49.Режиссерские основы кдп

Режиссура, постановка КДП – это каждый раз сотворение нового мира, в котором не только воплощен замысел, идея программы, но и происходит непременное формирование творческой личности режиссера в самом процессе создания программы. Технология работы режиссера КДП характеризуется единством драматургически-режиссерского замысла. Именно замысел цементирует этот процесс.

Определение режиссерского замысла - это одна из сторон творческой деятельности сценариста-режиссера. Работа здесь в основном направлена на отбор содержания, расстановку смысловых акцентов в отдельных эпизодах и представлении в целом. Другая, не менее важная составная часть замысла - его постановочная основа, которая в деятельности режиссера-постановщика в конечном итоге завершается принятием постановочного плана.

Постановочный план - воплощение режиссерской основы замысла в действие с оптимальным использованием выразительных средств, специфики и возможностей формы культурно-досуговой деятельности.

После разработки и утверждения плана-сценария и композиционно-постановочного плана начинается кропотливая работа по его насыщению конкретным содержанием: запись музыкального сопровождения, постановка массовых сцен, поиск цветовой гаммы представления, разработка эскизов костюмов, картин художественного фона и символики и дикторского текста, наконец, разработка реквизита, конструкций, а также подготовка репетиционных площадок и организация сборов с участниками.

В КДП количество текста неизмеримо скупее по сравнению с текстом драматического или музыкального театра: текст здесь лаконичен, обладает силой и стремительностью удара и должен точно попадать в цель.

Поэтому нужно обращать особое внимание на слово исполнителя, ибо он несет главную мысль режиссера-драматурга, от него в конечном итоге зависит - дойдет ли смысл произведения до зрителей.

Основной «строительный материал» в руках режиссера - выразительные средства: слово, музыка, частушки, хореография, оригинальный жанр, спорт, пиротехника и три родовых метода: иллюстрирование, театрализация и игра.

Кульминация - та смысловая и эмоциональная вершина спирали, к достижению которой стремится действие всей программы и которая эмоционально закрепляет смысл ее сценического воплощения. Она может быть в середине массового действа, может находиться в "золотом сечении" его, ближе к финалу, наконец, быть обозначенной в самом финале спектакля-концерта.

59. Государственное управление в сфере культуры в странах Запад.Европы . Исследователи приводят различные типы взаимоотношения государства и сферы культуры. Каждому из них соответствует своя модель государственного финансирования культуры и искусства, а значит и политика в этой области. Государство-вдохновитель: его характеризует косвенное влияние на культуру посредством стимулирования спонсорства и меценатства за счет предоставления налоговых льгот — такая модель действует в Швейцарии и США; Государство-патрон: здесь оно изолирует сферу культуры от прямого влияния политики, создавая посреднические структуры, которые распределяют получаемые из бюджета средства по собственному усмотрению, руководствуясь своими критериями — эта модель характерна для Великобритании и Нидерландов. Государство-архитектор: в этом случае выработке культурной политики придается особое значение и осуществляется активное влияние на развитие отраслей культуры через систему государственного аппарата — такая политика характерна для стран Северной Европы. Государство-помощник: государство непосредственно стимулирует частные и коллективные вложения в сферу культуры (США). Государство-архитектор: государство через определенные каналы (министерства, департаменты и другие органы власти) финансирует культурные программы. Культурная политика в данной ситуации является частью социальной политики, и основной ее целью становится улучшение благосостояния населения (Франция). Государство-инженер: как правило, здесь государство располагает собственной материальной базой в сфере культуры и поэтому заботится об использовании имеющейся инфраструктуры в целях воспитания, образования людей (страны Восточной Европы).

11. Механизмы финансирования учреждений и организаций отрасли культуры в РБ Расходы на культуру, искусство, кинематографию включ. в себя расходы по управлению, эксплуатации, содержанию, проведению финанс-й поддержки библ-к, музеев, выставок, дворцов и домов культуры, клубов, экскурс-х бюро, центров и домов народ-го творч-ва, народ. театров, самодеят-х музык-х кол-в, конкурсов, фестивалей, затраты по реставрации и охране памятников истории и культуры, расходы парков культуры и отдыха, зоопарков, расходы связанные с финансовой поддержкой нац-го киновидеопроизводства и киновидеопроката.

