7. Успенский собор.

В 1326-1327 годах был построен белокаменный Успенский собор. Этот собор не сохранился и об его формах существуют различные предположения. Фрагменты резного камня говорят о том, что здесь сохранялись традиции владимиро-суздальского зодчества. Он был разобран. И в 1472 году начали возводить новое здание, значительно большего размера. Строительство вели московские мастера Кривцов и Мышкин, которым в качестве образца был указан Успенский собор во Владимире. В 1474 году почти законченное здание рухнуло. Приглашенные псковские мастера похвалили качество работы, а причиной катастрофы посчитали плохое качество извести. В 1475 году в Москву прибыл Аристотель Фиораванти. Задача была поставлена та же. К 1479 году Успенский собор был возведен. Построенный собор имеет все основные типологические особенности владимирского образца. Он являет собой шестистолпный пятиглавый храм с закомарным завершением фасадов. По середине высоты здания проходит аркатурно-колончатый пояс, а порталы имеют романскую перспективную форму. Несмотря на то, что в строительстве широко использовался кирпич, стены здания облицованы каменными плитками, что придает храму вид белокаменного сооружения. Зодчий интерпретировал храм в духе своего ренессансного понимания. Фиораванти сделал все нефы одинаковыми по величине, благодаря чему здание оказалось разделенным в плане на 12 одинаковых квадратных ячеек. Именно поэтому и фасады здания разделены на одинаковые по величине прясла, и высота всех закомар одинакова. Пятиглавие компактное и сдвинуто к востоку. Тем самым обе восточные главы потеряли функциональный смысл. Чтобы придать и восточной стене сооружения плоскостный характер и тем самым сблизить ее решение с решением остальных фасадов, Фиораванти придал центральной апсиде относительно малый вынос, а каждую из боковых апсид разделил на две. По краям восточного фасада расположены сильно выступающие лопатки. В итоге восточный фасад производит впечатление почти плоского. Перед западным порталом находилось крыльцо с двойными висячими арками и «гирькой» между ними. В интерьере храм отличается от владимирского прототипа. Столбы в плане круглые.

5. Перестройка Кремля при Иване 3 и Василии 3.

В середине 80х годов 15 века начался новый этап строительства в Московском Кремле – приступили к реконструкции самого Кремля, то есть крепости. Белокаменный Кремль Дмитрия Донского к тому времени уже настолько обветшал, что требовал коренной перестройки; ремонты не могли исправить положения. К тому же интенсивное развитие артиллерии привело к сложению новых тактических приемов обороны крепостей, которым старый Кремль уже не соответствовал. В 1485 году началось строительство нового, кирпичного Кремля. Новые укрепления сохранили в общих чертах треугольную форму старой крепости, хотя несколько увеличили ее в восточном направлении. Сохранение схемы плана старого Кремля объясняется, прежде всего тем, что здесь проходили естественные оборонительные рубежи: крепость расположена на мысу при слиянии Москвы-реки и речки Неглинной. Вдоль стен устроены башни, причем в новой крепости они размещены более или менее равномерно вдоль периметра, позволяя хорошо простреливать любой участок вдоль стен. Периметр кремлевских стен превышает 2 км. Руководили строительством Кремля выписанные из Италии инженеры и архитекторы, но выполняли все работы русские мастера. Строительство возглавили Антон Фрязин и Марк Руффо (Фрязин), а с 1490 года – миланский инженер Пьетро Антонио Солари. Под его руководством была построена Спасская башня. В 1499 году основные строительные работы были закончены, а в 1508 году от речки Неглинной в Москве-реке по линии, обращенной в сторону современной Красной площади, был проложен ров, выложенный кирпичом и белым камнем. Законченный строительством Московский Кремль представлял собой мощную крепость, полностью отвечавшую военным требованиям своего времени. В то же время он создал прекрасное архитектурное обрамление центральному ансамблю Москвы. Вместо широких прямоугольных зубцов, применявшихся в более ранних русских крепостях, стены Московского Кремля венчались узкими двурогими зубцами (ласточкин хвост). Внутрь крепости стена открывалась вереницей высоких арок, несших боевой ход, что позволяло при значительной толще стен разместить в них бойницы нижнего яруса и вместе с тем придавало ритмическое членение протяженным кирпичным поверхностям. В дальнейшем архитектура Московского Кремля оказала большое влияние на строительство других русских крепостей – в Новгороде, Нижнем Новгороде и др. Одновременно со строительством кремлевских стен и башен возводились и здания на территории Кремля. В 1484-1485 годах псковские мастера построили церковь Ризоположения. Этот храм, несомненно, отражает традиции раннемосковского зодчества: он четырехстолпный, одноглавый, с тремя апсидами, стоит на высоком подклете. По старой московской системе он имеет килевидную форму закомар и килевидный перспективный портал. В то же время апсиды невысокие, что характерно для псковского зодчества. К южному порталу ведет лестница с высоким крыльцом, а с северной и западной сторон примыкают паперти. Световой барабан главы приподнят на восьмиугольном пьедестале. Внутри переход от подкупольных столбов к кольцу барабана сделан без помощи парусов. По середине высоты фасадов проходит пояс терракотовых балясин. Почти в те же годы в Кремле возвели Благовещенский собор (1484-1489), служивший домовой церковью великокняжеского дворца. Псковские мастера сохранили подклет старого храма, существовавшего на этом месте, укрепили этот подклет и построили на нем кирпичную четырехстолпную церковь с тремя апсидами. Так же как церковь Ризоположения, Благовещенский собор отражает старую московскую архитектурную традицию. Он имел килевидные завершения закомар и килевидные порталы; два из них вскоре были переделаны в итальянском духе. По стенам проходил аркатурно-колончатый пояс. Собор первоначально имел три главы – центральную, поднятую на килевидно оформленный пьедестал, и две меньших – над восточными угловыми членениями. Своды имели ступенчато повышающуюся конструкцию. Собор имел хоры, на которые вела винтовая лестница в толще стены в северо-западном углу. Кроме того на хоры имелся и другой ход – по переход из дворца.

