вивальди
- •Жан Филипп Рамо
- •Джованни Баттиста Перголези
- •Классицизм
- •Жан Батист Люлли
- •Жан Батист Люлли
- •Литавры
- •Кристоф Виллибальд Глюк
- •А. Головин. Эскиз декораций к опере к. Глюка «Орфей и Эвридика»
- •Клавикорд
- •Отрывок из первой части Симфонии ми-бемоль мажор й. Гайдна
- •Доменико Чимароза
- •Дмитрий Степанович Бортнянский
- •Муцио Клементи
- •Джованни Баттиста Виотти
- •Вольфганг Амадей Моцарт
- •Вольфганг Амадей Моцарт
- •Отрывок из арии Фигаро из оперы «Свадьба Фигаро» в. Моцарта
- •«Турецкий марш» – финал сонаты ля мажор в. Моцарта
- •Луиджи Керубини
- •Отрывок из Патетической сонаты л. Бетховена
- •Отрывок из пятой симфонии л . Бетховена
- •Катерино Альбертович Кавос
- •Никколо Паганини
- •Н. Паганини
- •Михаил Иванович Глинка
- •Сцена из оперы «Руслан и Людмила» м. И. Глинки
- •Музыкальный образ Ивана Сусанина из оперы «Иван Сусанин» м. И. Глинки
- •Отрывок из арии Руслана из оперы «Руслан и Людмила» м. И. Глинки
- •Ференц Лист
- •Ференц Лист
- •Романтизм
- •Карл Мария фон Вебер
- •Александр Александрович Алябьев
- •Александр Александрович Алябьев
- •Джоаккино Россини
- •Франц Шуберт
- •Отрывок из песни «Лесной царь» ф. Шуберта
- •Гаэтано Доницетти
- •Алексей Николаевич Верстовский
- •Алексей Николаевич Верстовский
- •Отрывок из хора рыбаков «Гой ты, Днепр» из оперы «Аскольдова могила» а. Н. Верстовского
- •Александр Николаевич Серов
- •Винченцо Беллини
- •Отрывок из романса «На заре ты ее не буди» а. Е. Варламова
- •Гектор Луи Берлиоз
- •Гектор Луи Берлиоз
- •Александр Львович Гурилев
- •Александр Львович Гурилев
- •Феликс Мендельсон
- •Феликс Мендельсон
- •Отрывок из вальса до-диез-минор ф. Шопена
- •Роберт Шуман
- •Роберт Шуман
- •Пианино
- •Рихард Вагнер
- •Рихард Вагнер
- •Шарль Франсуа Гуно
- •Антон Григорьевич Рубинштейн
- •Антон Григорьевич Рубинштейн
- •Контрабас
- •Шарль Камиль Сен-Санс
- •Кларнет
- •Исаак Альбенис
- •Энрике Гранадос
- •Ралф Воан-Уильямс
- •Макс Регер
- •Л. Бакст. Фавн. Эскиз костюма к балету к. Дебюсси «Послеполуденный отдых фавна»
- •Морис Равель
- •Мануэль де Фалья
- •Отторино Респиги
- •Кароль Шимановский
- •Джакомо Пуччини
- •Руджеро Леонкавалло
- •Пьетро Масканьи
- •Рихард Штраус
- •Валторна
- •Ферруччо Бузони
- •Ференц Легар
- •Александр Николаевич Скрябин
- •Александр Николаевич Скрябин
- •Антон Степанович Аренский
- •Тема вступления из симфонии «Божественная поэма» а. Н. Скрябина
- •Арнольд Шёнберг
- •Имре Кальман
- •Антон Веберн
- •Альбан Берг
- •Артюр Онеггер
- •Александр Сергеевич Даргомыжский
- •Отрывок из романса «Мне грустно» а. С. Даргомыжского
- •Станислав Монюшко
- •Бедржих Сметана
- •1860 – Е годы стали для Бедржиха Сметаны периодом творческого расцвета. В 1863 году была написана первая опера «Бранденбуржцы в Чехии», за ней последовали «Проданная невеста» и «Далибор» (1867).
