Развитие военной темы в прозе 1970-х годов

Сам Воробьёв был в плену, прошёл через события своего произведения. Бежал из плена, в третий раз удалось. В тылу у немцев пишет первую повесть, которая была опубликована после его смерти – «Это мы, Господи!»

Воинское мужание и гражданское прозрение героев Воробьёва совпадает с началом войны.

«Убиты под Москвой» – не погибли, а убиты. Капитан Рюмин – элитный офицер Красной армии, воплощающий в себе лучшие черты. Курсанты подражают ему во всём.

Перед боем любопытная встреча – курсанты наталкиваются на солдата, вышедшего из окружения. Ему 40 лет, по воинским меркам он стар.

Рюмин боится, что он собьёт с ребят воинский пыл. Но солдат говорит, что танк слепой, надо найти его слабое место.

Ещё одна важная встреча – генерал возвращается в нижнем белье. Он ничего такого, как старый солдат, не сказал. Рюмин планирует новый бой, хочет чему-то научить ребят в боевых условиях. Но он остро чувствует свою вину перед солдатами, чувство невыполненного долга. Бросает обвинение, которое адресовано самому верховному главнокомандующему – Сталину.

Но мы были не в состоянии, не было техники.

Рюмин покончил с собой, исчерпав свои возможности как командир. Это жест человека, который не выполнил свой долг. Он оставил курсантов без командира, но ведь он убедился, что его воинский опыт не может принести пользы.

Это и героический, и разоблачающий акт. Для Рюмина долг превыше всего. Он сумел научить солдат побеждать.

Когда они оказались один на один с танками, они вспомнили слова старого солдата. Бросая бутылку с зажженной смесью, Алеша вдруг вспоминает слова деда Матвея. Мы ничего о нём не знаем, но чувствуем, что в слова дела заложена та истина, которая поможет выжить. Борьба в ВОВ – за защиту родной страны, а не государства.

Опыт, который получил Алексей от деда Матвея, от старого солдата, оказывается больше, чем опыт командира.

Народная нравственность – более жизнесозидающая.

Произведения Воробьёва несли в себе ту психологическую правду, которая обозначилась в ВОВ. Произведения Воробьёва – новый этап в развитии военной прозы, который делал сам конфликт глубже, значительнее и драматичнее. Это коснулось даже «панорамного» романа.

Юрий Бондарев – солдат-окопник, артиллерист. Роман «Горячий снег». Носит панорамный характер. В него он включил и осложняющие моменты. Это роман о Сталинградской битве.

Оксюморонное название – после генерального сражения; генерал Бессонов идёт и не находит снега – он растопился от огня, снарядов.

Для Бондарева это очень важно – осталась только одна пушка; всё остальное – расплавилось.

Генерал Бессонов – вымышленный, но аккумулировал в себе черты многих военных. Противостоит танковому корпусу генерала Манитейна – реальные лица. Бессонов должен выиграть, поражение равно проигрышу и смерти государства. Он жёстко выдерживает принятый план. Главная сила – танковый корпус, который он не вводит в бой до последнего момента.

Во время войны существовали особые отделы надзирателей. Уже все особисты требовали от Бессонова ввести, но он вводит только когда видит, что все силы врага втянуты в бой.

Потери оправданы. Это закон панорамного романа. Главное в нём – исполнение воинской задачи.

В том же романе – два лейтенанта, только из военного училища. Дроздовский – амбициозный, щеголеватый, упивается своим правом отдавать приказы. Он отдаёт приказ солдату обследовать танки, необходимости в этом нет, все это понимают. Он погиб. Его смерть на совести Дроздовского. Он не имел права распоряжаться судьбами других людей.

В. Астафьев повесть «Пастух и пастушка» предлагает неожиданный поворот войны.

С одной стороны, хотел написать книгу о любви, с другой – «Да о какой там любви!»