- •1. Библия как художественное произведение: структура, язык, жанры
- •2. Литература Древней Греции
- •Значение древнегреческой драмы
- •Гомеровский эпос
- •3. Идейно-художественное своеобразие литературы Средних веков. Героический эпос.
- •Героический эпос.
- •4. Эпоха Возрождения как особый период в развитии европейской литературы. Своеобразие литературы итальянского Возрождения.
- •Своеобразие литературы итальянского Возрождения.
- •6. Французская литература Возрождения и сатирический гений Франсуа Рабле. Влияние «Гаргантюа и Пантагрюэль» на развитие мировой литературы
- •7. Творчество Сервантеса и многослойность «Дон Кихота». Философское содержание образа Дон Кихота
- •Французская классическая драма: Пьер Корнель и Жан Росин
- •Французская классическая драма: Пьер Корнель и Жан Росин
- •8. Бунтарский пафос творчества Джона Мильтона и особенности его гуманизма.
- •10. Эпоха Просвещения и её роль в развитии концепции человека в литературе. Периодизация литературы Просвещения.
- •11. Особенности немецкого Просвещения. Роман Гёте «Страдания юного Вертера». Драматургия ф. Шиллера
- •12. Английское Просвещение как источник просветительских идей в Европе. Философско-политический характер сатиры Свифта. Новаторство г. Филдинга.
- •13. Революционный характер французского Просвещения. Значение идей Руссо. Философские повести Вольтера.
- •14. Особенности литературы романтизма. Основные течения в романтизме.
- •15. Английский романтизм. Творчество Байрона.
- •16. Немецкий романтизм. Творчество Гофмана.
- •17. Специфика французского романтизма. Особенности творчества Гюго. Роман «Собор Парижской богоматери»
- •«Собор Парижской богоматери»
- •20. Основные течения в зарубежной литературе на рубеже 19-20 вв.
- •Генрик Ибсен (1828-1906)
- •21. Развитие национальных литератур Европы в период между 1917–1945 гг.
- •22. Американская драматургия XX века
- •Юджин о'Нил (1888-1953 гг.)
- •Теннесси Уильямс
- •23. Антивоенный, антифашистский, антитоталитарный роман (г. Бёлль, г. Грасс, Дж. Оруэлл)
- •24. Философский роман. Уильям Голдинг
- •25. Литература постмодернизма. Творчество Маркеса.
Юджин о'Нил (1888-1953 гг.)
Величайшей фигурой в американском театре был Юджин О'Нил. В его многочисленных пьесах техническая оригинальность сочетается со свежестью взгляда и эмоциональной глубиной. Ранние пьесы драматурга касаются тем рабочего класса и бедных; более поздние произведения исследуют навязчивые идеи и отражают его знакомство с теорией Фрейда, а также попытки примириться с уже ушедшей матерью, отцом и братом. В своей пьесе "Любовь под вязами", написанной в 1924 г., О'Нил прослеживает страсти, сокрытые внутри одной семьи; в пьесе "Великий бог Браун" (1926 г.) вскрывается бессознательное в личности состоятельного бизнесмена, а "Странная интерлюдия" (1928 г.), за которую О'Нил получил Пулитцеровскую премию, анализирует запутанные увлечения одной женщины. В этих пьесах показано, как разные личности проявляют эмоции и замешательство в состоянии стресса.
О'Нил продолжал исследовать фрейдистскую тему давления любви и подчинения внутри семьи в своей трилогии под общим названием "Траур идет Электре" (1931 г.), основанной на классической трилогии Софокла "Царь Эдип". Среди его поздних пьес такие признанные шедевры, как "Разносчик льда грядет" (1946 г.) - жесткое размышление на тему смерти, и "Долгий день уходит в ночь" (1956 г.) - развернутая автобиография в форме пьесы, в центре которой его собственная семья, ухудшение физического и психологического состояния ее членов, прослеженное в течение одной ночи. Это произведение входило в цикл пьес, над которыми О'Нил работал незадолго до смерти. О'Нил произвел пересмотр театра, отказавшись от традиционного деления на акты и сцены (в "Странной интерлюдии" девять актов, а пьеса "Траур идет Электре" рассчитана на девять часов игры), вводя маски наподобие тех, что встречаются в азиатском и древнегреческом театрах, шекспировские монологи, греческий хор и спецэффекты с помощью освещения и звука. По всеобщему признанию, О'Нил - выдающийся драматург Америки. С присвоением ему Нобелевской премии по литературе в 1936 г. О'Нил стал первым американским драматургом, удостоенным этой чести.
Теннесси Уильямс
Теннесси Уильямс (1911 —1983, настоящее имя Томас Ланир Уильямс) — американский прозаик и драматург, пьесы которого строятся на конфликте духовного и плотского начал, чувственного порыва и тяги к духовному совершенству. Как правило, его герои и героини сходятся в первобытном противоборстве, где зов плоти варьируется от наваждения и греха до возможного пути к спасению.
Томас Ланир Уильямс родился 26 марта 1911 в Коламбусе (шт. Миссисипи); псевдоним Теннесси взял в начале своего литературного поприща. Прототипом Уингфилдов в пьесе «Стеклянный зверинец» послужила семья драматурга: строгий придирчивый отец, упрекавший сына в отсутствии мужественности; властная мать, не в меру гордившаяся видным положением семьи в обществе, и сестра, страдавшая депрессией. Не желая прозябать на производстве, к чему он был приговорен стесненным материальным положением семьи, Уильямс вел богемную жизнь, кочуя из одного экзотического уголка в другой (Новый Орлеан, Мексика, Ки-Уэст, Санта-Моника). Его ранняя пьеса Битва ангелов построена на типичной коллизии: в душной атмосфере закоснелого городишка три женщины тянутся к странствующему поэту.
В самой известной пьесе Уильямса «Трамвай "Желание"» сражающиеся "ангелы" представляют два типа чувственности: романтичная Бланш Дюбуа — воплощение женской души, ранимой и утонченной; находящийся во власти животных инстинктов Стэнли Ковальски олицетворяет грубое мужское начало.
Среди других мятущихся персонажей Уильямса: Альма Уайнмиллер из пьесы Лето и дым — чопорная дочка приходского священника, как и сам Уильямс, бежавшая из замкнутого семейного мирка в мир чувственной свободы и эксперимента; Серафина из «Татуированной розы», боготворящая память о муже — полном мужской силы водителе грузовика с татуированной розой на груди; и сладострастная "кошка Мэгги" из пьесы «Кошка на раскаленной крыше», пытающаяся завоевать благосклонность мужа, равнодушного к ней бисексуала, — один из самых здоровых и жизнеутверждающих образов драматурга. Пьесы Уильямса неоднократно привлекали внимание кинематографистов.
В позднем творчестве Уильямс исследует взаимоотношения художника и искусства. В ряде камерных пьес он создал скорбные, глубоко личные притчи о художниках, страдающих от растраты таланта и обманутых некогда восторженным приемом публики. Умер Уильямс в Нью-Йорке 25 февраля 1983.