Через несколько лет, в 1501-1504 годах, в Кремле был построен собор Чудова монастыря, ныне не существующий. Как и два предыдущие храма, собор стоял на подклете и был четырехстолпным, почти квадратным в плане. Он имел одну главу и ступенчато повышающуюся систему сводов, а снаружи почти у основания закомар проходил аркатурно-колончатый пояс. В те же годы в Кремле велось гражданское строительство. Примыкавший в Благовещенскому собору деревянный великокняжеский дворец постепенно заменяли каменными зданиями. В 1485 году итальянский архитектор Марк Руффо построил рядом с собором каменную палату для хранения казны и архива – Казенный двор. В 1487 году он возвел вторую, так называемую Малую, палату и приступил к строительству Большой палаты, которую закончил в 1491 году уже Пьетро Антонио Солари. Эту палату, служившую тронным залом, стали называть Грановитой, поскольку ее фасад был украшен белокаменными гранеными квадрами. Поставленная на высокий подклет, палата имела значительные размеры, и поэтому перекрывавшие ее четыре крестовых свода были оперты на расположенный в центре помещения квадратный столб. К палате примыкало не сохранившееся до наших дней Красное крыльцо. Окна палаты первоначально имели готический характер и стрельчатое завершение; в 17 веке они были растесаны и переоформлены. Строительство каменного дворца продолжалось с 1499 по 1508 год под руководством миланского архитектора Алевиза Нового. В период с 1505 до 1508 года Алевиз Новый построил в Кремле Архангельский собор – усыпальницу великих князей. В основу композиции собора зодчий принял схему древнерусского шестистолпного храма, добавив с запада еще одно членение. Это членение в нижнем этаже образует в центре лоджию, в глубине которой находится главный западный портал храма, а в боковых частях размещены винтовые лестницы, ведущие в небольшие помещения, возможно, предназначавшиеся для женской половины княжеской семьи. Благодаря наличию дополнительного западного членения боковые фасады имеют пять прясел. Кучно сгруппированные пять глав собора заметно сдвинуты к его восточной стороне. Интерьер собора с его крещатыми в плане столбами, в отличие от интерьера Успенского собора Фиораванти, выглядит достаточно традиционным для русского зодчества. Но зато совершенно неожиданно решен внешний декор. Алевиз Новый одел Архангельский собор в чисто итальянский ренессансный убор в венецианском его варианте. Здание зрительно четко разделено на два яруса, каждый из которых решен в системе классического ордера. Лопатки здания превратились в классические пилястры с базами и сложными резными капителями, а закомары заполнены венецианскими декоративными раковинами. В центральной закомаре западного фасада прорезаны четыре круглых окна. По первому ярусу проходит глухая аркада, а прясла второго яруса обрамлены филенками. Резные украшения над закомарами и роскошные, также резные порталы дополняют убранство Архангельского собора. Завершила сложение архитектурного ансамбля соборной площади Кремля постройка в 1505-1508 годах церкви-колокольни Ивана Лествичника. Церковь «иже под колоколы» была создана здесь в конце 14 века; теперь ее заново возвел архитектор Бон Фрязин. Это было столпообразное сооружение, состоявшее из двух восьмигранных ярусов и имевшее в высоту около 60 метров. Каждый ярус в верхней части завершался аркадой для колоколов. Позднее, в конце 16 века, церковь надстроили, и поэтому первоначальное ее завершение не сохранилось.