- •Виолончель
- •Цезарь Антонович Кюи
- •Генрик Венявский
- •Милий Алексеевич Балакирев
- •Милий Алексеевич Балакирев
- •Модест Петрович Мусоргский
- •Модест Петрович Мусоргский
- •Петр Ильич Чайковский
- •Петр Ильич Чайковский
- •Сергей Иванович Танеев
- •Сцена из балета «Лебединое озеро». Испанский танец
- •Антонин Дворжак
- •Жюль Массне
- •Николай Андреевич Римский-Корсаков
- •Николай Андреевич Римский-Корсаков
- •Леош Яначек
- •Анатолий Константинович Лядов
- •Анатолий Константинович Лядов
- •Отрывок из Прелюдии си-минор а. К. Лядова
- •Александр Тихонович Гречанинов
- •Александр Константинович Глазунов
- •Александр Константинович Глазунов
- •Музыкальная тема Раймонды из балета «Раймонда» а. К. Глазунова
- •Ф. И. Шаляпин и с. В. Рахманинов
- •Музыкальный образ весенних вод из романса «Весенние воды» с. В. Рахманинова
- •Мечислав Карлович
- •Карл Орф
- •Л. Бакст. Эскиз костюма к балету и. Ф. Стравинского «Жар-птица»
- •Альфредо Казелла
- •Эйтор Вила-Лобос
- •Богуслав Мартину
- •Сергей Сергеевич Прокофьев
- •Сергей Сергеевич Прокофьев
- •Сцена из балета «Золушка»
- •Пауль Хиндемит
- •Джордж Гершвин
- •Джордж Гершвин
- •Франсис Пуленк
- •Жорж Орик
- •Арам Ильич Хачатурян
- •Оливье Мессиан
- •Бенджамин Бриттен
- •Витольд Лютославский
- •Балалайка
- •Леонард Бернстайн
- •Кшиштоф Пендерецкий
- •Альфред Гарриевич Шнитке
- •Танцовщицы фламенко
- •Пако де Люсия – современный исполнитель фламенко
- •Мандолина
- •Ковбойская музыка
- •Вестерн-свинг
- •Блюграсс
- •Хонки-тонк
- •Кантри-госпел
- •Кантри-фолк
- •Боб Дилан
- •Акустическая гитара
- •Боб Марли
- •Хард-рок
- •Ранний состав Black Sabbath
- •Глэм-рок, или глиттер-рок
- •Лайза Джеррард (Dead Can Dance)
- •Хардкор
- •Индастриал-рок
- •Аккордеон
- •Стиви Уандер
- •Авторская песня
- •Владимир Высоцкий
- •Юлий Ким
- •Оркестр Луи Армстронга
- •Дюк Эллингтон
- •Дж. Б. Диззи Гиллеспи
- •Терминологический словарь
- •2) Публичные выступления музыкантов. Первые концерты прошли в Лондоне в 1672 году. Были организованы придворным музыкантом Дж. Банистером.
- •2) Учение о мелодии.
Николай Андреевич Римский-Корсаков
Николай Римский-Корсаков, родившийся в 1844 году, – русский композитор, дирижер, педагог. Заниматься музыкой начал с раннего детства. Однако по окончании школы, отдавая дань семейной традиции, поступает в Морской корпус, оканчивает его и принимает участие в кругосветном плавании на шкипере «Алмаз». Еще до того, как пуститься в плавание, Римский-Корсаков знакомится с М. Балакиревым и вскоре становится членом музыкального общества «Могучая кучка». Раннее творчество композитора (Первая симфония, 1865; «Сербская фантазия», 1867) отмечено сильным влиянием художественных идей, сформировавшихся в балакиревском кружке. Но и в это время ярко проявляется авторская самобытность композитора (музыкальная картина-симфония «Садко» (1867), Вторая симфония «Антар» (1868)). В 1872 году появляется первая опера – «Псковитянка» (по драме Л. А. Мея).
