- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •I. Поэтическое содержание песенных текстов
- •11.. Музыкальная стилистика
- •I. Структура работы
- •II. Составление сборника расшифрованных песен *
- •1. Основные правила оформления нотного материала
- •2. Оформление поэтического текста расшифрованной песни
- •2. У голымбы ни кола, ни двора,
- •111.Содержание вступительной статьи и определение темы
- •1У. Требования
- •1. Оформление дипломного реферата
- •2. Условия для подготовки к проведению государственного экзамена
- •Приложения
- •IV. (Если есть – аранжировка)
- •V. Паспортные данные к песенному сборнику_____________
- •1. Поэтическое содержание песенных текстов
- •Принцип исключения единичного из множественного
- •2.Что ты рано зашумела?
- •Принцип контаминации песенных текстов
- •Соединение в композиции одного песенного текста нескольких признаков
- •1.2.Особые формы изложения содержания поэтического текста в народных песнях
- •3. В изложении текста песни разговор между двумя действующими лицами (или группами). Эта форма изложения – диалог. Возможна в плясовых, игровых, частушках, календарных.
- •1.3. Символика в народной поэзии
- •1.4. Выразительные средства поэтического языка в текстах народных песен
- •4. Уменьшительные и ласкательные формы слов:
- •7. Гипербола (преувеличение).
- •8. Вставные:
- •11.1. Мелодика в русских народных песнях
- •11.2. Типы русского народного многоголосия
- •3. Контрастная подголосочная полифония
- •4. «Ленточное» многоголосие
- •11.Гомофонно-гармонический склад
- •3. Ритмическое соотношение стиха и напева в народных песнях. (Принципы тактировки).
- •I. Силлабика
- •2.1. Из трёх слоговых групп с равным количеством слогов (равнослоговой стих)
- •II. Тоника (т.Е. «акцентный стих»).
- •1. Классический, двухударный.
- •Как по саду было, садику, по зелёну виноградику… Горе, горе мне, молодчику,
- •2. Трёхударный тонический стих (2 варианта).
- •III. Промежуточная форма стиха
- •Вдоль по морю, морю синему. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
- •На простор речной волны
- •Вниз по Волге-реке с Нижняя Новгорода
- •Много песен слыхал я в родной стороне
- •Есть на Волге утёс, диким мохом оброс
- •4. Структурное соотношение стиха и напева в народных песнях
- •I. Нестрофическая
- •II. Строфическая
- •Вдоль по морю, морю синему,
- •2. Калину в саду…
- •Волга-речка течёт,
- •5. Ладовая организация в напевах народных песен
- •Нотные примеры к теме
III. Промежуточная форма стиха
(сочетание силлабики и тоники в одном стихе).
Когда в одном стихе есть на постоянном месте цезура, мерная слогочислительность, а также акцентируется 3-й слог, тогда в нём равномерно сочетаются черты силлабического и тонического стихов.
Чаще всего встречаются следующие разновидности промежуточного стиха:
а) СИЛЛАБИЧЕСКИЙ ПЯТИСЛОЖНИК
в распевных, полураспевных формах изложения напева (в хороводных, лирических, исторических песнях).
/ / 5 + 5
Не заря, заря // занималася, ˘ ˘ | ˘ ˘ || ˘ ˘ | ˘ ˘
не красно солнце // выкаталося.
текла реченька // текла быстрая,
ой, люли, люли, // текла быстрая.
Тактировка: по признаку силлабики ставится разделительная черта;
признак тоники отмечается знаком акцента, пунктирной или сплошной тактовой чертой в зависимости от степени распетости стиха.
Б) ПАРАПЕРИОДИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА.
Вдоль по морю, (силлабика 4 + 4)
вдоль по морю,
(двухударный тонический, стих переходящий далее в «Камаринскую»)
Вдоль по морю, морю синему. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
вдоль по морю, морю синему,
Там плавала лебёдушка белая. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘~~|) 3 ударения
в) СОЧЕТАНИЕ СТРОКИ С ТОНИЧЕСКИМ СТИХОМ С ПРИПЕВНОЙ СТРОКОЙ, ОСНОВАННОЙ НА СИЛЛАБИЧЕСКОЙ ФОРМЕ.
˘ ˘ / ˘ ˘ ˘ / ˘ ˘ двухударный тонический
Во саду ли виноград растёт, стих
а ягода, // а малина // по зарям цветёт. (Силлабика 4 + 4 + 5)
Виноград-то Иван-то свет,
виноград-то да Иванович,
а ягода, а малина – Анастасьюшка.
IV. ТАКТОВИК
Стих, построенный на ритмической формуле, занимающей одну попевку или одну фразу (или стиховую строку), которая может быть варьирована за счёт дробления или сокращения основных долей, данных в первоначальной ритмической формуле.
Тактируется «тактовик» как один такт – отсюда его название. Акцентируемые доли указываются знаком акцента, а тактовая черта всегда употребляется в значении разделительной, т.е. как в силлабике.
Авсень – дуда,
Иде была?
-У бабушки,
У попрядушки.
-Чего делала?
-Коней стерегла.
***
Гори, гори гарко,
приехал Захарка,
сам на кобылке,
дети на телятках,
куры на лопатках,
кошки на ложках,
сапоги на дрожках!
Кроме того, если учесть, что принцип тактовика заложен в трёхударный тонический стих типа «Камаринская» (речитативного изложения), то можно говорить о соединении в одном стихе принципов тоники и тактовика, или же считать его сложной формой тактовика.
3 + 3
4 ♪ ♪ ♪ ♪ ♪♪ | ♪ ♪ ♪ ♪ ⌡ |
> > >
V. СТОПНЫЙ ИЛИ РИФМОВАННЫЙ СТИХ
(литературный, называемый в филологических учебниках «силлабо-тоническим»).
В отличие от народного стиха, где отсутствие рифмы, симметричного построения строф заменяется ритмической организацией напевов, а в структуре строфы – повторами, цепной связью строф, в ЛИТЕРАТУРНОМ СТИХЕ важную роль играет рифма и равномерное чередование ударных и безударных слогов в стихе, т.е. РАЗМЕР стиха.
В теории литературного стиха различают стопы ДВУХСЛОЖНЫЕ – хорей и ямб и ТРЁХСЛОЖНЫЕ – дактиль, амфибрахий, анапест.
Стопа – двух- или трёхсложная явление искусственное, поэтому при чтении стиха выделяются наиболее важные смысловые ударения, акценты, образуются стопы «высшего порядка». Такого же принципа придерживаются и певцы, музыканты, исполняющие народные песни на рифмованный текст.
Мелкие стопы объединяются под влиянием логических акцентов, совпадение которых в тексте и в напеве даёт возможность ставить тактовые чёрточки по правилам, общепринятым в академической музыке. Однако, размер может быть и переменным, и сложным (в связи с распевностью стиха).
1. Примеры двухсложных стоп: ХОРЕЙ
(чередование долей: сильная – слабая). | ˘
/ ˘ / ˘ / ˘ / ˘
Из-за острова на стрежень