18.Тропы как средства выражения авторской позиции.

Троп-это оборот речи,в кот.слово или выражен. употреблен. в переносном знач. В основ тропа лежит сопоставлен. двух понятий,кот. представляются нам в каком-либо отн. близкими.

Эпитет-слово,определ. предмет или действ и подчёрк. в них какое-либо хар-ное свойство,качество. Стил.фун-ция закл. в его худ. выразит.(лучше всего прилаг,прич, сущ-приложение)

Сравнение-сопоставление 2 явлениий,с тем чтобы пояснить одно из них с помощью другого. Стил. фук-ция- придаёт худ. выразит. тексту.

Метафора-слово или выраж.,кот. употр. в переносн. значении на основе сходства 2 предметов,явлений в каком-либо отн.

Метонимия-слово или выраж.,кот. употр

в переносном знач-ии на основе внешн. или внутр. связи между 2 предм., явлен.

Синекдоха- разновидность метонимии, основанная на перенесении знач-ия с одного явлен. на другое по признак кол-венного отн. между ними.

Гипербола- образное выражение, содержащее непомерное преувел. силы, размера, знач-ия какого-то явления.

Литота-выражен, содерж. непомерное преуменьш. Другое знач. Литоты- определение какого либо понят,предмета

Путём отрицания противоположного (Не дорого ценю, я сложные слова-Пушкин)

Аллегория- иносказаное изображение отвлеч. понятия с помощью конкретного

жизнен. образа. (басни,сказки)

Ирония- употребление слова или выраж. в смысле обратном буквальному,с целью

насмешки.

Олицетворении-перенесение свойств чел

на неодушев.предметы и отвлеч. понятия.

Перифраза- оборот, состоящий в замене названия предмета лбо явления описанием их существен. признако или указанием на их характерные черты.

19.Фигуры речи как средства выражения авторской позиции.

Фигуры речи - это речевые обороты, которые в художественных целях нарушают обычную композицию слов в синтаксических конструкциях. Выбор и использование писателем определённых фигур накладывает отпечаток индивидуальности на его авторский стиль.

Фигуры речи делятся на семантические и синтаксические.

Семантические:

Сравнение - уподобление одного явления другому, подчёркивающее их общий признак. Бывает простым (и тогда выражено оборотом со словами как, словно или будто) или косвенным, выражено существительным в форме творительного падежа без предлога:

Градация (восходящая, нисходящая) - представляет собой развертывание слова или словосочетания в синонимический ряд таким образом, что интенсивность значения каждого последующего члена ряда нарастает (восходящая градация «климакс») или убывает (нисходящая градация «антиклимакс»).

Каламбур – игра значениями слов на основе полисемии, омонимии, паронимии.

Антитеза- противопоставление слов, понятий или конструкций.

Синтаксические фигуры в свою очередь подразделяются по количественному составу и по построению:

а) По количественному составу

Фигуры убавления:

Эллипсис - намеренное опущение слова или оборота, которые предполагаются по смыслу, что создает значимую незавершенность речи.

Умолчание (апосиопеза) – фигура, которая включает обрыв речи, как в эллипсисе, иногда даже со словами о невозможности продолжить сказанное, но затем ее продолжение. Возможно и опущение начальной части высказывания (просиопеза), гл. обр. начального слова в устойчивом словосочетании (напр., употребление отчества Кузьмич, Лукинична вместо имени и отчества Иван Кузьмич, Мария Лукинична).

Асиндетон (бессоюзие) - взаимное присоединение конструкций при значимом отсутствии соединительных средств. Бессоюзие повышает самостоятельное значение каждого присоединенного элемента, создавая смысловые паузы, одновременно подчеркивает их смысловой параллелизм, поэтому при бессоюзии сопоставляемые элементы обыкновенно строятся подобно.

Фигуры добавления:

Повтор

Подхват (анадиплозис) - стилистический прием, когда следующая строчка начинается с того слова или созвучия, которым закончилась предыдущая.

