19 В., в результате обособления отд. Видов танца, разделения танцовщиков

на "классических" и "характерных" (см. Характерный танец). Постепенно

термин вошёл в обиход, вытеснив бытовавшие ранее термины - "серьёзный",

"благородный", "академический".

Система К. т. складывалась путём отбора определённых положений и

движений. Из множества движений человека - трудовых, бытовых и пр. -

отобраны положения и движения, обладающие определённостью,

законченностью, пластически раскрывающие духовный мир человека, т. е.

положения и движения, представляющие эстетич. ценность благодаря своей ,

выразительности - движения танц. свойства. Этот процесс можно сравнить с

тем, к-рый происходил при образовании муз. системы, когда из множества

существующих в природе звуков были отобраны звуки особого свойства -

музыкальные. Важнейший принцип К. т. -выворот-ность (en dehors). В её

основе - естественное стремление человека к распрямлённости,

вытяну-тости, прямизне. Выворотность позволяет использовать боковые

движения. Наибольшей вытянуто-сти, прямизны человек способен достигнуть

в прыжке, полёте; высшая точка вытянутости на полу - танец на пальцах

(пуанты). Происхождение выворотно-сти приписывают иногда франц.

придворному балету, хотя известно, что она существовала с незапамятных

времён, когда едва началась разработка приёмов сценич. танца как в

Европе, так и на Востоке.

На основе выворотности в К. т. разработано учение о закрытых (fermes)

и открытых (oeverts), скрещенных (croises) и нескрещенных (effaces)

позициях и позах, а также о движениях наружу (en dehors) и внутрь (en

dedans).

Система К. т. разработала позиции ног, рук, корпуса, головы (причём

позиции ног разработаны значительно полнее), строго ограниченное число

групп движений, включающих понятия: сгибать (plier - плие), вытягивать

(etendre - этандр), поднимать (relever - релеве), скользить

(glisser-глиссе), прыгать (sauter - соте), бросать (elancer - элансе),

поворачивать (tourner-турне). В механическом смысле К. т. представляет

собой переход из одной позиции в другую при помощи перечисленных

движений. К. т. связан с европ. профессиональной музыкой. Попытки

оторвать его от музыки ни к чему не привели. Таким образом, если в

пространстве К. т. руководствуется собственными законами, то во времени

он полностью согласуется с музыкой и измеряется теми же длительностями,

что и она. К. т. черпает своё содержание тоже из музыки. Возможны,

однако, случаи, когда музыка лишь иллюстрирует танец, аккомпанирует ему,

являясь метроритмической основой. К. т. находится в непрерывном

развитии, обогащается, черпая новые пластические формы из народного

танца, из других танц. систем.

Как учебная дисциплина К. т. представляет собой танц. гимнастику,

необходимую для развития выразит, средств танцовщика. В 19 в.

существовали 3 основные хореогр. школы: итальянская, французская и

русская, ставшая главной опорой для развития нац. школ танца в 20 в.

Лит.: Степанов В. И., Программа занятий балетными танцами, в кн.:

Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 2,

Л., 1939; Лопухов Ф., Хореогр. откровенности, М., 1972;

Ваганова А., Основы классического танца, 5 изд., Л-, 1980; Мессерер

А., Уроки классич. танца, М., 1967; Костровиц-кая В., Писарев А., Школа

классич. танца, 2 изд.. Л., 1976; Тарасов Н.И., Классич. танец. Школа

мужского исполнитель-ства. M., 19S1; Блок Л. Д., Классич. танец: история

и современность, М., 1987; Волынский А., Книга ликований, 2 изд., М.,

1992.

КОРДЕБАЛЕТ (франц. corps de ballet, от corps - личный состав и ballet

- балет), коллектив танцовщиков, исполняющих групповые, массовые танцы и

сцены. К. может использоваться как самостоятельно, в массовых танцах

(акт "Тени" в "Баядерке", пост. М. И. Петипа), так и в сочетании с

ансамблем и солистами (дуэт Одетты и Зигфрида с кордебалетом во 2-м акте

"Лебединого озера", пост. Л. И. Иванова).

КОРИФЕЙ (к о p и ф e и к а) (от греч. koryphaios - глава,

предводитель), танцовщик (танцовщица) кордебалета, выступающий в первой

линии и исполняющий отд. небольшие танцы. В совр. балетной терминологии

употребляется редко.

ЛИБРЕТТО (итал. libretto, букв. - книжечка), изложение сюжета балета

в программе спектакля, к-рая помогает зрителю понять происходящее на

сцене действие. Практикуется в муз. т-рах с нач. 17 в. Иногда

неправомерно используется как синоним сценария.

ОПЕРА-БАЛЕТ (франц. opera-ballet), муз.-сценич. жанр, в к-ром

действие раскрывается средствами вок. и хореогр. иск-в. Танцы в 0.-б.

либо служат фоном действия, сопровождая вок. эпизоды, либо образуют

самостоят, сцены, дополняющие и развивающие действие вок. эпизодов.

Пение и танцы в О.-б. равноправны, хотя в отд. произв. может быть

перевес в ту или др. сторону. О.-б. была распространена во франц. муз.

т-ре рубежа 17-18 вв. В 19-20 вв. нек-рую дань ей отдали рус.

композиторы: "Торжество Вакха" А. С. Даргомыжского (1848; пост. 1867,

Большой т-р), "Млада" Н. А. Римского-Корсакова (1892, Мариинский т-р; в