Практическое 6

Практическое № 6. Методика редакторского анализа и правки текста (правка-вычитка и правка-обработка)

1. Оформите внутритекстовые сноски (для выделенных жирным шрифтом источников) и подстрочные сноски (для подчеркнутых источников).

В кризисные моменты развития общества роман, как правило, занимает господствующее положение в жанровой иерархии (на это указывается в работах исследователей: Бахтин, Лотман, Тамарченко, Маркович). Жанр романа наиболее полно выражает состояние отчуждения, свойственное историческому развитию нового времени, и идеально-художественное его преодоление. По мысли М.М. Бахтина, изложившего свою теорию романа книге «Вопросы литературы и эстетики», особенности жанра романа «обусловлены определенным переломным моментом в истории европейского человечества: выходом его из условий социально замкнутого и глухого патриархального состояния в новые условия международных, междуязычных связей и отношений» (Бахтин, 455). В ситуации 1820–40-х годов, «когда, с одной стороны, еще сохранялись традиции патриархально-народного коллективизма, с другой – еще не было утрачено значение личной инициативы в национально-исторической жизни» (Тамарченко, 196), романная форма в русской литературе адекватнее всего смогла  выразить противоречие «эпохи героев» и «современного прозаического состояния» (Гегель, 36).

Роман, по определению М.М. Бахтина, «единственный становящийся и еще неготовый жанр» и «художественно организованное социальное разноречие, иногда разноязычие, и индивидуальная разноголосица» (Бахтин, 447). В отличие от эпопеи и дореалистического романа в «реалистическом типе романа становления» мир и герой даны как переменные величины. Отсутствие единой и абсолютной иерархии ценностей приводит к относительности  и неустойчивости мира и героя: «герой меняется вместе с миром, меняющимся в самих своих устоях» (Тамарченко, 34–35). Утрата единого, «бесспорного и непререкаемого», языка, с одной стороны, наделяет человеческое слово правом особой точки зрения на мир («идеологемы»), с другой – это слово равноправно в системе других слов и не является единственно возможным, а потому единственно истинным. Отсюда – «основным, «специфирующим» предметом романного жанра, создающим его стилистическое своеобразие», становится «говорящий человек и его слово» (Бахтин, 1986, 145), причем это слово подлежит критике и проверке, а язык «из непререкаемого и единственного воплощения смысла и правды становится одной из возможных гипотез смысла» (Бахтин, 181–182).

Культурные и политические условия 1820–1840-х годов, определившие особую «сакральную миссию русской литературы как посредника между земным и Божественным» (мысль Белинского цитируется по книге Лотмана, 345), обусловили и особый статус действительности в художественных текстах этого времени. Действительность стала осознаваться как «взаимопересечение различных точек зрения, позволяющее выйти за пределы ограниченности каждой из них. Носителем значения становится не какой-либо стилистический пласт, а пересечение многих контрастных стилей (точек зрения), дающее некое «объективное» (надстилевое) значение» (Лотман, 53–54). Понимание многомерности мира, «ощущение безграничности и неисчерпаемости бытия, ощущение бесконечного многообразия его сфер, предчувствие непредсказуемых откровений» (Маркович, 60) заставляет искать новые средства изображения такой действительности как некоей целостности, объединяющей в себе разнородные и в то же время взаимообусловленные друг другом реальности.

Литература

1.      Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

2.      Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1986.

3.      Гегель Г.В.Ф. Эстетика: В 4 т. М., 1971. Т. 3.

4.      Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб., 1998. С. 14–285.

5.      Маркович В.М. И.С. Тургенев и русский реалистический роман XIX века. Л., 1982.

6.      Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX века. М., 1997.