Скульптура.

Эгейская цивилизация Бронзового века, практически, не оставила наследия в каменной скульптуре, традиции, которая могла бы быть продолжена. Несколько работ Микенской Греции, таких как рельеф Львиных ворот в Микенах, вероятно, вызывали восхищение, но им не пытались подражать, их не пытались копировать. Сложные и требующие средств техники были забыты, а с исчезновением дворцов исчезли и заказчики, и содержавшиеся ими мастерские. Единственная ремесленная традиция, которая сохранилась, была связана с наименее затратной и простой техникой. Речь идет о керамических изделиях, на уровне которых мы можем проследить некую художественную преемственность. В позднем бронзовом веке существовала распространенная практика, продолжавшаяся и в эпоху геометрики, делать фигуры из глины на гончарном круге. Цилиндр мог служить телом, туловом для человека или животного, к которому добавлялись отдельно выполненные конечности, голова, детали. Фигуры обжигались и расписывались так же, как керамические сосуды: теми же красками и тем же орнаментом. Выполненные таким образом фигуры с росписью в геометрическом стиле были найдены в разных частях Греции – они служили вотивными дарами или составляли погребальный инвентарь. Примеры такого рода керамики – олень из Афин (X в. до н. э.), кентавр из Лефканди (Эфбея ок. 900г.), фигуры-колокольчики из Фив и др. Со временем глиняные фигурки стали выполняться от руки, вернее, с гораздо более ограниченным использованием гончарного круга. Стиль отдельных вещей довольно изысканный. Но в целом это направление не будет перспективным для Греции. Важнее окажется другой вид скульптуры – мелкая бронзовая пластика, которой присуща большая сложность, динамичность, вариативность. Ее расцвет приходится на VIII в.до н. э.

Сохранились многочисленные бронзовые вотивные статуэтки, найденные в разных святилищах – фигурки людей и животных. Характерная для них стилистическая черта – удлинение пропорции, особенно конечностей, а также геометризация форм, закономерно находящая параллели в современной вазописи. У человеческих фигур - сильные широкие плечи, треугольный торс, длинные мощные бедра, очень узкая талия. Примечательна в них комбинации фаса и профиля, некое «плоскостно-объемное» построение. Например, торс с фронтальной точки может выглядеть мощным, широким, но совершено плоским сбоку; ноги же напротив – мускулистыми сбоку, но длинными и тонкими при фронтальном рассмотрении. Ест очень живые, выразительные изображения животных – баков, коней, оленей, птиц. Как и люди, животные напоминают тех, что изображались на геометрических вазах. Характерны фигурки коней, в которых плоско трактованная шея и ноги сочетаются с трубчатым, цилиндрическим телом и мордой. К концу геометрического периода начинают создаваться более сложные композиции, даже скульптурные группы («Человек и кентавр» из Олимпии, «Охотник, собака и атакующий лев» с Самоса и др.), возникает интерес к повествовательности. Изобразительные принципы этих групп те же, что и в простейших фигурках, но в них, в рамках «геометрического» искусства, достигается удивительная свобода и живость. Однако, при всей важности этих достижений, следует отметить, что монументальных форм скульптура так и не появилась в эпоху геометрики¹⁰. Также как и в архитектуре, монументальности, масштабности, основательности скульптуры греки добьются только на следующем важнейшем этапе – в эпоху архаики.