3. Требования к уровню освоения содержания дисциплины

Курс «История зарубежного кино» рассчитан на пять лет. В ходе обучения установочные лекции, прочитанные в период сессий, призваны сконцентрировать внимание студентов на наиболее важных разделах изучаемого материала. А самостоятельные просмотры фильмов, равно как и изучение значительного объема специальных киноведческих текстов способствуют усвоению и закреплению изучаемого материала.

Для контроля усвоения данной дисциплины учебным планом предусмотрены следующие формы: курсовые работы, промежуточные экзамены, итоговый экзамен.

Каждый год студенты выполняют и защищают по одной курсовой работе. На 1, 2, 3 и 4 курсах проводятся промежуточные экзамены.

На 5 курсе, студенты сдают итоговый экзамен по всему лекционному циклу.

Экзаменационная оценка является итоговой по дисциплине и проставляется в приложении к диплому.

4. CОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ

1 Год обучения

Тема 1. Зарождение и развитие кинематографа в Европе и Америке (1895-1918).

Тема 2. Кино сша и Западной Европы в период после Первой мировой войны (1919-1929).

Студенты изучают эти темы на установочных лекциях и самостоятельно по рекомендованным спискам литературы и фильмов.

Список фильмов

По теме №1

Франция:

«Прибытие поезда»

«Выход рабочих с фабрики Люмьер»

«Кормление младенца»

«Игра в экарте»

«Политый поливальщик»

«Путешествие на Луну»

«Синяя борода»

«Подпольный игорный дом»

«Многоголовый человек»

«Дело Дрейфуса» (1908)

«Убийство герцога де Гиза» (1908)

«Фантомас» (1913)

«Макс- тореадор»

Италия:

«Кабирия»

Дания:

«Атлантида»

«Бездна»

США:

«Большое ограбление поезда»

«Нетерпимость»

«Иммигрант»

«Прерванный роман Тилли»

«Рождение нации»

«Тихая улица»

По теме № 2

Франция:

«Лихорадка»

«Улыбающаяся мадам Бёдэ»

«Менильмонтан»

«Страсти Жанны д'Арк»

«Антракт»

«Механический балет»

«Андалусский пес»

«Раковина и священник»

«Падение дома Эшеров»

«Только время»

«Наполеон» (1927)

«По поводу Ниццы»

«Новые господа»

«Париж уснул»

Германия:

«Кабинет доктора Каллигари»

«Носферату. Симфония ужаса»

«Нибелунги»

«Метрополис»

«Последний человек»

«Ящик Пандоры»

«Берлин, симфония большого города»

Швеция:

«Деньги господина Арне»

«Призрачная тележка»

«Сага о Гуннаре Хеде»

США:

«Алчность»

«Сломанные побеги»

«Большой парад»

«Глупые жены»

«Золотая лихорадка»

«Наконец в безопасности»

«Парижанка»

«Пилигрим»

«Толпа»

«Три эпохи»

Список рекомендуемой основной литературы:

Айснер Л. Демонический экран, М.: Rosebud Publishing, 2010;

Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911-1933. М.: Искусство, 1988;

Комаров С. Великий немой: Из истории зарубежного киноискусства (1895-1930), М.: ВГИК, 1994;

Комаров С. История зарубежного кино, т.1 (Немое кино), М.: Искусство, 1965;

Кракауэр З. Психологическая история немецкого кино. От Каллигари до Гитлера, М.: Искусство, 1977;

Кукаркин А. Чарли Чаплин, Искусство, М., 1960 Садуль Ж. Чарльз Спенсер Чаплин: его фильмы и его время, М.: Иностранная литература, 1955

Садуль Ж. Всеобщая история кино, т.1, 2, 3, М.: Искусство, 1958-1961;

Теплиц Е. История киноискусства, т. 1-2, М.: Искусство, Прогресс, 1968-1974;

Трауберг Л., Дэвид Уорк Гриффит, М., Искусство, 1981

Список дополнительной литературы:

Авенариус Г. А. Чарльз Спенсер Чаплин, Очерк раннего периода творчества. / Вст.ст. Р.Юренева, М.: Изд-во АН СССР 1960;

Беленький И. Лекции по всеобщей истории кино. Годы беззвучия. Книги I-II Издательство: ГИТР, Москва Год: 2008;

Виноградов В. Стилевые направления французского кинематографа , М.: НИИК, «Канон+», 2010;

Гиш Л. Кино, Гриффит и я. М.: Искусство, 1974.