Николай Андреевич Римский-Корсаков
С 1871 года Римский-Корсаков преподает в Петербургской консерватории. В дальнейшем исполняет обязанности инспектора военных оркестров российского флота, помощника управляющего придворной певческой капеллой, директора Бесплатной музыкальной школы. С 1882 года является главой беляевского кружка. Кроме того, принимает активное участие в концертах как дирижер оркестров.
С 90-х годов XIX века ведущее место в творчестве Римского-Корсакова занимают оперы. Среди произведений жанра: «Млада» (1892), «Ночь перед Рождеством» (1895), «Моцарт и Сальери» (1898), «Барыня Вера Шелога» (1898), «Царская невеста» (1899), «Сказка о царе Салтане» (1900), «Кащей Бессмертный» (1902), «Пан воевода» (1904), «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1904), «Золотой петушок» (1907).
В числе известных сочинений других жанров: кантата «Свитезянка» (1897), симфонии (1865, 1869, 1873), увертюра на русские темы (1866), фантазия на сербские темы (1867), музыкальная картина «Садко» (1867), сюита «Шехерезада» (1888), концерт для фортепиано с оркестром (1883), романсы («Пленившись розой, соловей», «Звонче жаворонка пенье», «На холмах Грузии», «То было раннею весной», «О чем в тиши ночей» и др.), сборники народных песен. Теория музыки представлена в работах «Практический учебник гармонии» (1886), «Основы оркестровки» (вышел в 1913 году, после смерти композитора; изданием занимался ученик Римского-Корсакова М. Штейнберг). Факты из биографии композитора, а также историю создания значительных музыкальных произведений можно узнать из книги-автобиографии «Летопись моей жизни» (1909).
Творчество Римского-Корсакова отличается поэтичностью музыкального языка, реалистичностью образов и совершенством композиционной техники. Произведения композитора представляют собой яркий пример гармоничного синтеза народных мотивов, а также существующих в природе реалий и представлений сказочных, фантастических.
Леош Яначек
Чешский композитор, дирижер, педагог Леош Яначек родился в 1854 году. Музыкальное образование получил в консерваториях Праги, Вены, Лейпцига. Его стиль оформился под влиянием народного фольклора и чешских классических традиций. Значительное воздействие оказало на него и русское искусство: несколько раз приезжал в Россию и даже изучил русский язык. Композитор прекрасно знал русскую литературу. Он написал симфоническую рапсодию «Тарас Бульба» (по Н. Гоголю), оперы «Катя Кабанова» (по «Грозе» А. Островского) и «Из мертвого дома» (по Ф. Достоевскому), а также трио и квартет, в которых отразились впечатления от «Крейцеровой сонаты» Л. Толстого. В конце 1890-х годов по инициативе Яначека в Брно был основан «Русский кружок», ставший центром изучения классической литературы и искусства России.
Свою творческую деятельность Яначек начал на родине, в Брно (Моравия). Композитор внимательно изучал моравский фольклор, он выпустил сборник, в который вошли обработки народных мелодий. Кроме того, музыкант являлся организатором «Моравских народных праздников» (1895), помогавших распространять лучшие произведения народного песенного творчества. В этот же период Яначек преподавал музыку в учительском институте.
Известность в Чехии пришла к композитору в 1904 году, а в 1916 году, после успешной премьеры оперы Яначека «Ее падчерица» в Пражском театре, о музыканте узнали в других странах.
Необыкновенно активный и деятельный, Яначек принимал участие в международных фестивалях, музыкальных праздниках. Он был талантливым педагогом и после окончания Второй мировой войны занимался преподавательской деятельностью в Брно, а позднее – в Праге. Композитор являлся членом многих зарубежных академий и общественных организаций.
Яначек работал в самых разных жанрах, он создавал оперы, симфонические и камерные произведения, хоры, обработки народной музыки. Кроме того, композитор написал целый ряд теоретических трудов.
