2. Повествование, описание и характеристика

Примем в качестве гипотезы, что повествование в собствен­ном, узком смысле — тип высказывания, в котором домини 227

3. Роль повествования в системе композиционных форм речи

234

является цитатой, как например, название романа Э.Хемин­гуэя «По ком звонит колокол*).

Все они обладают функциями, принципиально различны­ми, если их рассматривать либо с точки зрения субъекта дан­ного высказывания, либо в свете авторского замысла об этом субъекте. В первом случае можно говорить о предметной на­правленности высказывания, во втором — о его структуре, манифестирующей для читателя установку говорящего. Что касается всей системы «композиционно-речевых форм» или «композиционных форм речи», каждая из которых восходит к определенному жизненному речевому жанру (термин М. М.Бах­тина), то она выражает именно общий авторский замысел об изображенном мире.

Не пытаясь дать сколько-нибудь полную и систематичес­кую классификацию этих форм, заметим, что все они разме­щены между двумя полюсами. На одном из них находятся такие речевые фрагменты, как название произведения, его частей (глав), предисловие и эпиграфы. Как правило, они не входят в кругозор повествователя (рассказчика), не говоря уже о кругозоре персонажей, т.е. адресованы читателю как бы непосредственно автором; а главный предмет, о котором они говорят, — не вымышленная действительность, а текст про­изведения: всего или его части. На другом полюсе — выска­зывания персонажей, направленные на предмет, находящий­ся в их кругозоре, т.е. именно в вымышленной действитель­ности, и учитывающие только адресата, который к ней при­надлежит (персонажи не подозревают о существовании чита­теля, равно как и автора). Эти высказывания даются в фор­мах прямой или несобственно-прямой речи.

Отсюда ясно, что посредническая функция повествующего субъекта должна быть направлена не только на изображае­мую действительность (разного рода сообщения о ней), но и на чужую (а иногда и собственную) речь об этой действи­тельности. И в самом деле, речи персонажей, произнесен­ные и непроизнесенные, вводятся с помощью типических фор­мул, таких как «он сказал», «подумала она» и т.п. Но такого же рода шаблонные выражения используются и для перехода повествователя от одного своего сообщения (о событиях и по­ступках, месте, времени и причинах их свершения) к друго­му: «в то время как...», «между тем как...» или «обратимся теперь к ...». С помощью аналогичных специальных выраже­ний вводятся в текст также описания и характеристики.

К области повествования относятся, следовательно, в та­кие фрагменты текста, посредством которых включаются в него и присоединяются друг к другу самые различные компо­зиционно-речевые формы. Иначе говоря, а составе повествования есть также фрагменты без предметной направленности, имеющие чисто композиционные функции.

В этой двойственности повествования, сочетающего функ­ции особые (информативные, направленные на предмет) и об­щие (композиционные, направленные на текст) — причина распространенного мнения, согласно которому описание и характеристика — частные случаи повествования. В этом же — объективная основа частого смешения повествователя с автором. В действительности композиционные функции по­вествования — один из вариантов его посреднической роли. Учет и этих функций позволяет дать итоговое определение понятия.

Итак, повествование — совокупность фрагментов тек­ста эпического произведения, приписанных автором-творцом «вторичному» субъекту изображения и речи (повествовате­лю, рассказчику) и выполняющих «посреднические» (связы­вающие читателя с художественным миром) функции, а имен­но: во-первых, представляющих собой разнообразные адресо­ванные читателю сообщения этих лиц; во-вторых, специ­ально предназначенных для присоединения друг к другу и со­отнесения всех предметно направленных высказываний пер­сонажей и повествователя-рассказчика, т. е. для создания в произведении единой системы различных композиционных форм речи.