Деллюк Л. Фотогения кино, М.: Новые вехи, 1924;

Звезды немого кино: Сб.: [Нильсен, Пикфорд, Гиш, Харт, Фербенкс, Уайт, Хайакова, Валентино, Бертини, Мюзидора, Яннингс, Фейдт] / Сост. В.С. Головской; Вступ. ст. Э.Арнольди. – М.: Искусство, 1968;

Иоскевич Я. Сто лет аудиовизуальной культуры Франции. Становление кинокультуры (1895–1939). Издательство РИИИ, Санкт-Петербург, 2009

Карцева Е. Вестерн. Энциклопедия жанра. / Предисл. Л. Трауберга, М.: Искусство, 1976;

Китон Бастер, Самуэльс Чарлз. Мой удивительный мир фарса: Автобиография Бастера Китона: Пер. с англ. – М.: Радуга, 2002

Клер Р. Кино вчера, кино сегодня. М.: Искусство, 1981;

Клер Р. Размышления о киноискусстве. М: Искусство, 1958;

Чаплин Ч. Моя автобиография. М.: Искусство, 1966.

Ямпольский М. Видимый мир: Очерки ранней кинофеноменологии. М; Музей кино, 1993;

Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М.; Ад Маргинум, 1993.

МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К НАПИСАНИЮ КУРСОВОЙ РАБОТЫ

Подготавливаемые студентами первого года обучения курсовые работы пишутся на материале двух тем настоящего курса. В пределах освоенного материала студент может заявить самостоятельную тему курсовой работы, предварительно согласовав ее с преподавателем.

В своей курсовой работе он должен показать свою способность, отталкиваясь от прослушанных лекций, прочитанных книг и просмотренных фильмов по данному этапу развития кино конкретно проанализировать драматургию и пластическое решение работ этого периода, делая на основании самостоятельного анализа собственные обобщения и выводы. Принципиальным требованием к студентам является хорошее знакомство с фактическим материалом, умение выстроить убедительную, четко обоснованную концепцию, лаконичность и владение русским литературным языком. Ссылки на киноведческие источники, как цитаты, должны органично вплетаться в авторский текст, а не доминировать над ним. Компилятивные сочинения не зачитываются.

Курсовые работы должны быть сданы в соответствии с графиком учебного процесса.

Страницы курсовой работы должны иметь сквозную нумерацию. На титульном листе номер страницы не ставится. Оптимальный объем курсовой работы 15-20 страниц машинописного текста (14 шрифт «Таймс», 1,5 междустрочный интервал) на стандартных листах формата А-4, поля: верхнее –15 мм, нижнее –15 мм, левое –25 мм, правое –10 мм.

Курсовая работа должна содержать введение, основную теоретическую часть, заключение, список литературы.

В тексте курсовой работы не допускается произвольное сокращение слов (кроме общепринятых). По всем возникшим вопросам студенту следует обращаться за консультацией к преподавателю.

Примерные темы курсовых работ:

1. Мироощущение и монтажное мышление Д.У. Гриффита.

2. Стилевые доминанты в творчестве Э. фон Штрогейма и социальный натурализм «разгребателей грязи» (Ф. Норрик и др.)

3. Национальная специфика ранней комической в Америке (на примере творчества Сеннета, Чаплина, Китона)

4. Американское общество глазами К. Видора.

5. Французский киноимпрессионизм в свете положений теории Л. Деллюка.

6. Новаторские поиски К.-Т. Дрейера в картине «Жанна д'Арк».

7. О границах киноэкспрессионизма в кинематографе.

8. Человеческая драма в произведениях каммершпиля.

9. Творческая эволюция Ф. Ланга в немецком кино 20-х гг.

10. Творческая практика Р. Клера в 20-е гг.

Список вопросов к экзамену:

1. Предшественники бр. Люмьер (Меэйбридж, Эдисон и др.), значение их экспериментов.

2. Кинематограф бр. Люмьер.

3. Ж. Мельес и его место в мировом кинематографе.

4. Становление французского кинематографа (1895-1918).

5. Э. Портер и американское кино.

6. Становление Голливуда (1900-1918).

7. Д.У. Гриффит и его вклад в развитие кинематографа.

8. Эпоха раннего итальянского кинематографа.

9. Рождение и закат раннего английского кинематографа (1896-1908).

10. Американская кинокомедия (Ч. Чаплин, Г. Ллойд, Б. Китон, М. Сеннет и др.)

11. Авангард во Франции (Л. Деллюк, Ж. Дюлак, Л. Буньюэль и др.) и его роль в мировом киноискусстве.

12. Немецкое кино 20-х гг.: экспрессионизм, новая вещность, неоромантизм, каммершпиль (Р. Вине, В. Руттман, Ф. Ланг, Ф. Мурнау и др.)

13. Кинематограф скандинавских стран 10 – 20-х гг.

10