- •Часть 2. Литература как продукт деятельности: теоретическая поэтика
- •Глава 2. «Событие рассказывания»: структура текста и понятия нарратологии
- •§ 1. Компонент и композиция. Точка зрения и перспектива
- •§ 2. Повествование и система композиционных форм речи
- •2. Повествование, описание и характеристика
- •3. Роль повествования в системе композиционных форм речи
- •§ 3. Повествователь и рассказчик
- •1. Критерии и способы разграничения
- •2. Сравнительная характеристика
- •Глава 3. Автор и герой. Границы художественного мира
- •§ 1. Образ автора и автор-творец
- •§ 2. Герой, персонаж, характер и тип
- •1. Литературный герой как персонаж
- •3. Персонаж-характер
- •4. Персонаж-тип
- •§ 3. Система персонажей и авторская позиция
- •1. Определения основного понятия
- •Введение
- •§ 1. Постановка проблемы. Термины и понятия
- •§ 2. «Теоретические» и «исторические» типы произведений
§ 3. Система персонажей и авторская позиция
В отдельном литературном произведении не всегда присутствуют одновременно все охарактеризованные нами виды и *формы образа человека, а те из них, которые вошли в состав данной художественной системы, соотнесены друг с другом иерархически. При этом если в архаике существует только одна возможная система отсчета, то в литературе Нового времени совмещаются разные.
С точки зрения Печорина как действующего лица (в «Тамани»), странное содружество контрабандистов — воплощенные чрезвычайные обстоятельства, вторгшиеся в его достаточно ровную, лишенную разнообразия жизнь; но с их точки зрения, к которой он присоединяется уже ретроспективно, он сам — «камень», брошенный в их мирок и возмутивший его спокойное существование. С этой второй точки зрения Печорин — персонаж, а не герой. У Достоевского возможность художественного понимания человека как детали обстановки (ср. замеча ние на эту тему повествователя в одной из глав «Мертвых душ») или как воплощенного случая вообще не признается.
В драматическом произведении особый художественный эффект достигается сопоставлением самотождественных вне-сюжетных персонажей с действующими (сюжетно проявленными) и более сложными и противоречивыми характерами. Например, в «Горе от ума» первые в таком сочетании утрачивают свою однолинейность (ср. пушкинское замечание «Что такое Репетилов? В нем 2, 3, 10 характеров»), вторые — монолитность (ср. колебания между собственной позицией и чужой ролью в Чацком и Софье).
Почему именно в этом случае, т. е. в связи с системой персонажей, ставится вопрос об авторской позиции? Ведь выражением этой позиции является произведение как целое, а не какой-либо аспект его структуры. Приведем два известных определения понятия «автор»: во-первых, это «носитель концепции всего произведения» (Б.О.Корман)1, т.е. тот, кому принадлежит понимание мира и человека, превышающее возможности любого субъекта речи и носителя точки зрения внутри произведения; во-вторых, автор — «эстетически деятельный субъект» (М.М.Бахтин) в отличие от субъектов, имеющих жизненные цели. Общая точка этих определений — идея «вненаходимости» творца художественного произведения.
Конечно, выражается авторская позиция любой «частной» формой (напр., портретом), причем наиболее непосредственно, как кажется, всей целостностью произведения («лабиринтом сцеплений», по выражению Л.Толстого). Но как определить и увидеть это единство и взаимосвязь всех форм? — В их целенаправленности, т.е. в их отнесенности автором к создаваемому герою. Однако перед нами, как правило, ряд героев, каждый из которых по-своему выражает авторское представление о человеке. И следовательно, по логике предшествующего рассуждения, непосредственнее всего это представление выражено именно системой образов человека или системой персонажей.
Отсюда задача: осмыслить «набор» этих лиц и их иерархию как способ выражения «авторской позиции», т.е. авторских представлений о сущности и назначении человека.
1. Определения основного понятия
В большинстве словарей и справочников определения этого понятия практически отсутствуют. На наш взгляд, термин
264-7
Раздел третий ТИП ПРОИЗВЕДЕНИЯ