Первый успех Яначеку принесли «Лашские танцы» для симфонического оркестра (1889 – 1890), отразившие воспоминания детства и юности музыканта. Характерные черты этого произведения – тонкий юмор, очаровательные лирические эпизоды, в которых звучат интонации моравских песенных мелодий. Хотя «Лашские танцы» написаны в романтическом стиле, они свидетельствуют о яркой индивидуальности композитора, самостоятельности его мышления. Весь цикл, представляющий собой картинки народной жизни, состоит из шести частей: два «Стародавних» танца (комический и лирический), «Праздничный», «Дымак» и «Пилки» (оба представляют собой веселые жанровые танцевальные сценки), живой и энергичный «Челаденский» танец.
В 1918 году Яначек завершил работу над симфонической рапсодией «Тарас Бульба». О замысле этого произведения, задуманного еще в 1905 году, композитор писал: «Из-за слов „Не найдутся на свете такие огни, такие муки, которые сломили бы силу русского народа“ – из-за этих слов, падающих в горячие искры, в пламень костра, на котором окончил свою жизнь прославленный атаман казацкий Тарас Бульба (третья часть и заключение), сочинил я эту рапсодию по повести, написанной Н. В. Гоголем».
Рапсодия, состоящая из трех картин («Смерть Андрея», «Смерть Остапа» и «Смерть Тараса»), поражает своей мощью и драматизмом, хотя ее стиль, несколько изощренный и экспрессивный, не совсем соответствует ясности и величавой простоте эпического произведения Н. Гоголя. Лишь завершающие эпизоды рапсодии, в которых слышатся торжественные звучания колокола, переносят слушателя в образный мир, созданный великим русским писателем.
В 1919 году Яначек начал работу над вторым произведением на сюжет из русской литературы – оперой «Катя Кабанова» (1921), в основе которой лежат речевые и песенные интонации. Написано это произведение в декламационно-речитативной манере.
В некоторых эпизодах оперы есть элементы, напоминающие о русском песенном творчестве (оркестровое вступление, песня Кудряша и др.). И все же основу произведения составляет речевая, а не песенная интонация. Его гармония тональна, ей свойственно использование быстро меняющихся сочетаний и внезапных сдвигов, и в то же время – применение статичных конструкций, опирающихся на одну и ту же гармонию.
Создавая свою оперу, Яначек не избежал влияния экспрессионизма, что особенно заметно в глубоко лиричной партии Катерины Кабановой. В произведении все находится в подчинении сценическому действию, из-за чего исчезают некоторые особенности оперного жанра, но психологизм и искренность в передаче чувств персонажей выделяют «Катю Кабанову» среди других опер, построенных на речитативно-декламационных свойствах. Вызывает восхищение необыкновенно выразительная и красивая музыка произведения.
В 1923 году появилось сочинение для детей – чудесная опера-сказка «Приключения лисички-плутовки». Простая и удивительно трогательная история рассказывает о жизни лисички, ее отношениях с лесными зверями и домашними животными. В опере, полной лирических мотивов и тонкого юмора, отразилось любовно-поэтическое отношение автора к природе. Партитура «Приключений лисички-плутовки» очень изящна и колоритна.
В 1925 году Яначек написал оперу «Средство Макропулоса» (1925). Это самая сложная по музыкальному языку и замыслу работа композитора, отразившая экспрессионистические тенденции, хорошо заметные уже в «Кате Кабановой». Автор использует необычные, не характерные для его прежнего творчества мистико-психологические мотивы. Главная героиня оперы открыла для себя волшебную тайну эликсира жизни и смогла продлить свое существование на земле на триста лет. Но в результате она лишь поняла всю бессмысленность и пустоту земного бытия.
Экспрессионистические черты прослеживаются в музыке благодаря таким средствам, как напряженность диссонирующих гармоний, изломанность мелодических линий, причудливость оркестрового письма. Иногда Яначек облекает драматизм и мистицизм в форму гротеска. Несмотря на свою необычность, опера с ее причудливой и в то же время прекрасной музыкой привлекла внимание любителей искусства.