Фин-е источ-ки уч-й культуры можно полелить: 1)Полностью финансир-е из бюджета.2) Функционир-е на коммерч-й основе.3) Частично работающие на коммерч-й основ. В настоящее время более 80% этих учреждений финансируется за счет государственного бюджета. Источники финансовых ресурсов: - бюджет-е средства;- собственные средства;- привлеченные средства.(собств-е и привлеч-е ср. –внебюджет-е финансир-е).Способы финансирования СКС: прямое-полное или частичное(бюджет, финан-е конкрет-х бюджетов и программ); косвенное – в виде налоговых льгот, предоставляемых органаиз-м СКС. Структура: 1.Нормативное б. финансир-е (гарантирует минимальную поддержку матер-но-тех-й базы, хозяйств-го содеожания, а также гарантирует зарплату штатных работников. Обеспечивается из расчета 1.3.базовых величины на одного жителя).2. Целевое фин-е ( приоритет-х направл-й развития нац-й культуры за счет целевых программ, соц-но-творч-х заказов на гос-м, региональном, местном уровне). Собственные средства. Источник получения: - платные услуги;- сдача в аренду осн.площадей,- торговля спец-й продукцией.

Туризм, индустрия шоу и развлечений, киноиндустрия строят свою деятельность на принципах хозрасчета: самоокупаемость, самофинансирование, контроль рублем, материальная заинтересованность, материальная ответственность.

Привлеч-е средства (средства сторонних организаций производственной и непроизвод-й сферы на поддержание культуры. Единой модели поддержки культуры не существует. Фандрейзинг – деятельность по привлечению и аккумулированию фин-х средств на реализацию некоммерч-х скпроектов и программ.

1.Приоритетные направления гос политики у сфере культуры. Совет Министров Беларуси постановлением №1905 принял Государственную программу "Культура Беларуси" на 2011-2015 годы. Об этом корреспонденту БЕЛТА сообщила пресс-секретарь Министерства культуры Анна Смольская.."Культура - это живой организм, требующий особых подходов к решению уже существующих проблем. В сфере культуры должен обязательно наступить новый этап развития", - убеждены в Министерстве культуры. Госпрограмма состоит из шести глав и четырех приложений. Ее цель - повешение социальной и экономической эффективности функционирования сферы культуры. Планируется разработать эффективный механизм финансирования культуры, новые формы ее экономической поддержки, продолжить работу по созданию цивилизованного рынка услуг, активно включиться во всемирные процессы культурного развития."Культура Беларуси" предусматривает сохранение и развитие материального и нематериального культурного наследия, развитие профессионального искусства, обеспечение сохранности музейного фонда Беларуси и общедоступности музейных предметов, обеспечение свободного доступа к информационным ресурсам и библиотечным фондам для разных групп населения. В ее задачи входит поддержка отечественных производителей продукции кино- и видеоискусства, развитие кинематографа, народного творчества и профессионального художественного образования, поддержка талантливой молодежи, совершенствование нормативной правовой базы и экономическое стимулирование сферы культуры.

Главный акцент в госпрограмме сделан на инновационные подходы, основными из которых являются создание системы национальных преференций для белорусской культуры, привлечение частного капитала через развитие спонсорской и меценатской деятельности, реформирование системы менеджмента, развитие механизмов государственно-частного партнерства, поддержка культурных инициатив и развитие проектной деятельности, создание условий для эффективного продюсерства, повышение конкурентоспособности и инвестиционной привлекательности профессионального образования в сфере культуры и искусства, инновационная направленность научно-исследовательской деятельности, продвижение белорусской культуры за границей.

По словам Латушко, в истории страны подобный проект разработан впервые. Программа должна решить вопросы развития материальной базы, профессионального искусства и народного творчества, образования и науки в области культуры, повышения в этой сфере человеческого капитала и социальных стандартов в регионах, доступности культурного благоустройства, а также обеспечить поддержку отечественных производителей кинопродукции.

Указ создаст дополнительные возможности для развития экономики конкретных театрально-зрелищных учреждений и будет стимулировать заинтересованность их администрации в том, чтобы зарабатывать больше денег, которые будут направляться как на повышение заработка деятелей культуры, так и на улучшение материальной базы, подчеркнул Латушко.

