- •Содержание
- •Пояснительная записка
- •1.Теоретический раздел
- •1. Литературное движение второй половины XIX века. (2 ч.)
- •2. Русская проза второй половины XIX века.
- •3. Русская драматургия второй половины XIX века
- •Драматургия а.П. Чехова.
- •4. Русская поэзия второй половины XIX века
- •2. Практический раздел
- •1.Роман «Дворянское гнездо».
- •2. Жанровые формы романов Тургенева и Достоевского
- •3. Роман ф.М. Достоевского «Идиот»: причины, виновники и жертвы трагедии, жанровые особенности романа.
- •4. Роман л.Н.Толстого «Анна Каренина».
- •5. Анализ лирики н.А. Некрасова, ф.И. Тютчева, а.А. Фета
- •6.Поэтика чеховского рассказа
- •7.А.Н. Островский «Таланты и поклонники»
- •8. Новаторство чеховской драматургии
- •3. Раздел контроля знаний Темы кср
- •1.Поэтика творчества гончарова
- •Тестовые задания по тексту романа «Обломов»
- •2. Драматургия а.Н. Островского. Тесты и тестовые задания.
- •3. Ф. М. Достоевский кср
- •Творчество а.П.Чехова к с р
- •Вопросы по курсу Ключевые вопросы по курсу лекций «История русской литературы 2-й половины х1х века».
- •Контрольные вопросы
- •Вопросы к экзамену
- •4. Вспомогательный раздел
- •Дополнительная
- •История русской литературы XIX века
3. Русская драматургия второй половины XIX века
Традиции русской драматургии конца XVIII в. – начала XIX в. Русский драматический театр «до Островского»: репертуар, принципы актерской игры, роль режиссера, ведущие русские театры.
А.Н. Островский (1823 – 1886). Масштаб и значение деятельности писателя-драматурга.
Жизненные впечатления и личный опыт, ставшие основой творчества. Начало творческого пути – комедия «Свои люди – сочтемся» (1849). Художественное освоение нового для литературы и театра того времени жизненного материала – быта и нравов купеческого сословия. Мастерство в создании социально-психологических типов, построении сюжета, организации диалога. Сочетание комедийного и драматического начал. Социальное и общечеловеческое в пьесе.
Славянофильский период творчества. Работа в журнале «Москвитянин», дух и направление деятельности «молодой редакции», дружба Островского с А. Григорьевым. Идеализация старых традиций семьи и быта, традиции народно-карнавального действа, противопоставление национальных ценностей чуждым влияниям в комедии «Бедность не порок» (1854).
Изменение характера творчества в сторону усиления критических, реалистических тенденций. «В чужом пиру похмелье» (1856).
Комедия «Доходное место» (1856). Драматизм и комизм столкновения отвлеченного идеализма с агрессивной косностью и социальным эгоизмом «хранителей устоев».
Драма «Гроза» (1859). Содержание конфликта: семейный, нравственно-психологический, социальный аспекты. Положение Катерины в семье Кабановых и ее внутреннее самоощущение. Катерина и Кабаниха: непримиримое противостояние и глубинное сходство. Сравнительная характеристика Тихона и Бориса, роль каждого их них в судьбе Катерины. Этапы развития конфликта, композиционное мастерство драматурга в соположении отдельных сцен. Смысл названия. Трагический характер пьесы. Н. Добролюбов, А. Григорьев, Д. Писарев о «Грозе». Современные трактовки и театральные интерпретации пьесы.
Исторические пьесы Островского. Хроника «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский» (1866). Проблема взаимодействия народа и власти.
Политическая комедия «На всякого мудреца довольно простоты» (1868): обличительно-сатирическое развитие темы личностного и социального самоутверждения в агрессивной и косной среде. Цинизм Глумова как форма приспособления неглупого и нечуждого нравственным представлениям человека к миру алчности, бюрократического бесчинства и мракобесия.
Сатирические комедии «Горячее сердце» (1869), «Бешеные деньги» (1870), «Лес» (1871), «Волки и овцы», (1875). Сатирическое изобличение дворянства.
«Снегурочка» (1873) – «весенняя сказка» (жанровое определение Островского). Мифопоэтическая основа, лиризм, драматизм произведения. Символико-философское содержание пьесы.
Социально-психологическая драма «Бесприданница» (1878). Содержание и этапы развития конфликта. Система персонажей. Своеобразие характера и личности Ларисы Огудаловой, причины драматизма ее судьбы. Привлекательность и ущербность фигуры барина Паратова. Внешняя респектабельность и самодурная сущность Кнурова и Вожеватова. Содержание образа Карандышева и его литературная генеалогия («маленький человек»). Смысл и значение трагической развязки. Кино-интерпретации пьесы.
«Таланты и поклонники» (1882), «Без вины виноватые» (1884): лирико-драматические и комические коллизии из жизни людей театра.
Значение деятельности А.Н. Островского в становлении русского национального театра. Московский Малый театр – Дом Островского.
Драматургическая деятельность А.В. Сухово-Кобылина (1817 – 1903) и А.К. Толстого (1817 – 1875).
Трилогия А.В. Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского» (1855), «Дело» (1861), «Смерть Тарелкина» (1868) – сатирико-драматическое изображение нравственного расслоения в среде дворянства, усиления бездушной власти бюрократии, торжества ее умерщвляющей все живое силы. Гротескные образы, фарсовые и фантастические черты художественного мира Кречинского.
Трилогия А.К. Толстого «Смерть Иоанна Грозного» (1866), «Царь Федор Иоаннович» (1868), «Царь Борис» (1870). Проблема соотношения нравственного и политического начал в деятельности правителя. Три варианта личной драмы трех самодержцев. Художественная полемика А. Толстого с гегелевской идеей исторического прогресса.