Полисиндетон (многосоюзие) - фигура, состоящая в присоединении посредством повторяющихся союзов словосочетаний, предложений или фраз таким образом, что соединенные союзами части выступают как параллельные и тем самым рассматриваются на одном смысловом уровне независимо от их грамматической организации или степени развернутости.

Плеоназм - избыточное повторное употребление слова или синонима, посредством которого уточняется или подчеркивается оттенок значения слова или авторское отношение к обозначаемому предмету. Бесцельный плеоназм является серьезной стилистической погрешностью, стилистически оправданный плеоназм - одна из наиболее распространенных фигур речи.

б) По построению

Синтаксический паралеллизм - это одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи.

Хиазм- фигура, состоящая в центральной симметрии сложной фразы, параллельные части которой зеркально отражают друг друга.

Анафора - повтор слова или оборота в начале параллельных конструк¬ций (словосочетаний, оборотов, предложений, фраз, периодов, абзацев).

Эпифора - фигура состоящая в повторе конечного слова или оборота.

Симплока – сочетание Анафоры и Эпифоры, повтор одних и тех же слов или оборотов в начале и в конце ряда речений, обрамляющий эти речения и создающий параллелизм их содержания.

+ Аллюзия - намек, состоящий в использовании слов или выражений, ха¬рактерных для произведения, о котором идет речь. Аллюзии часто ис¬пользуются как прием иронии.

+ Риторический вопрос - утвердительное высказывание в виде вопроса, которое не предполагает ответа.

+ Тавтология ("тёмный мрак");

+ Ампфликация — перечисление близких по значению элементов ("Во саду ли, в огороде...")

+ Инверсия (с латинского – перестановка, переворачивание) – расположение членов предложения в особом порядке, нарушающем обычный (прямой) порядок с целью усилить выразительность речи.

+ Парцелляция – такое членение предложения, при котором содержание высказывания реализуется не в одной, а в двух или нескольких интонационно-смысловых речевых единицах, следующих одна за другой.

20.Выражение диалогичности в журналистских текстах. Фатическая речь. Интимизация повествования.

Общая ситуативно-целевая задача фатического речевого поведения – говорить, чтобы высказаться и встретить понимание. Обычно это обмен репликами, содержание которых ассоциативно связано друг с другом. Поддержание разговора может служить самоцелью.

Пример из повседневных разговоров:

– Опять погода портится;

– У нас всегда так, после жары – грозы, а потом холодно;

– А что творилось в Москве – слышали? Какой страшный ураганище?

– Да, но это еще что. Вот когда я несколько лет назад был на Дальнем Востоке и т. д.

Правила, которые используются собеседниками, определяются ими, скорее, интуитивно. Это обмен мнениями и чувствами, не логичный, но достаточно искренний. Оба собеседника имеют равные права, они не стремятся прийти к единой точке зрения, решить какую-то проблему. Поэтому не особенно соразмеряют и контролируют сказанное, не очень стараются подбирать «уместные» слова и фразы, сравнительно мало перебивают друг друга. Говорящий зачастую предпочитает сконструировать новое слово, чем отыскивать нужное обозначение в памяти. Словотворчество и речевой автоматизм облегчают процесс построения речи и активно используются. Можно сказать, что фатическая речь максимально приближает слушающего к личности говорящего, одновременно несет на себе отпечаток сиюминутности, ситуативной связанности.

Фатическая речь частично варьируется в зависимости от оппозиции близкие – неблизкие отношения. Можно представить следующую шкалу:

• между незнакомыми людьми – завязать знакомство, скоротать время в условиях вынужденного совместного пребывания (в транспорте, в очереди);

• между малознакомыми – укрепить знакомство;

- при случайном знакомстве – соблюсти правила вежливого поведения, когда молчать неловко;

• между хорошо знакомыми людьми – сохранить сложившийся тип отношений, в то время как отказ от фатической речи является знаком желания их изменить;

• между близкими друзьями или в семье – отдать дань привычке к обмену мнениями, эмоциями.