33.Продюсерство как вид предпринимательской деятельностиПонятие "продюсирование" (от англ. produce - производить, создавать) как вид предпринимат-й деят-ти в области кинопроизводства, которая осущ-т идейно-худож-й и организационно-финан-й контроль над постановкой фильма. Распростр-ся это понятие на постановку спектаклей, мюзиклов, театр-х представл-й. Продюсер как предприн-ль, осуществляющий творч-й и производственный процесс, финансирование проекта, являющийся распорядителем кредитов. Продюсер обеспечивает руководство наймом творч-го и технич-го персонала, обеспечивающий контроль за исполнением проекта, коррекцию его на всех стадиях создания худож-й продукции.Продюсер как соавтор, имеющий право на корректировку работы режиссера, художника, композитора и т.д.Условия продюсер-й деят-ти:-экономич-е: предложение творч-й продукции и спрос на неё, виды товаров, которые могут быть выведены на рынок: компакт- диски, кассеты, печатная продукция и т.д., объёмы денежных средств, которые они могут вложить в создание продукта; -социальные: стремление потенц.аудитории посещать мероприятия, отвечающие определ. вкусам и моде. Задачи продюсир-я:- маркетинговая - изучение интересов и потребностей потенциальной аудитории, стимулирование продвижения продукта на рынок, учет возрастных и социально-групповых интересов аудитории и выбора исполнителя;- коммерческая - установление контакта с концертными организациями, площадками, СМИ, проведение переговоров, согласование цен и прочих условий для осуществления концерт-й деят-ти; - промоутерская - принятие ответственности за функционирование исполнителя, группы, реализации дисков, кассет, аппаратуры, инструментов и другой продукции; - инвестиционная - привлечение финан-х средств к разработке проекта. Функции продюсиров-я: организ-но-творч-я, организ-но-финансовая, организ-но-хозяй-я, организ-но-производственная. Компоненты организации продюс-й деят-ти: «создание спец. структуры, которая может автономно заниматься продюс-й деятел-ю и координировать деят-ть в др. подразделениях; «удовлетворение имеющихся потребностей опред. групп потребителей; « предложение нов. услуг и программ, удовлетворяющих растущие потребности зрит.аудитории; « обеспечение оптимальной ценовой политики производимых программ и услуг в сфере шоу-бизнеса; «осуществление жесткого внутр. учета и контроля, результ-м которого явл. разнообразные усовершенствования в предоставлении программ и услуг населению Продюс-й центр - организация, занимающаяся созданием и продвижением, творческих, коммерч. проектов с целью получения прибыли. Продюсерская фирма функционирует в рамках соответствия правовой среды. Это, в первую очередь, наличие законов, регулирующих предпринимат-ю деят-ть.

37.Принципы и функции скд  Киселева и. Красильников выдел. сл. функции СКД, развивающая, информационно-просветительная, культуротворческая, рекреационно-оздоровительная. Авторы подчеркивают, что эти функции носят объективный характер и «имеют своим содержанием определенные направления и стороны жизнедеятельности людей». М.А.  Ариарский заметно расширяет этот ряд, выдвигая в качестве осн. такие функции как адаптивно-нормативная, образоват-но-развивающая,преобразовательно-созидат-я, экологоохранительная, информационно-просветительная, интегративно-коммуникативная, рекреативно-игровая.. При этом он определяет функции СКД как «категории, выражающие проявление ее свойств и предназначенности к определенным конструктивным действиям, реализующим культуросозидающие возможности общества и стимулирующим культурно-творческое развитие личности».

Анализ позволяет остановиться на след. осн. функциях СКД, которые можно назвать постоянными, присущими большинству социокультурных институтов: развивающая; информационно-просветительная; нормативная; коммуникативная; культуротворческая, преобразовательная; рекреативно-игровая.

Современная СКД, ее функции, виды, формы проявления основаны на следующих принципах.

1. Неразрывная связь СКД с жизнью, с практическими задачами реформирования общества. Осуществление этого принципа предполагает соблюдение ряда условий:а) целенаправленность СКД(наличие цели педагогического и культуроразвивающего воздействия);б) конкретность СКД, т.е. каждое учреждение культуры осуществляет свою деятельность в обществе, решая ежедневно присущие только ему задачи соответствующими формами, средствами, методами;в) оперативность деятельности соц-но-культ-х учреждений (актуальность, динамичность реагирования на общественные процессы0г) непрерывность процесса СКД).

2. Принцип добровольности и общедоступности СКД. 3. Принцип развития инициативы и самодеятельности. 4. Принцип преемственности и последовательности в освоении культурного наследия..

5. Принцип дифференцированного подхода к различным социально-демографическим группам.  

6. Принцип системности и последовательности. Следование этому принципу означает, что СКД должна рассматриваться с позиций системного под хода целенаправленности, взаимосвязи и взаимозависимости ее компонентов, включения ее в качестве подсистемы в более сложные системы. Принципы СКД представляют собой осн. методологическое звено теории и составляют единое целое с функциями, посредством которых получают реализацию и развитие в практической работе.