Не лишена экспрессионистических черт и последняя опера Яначека – «Из мертвого дома», написанная в 1928 году. Композитор сам создал для нее либретто по роману Ф. Достоевского и постарался отразить в своем сочинении высокий гуманизм, свойственный творчеству великого русского писателя. И в этом произведении музыкант обратился к прежнему приему мелодического воплощения речевых интонаций. Драматическая напряженность достигается благодаря чередованию диалогов персонажей с хорами. К сожалению, завершить работу над партитурой оперы музыкант не успел, и после смерти Яначека она была закончена его учениками Б. Бакалой и О. Хлубной.
Среди наиболее известных оркестровых произведений композитора можно выделить симфониетту (1926), состоящую из пяти частей. Каждая из них предназначена для особого оркестра. Музыка этого произведения проникнута радостным и светлым чувством, в ней много веселого юмора, фантазии и выдумки. Особая роль здесь отведена торжественным фанфарам, написанным композитором к спортивному празднику для молодежи. Они прекрасно сочетаются с моравскими песенными мелодиями. Благодаря своей ясной и чистой красоте симфониетта вошла в число самых популярных произведений современного симфонического репертуара.
С большим успехом Яначек работал и в жанре камерной музыки. Стиль зрелого композитора проявился в двух струнных квартетах, первый из которых создан в 1923 году. В него вошли фрагменты написанного ранее фортепианного трио, посвященного «Крейцеровой сонате» Л. Толстого. Однако, в отличие от повести русского писателя, проникнутое драматизмом произведение чешского композитора завершается не трагедией, а восхитительным гимном, воспевающим любовь.
Тонким лиризмом отмечен второй струнный квартет, названный «Интимные письма» (1928). Этому произведению присущи такие качества, как быстрая смена метра и темпа, свобода построения формы, внезапность сопоставлений, что придает квартету характер импровизации.
В творческом наследии Яначека большое количество фортепианных пьес, восхищающих слушателя мелодичностью и лирическим очарованием. Единственным исключением стала полная драматизма соната «1. Х. 1905 года», посвященная памяти рабочего, погибшего при разгоне демонстрации в Брно.
В один ряд с этим произведением можно поставить трагическую, пронизанную скорбным чувством хоровую поэму «Маричка Магдонова» (1906), которую композитор написал, вдохновленный стихотворением поэта П. Безруча, повествующего о горестной участи крестьянской девочки. Произведение основано на распевных речевых интонациях, сочетающихся с элементами старинных причитаний.
Помимо «Марички Магдоновой», Яначек создал еще целый ряд хоров a cappella, в которых центральное место занимают острые социальные темы («Семьдесят тысяч», 1909).
В области камерной вокальной лирики Яначека интересен песенный цикл «Записки исчезнувшего» для тенора, альта и трех женских голосов в сопровождении фортепиано (1919). В него включены миниатюры, восхищающие мастерством вокальной декламации и выразительности партии фортепиано. Интонации моравского песенного творчества переплетаются в этом произведении с фольклорными цыганскими мелодиями. «Записки исчезнувшего» повествуют о трагической любви девушки-цыганки и молодого крестьянина.
Дарование композитора проявилось и в многочисленных обработках народных песен («Народные ноктюрны» для двух голосов и фортепиано, 1906; «Двадцать шесть народных баллад», 1909 – 1916; «Шесть народных песен» для голоса с фортепиано; «Детванские песни», 1916; «Пять моравских песен» для мужского хора в сопровождении фортепиано, 1917).
К последнему периоду творчества Яначека относится «Глагольская месса» для четырех солистов, хора, оркестра и органа (1926), написанная на старославянские тексты. Ее напряженная и энергичная жизнеутверждающая музыка свидетельствует о необыкновенной силе таланта композитора.
Умер Леош Яначек в 1928 году, успев закончить второй струнный концерт – одно из самых ярких своих произведений.