Каминская. История костюма

121

ки и сочетания. Средневековый костюм пред¬

ложил крой в	одежде, контрастное и очень
в ы р а з и т е л ь н о е	с о ч е т а н и е	п р и л е г а ю щ е г о

силуэта нижних одежд с широким и объемным силуэтом верхних. Знатные испанцы XVI в. ввели в к о с т ю м к а р к а с н у ю о с н о в у , ф о р м а к о т о р о й в п о с л е д у ю щ и е в е к а д а л а с л о ж н ы е

иразнообразные варианты. Обогащались и

разнообразились характер и виды отделки ко¬ с т ю м а . В ы ш и в к а , кружева, искусственные цветы, банты, рюши, воланы обильно украшали

к о с т ю м XVIII	в. Затем,	отступив на	период
ф р а н ц у з с к о й	б у р ж у а з н о й	р е в о л ю ц и и	1789 г.

и н а ч а л а X I X в., у к р а ш е н и я в е щ е б о л е е сложном оформлении вновь вернулись в жен¬ ску ю о д е ж д у X I X в .

В отдельные исторические периоды усложне¬

ние ф о р м	к о с т ю м а п р о я в л	я л о с ь в о с н о в н о м
только Авнешне: увеличение		количества одно -
временно	надеваемых одежд, использование

т к а н е й с л о ж н ы х п е р е п л е т е н и й , п о я в л е н и е нового кроя, разнообразие деталей и отделки, украшений. Это более характерно для ранних исторических периодов.

XX в. — век технического прогресса, огром¬ ных скоростей, спорта, век равноправия жен¬ щин во всех областях общественной жизни, век промышленного производства одежды — значительно и резко упрощает формы костюма. Однако это упрощение только внешнее. Внут¬ ренняя, «духовная» жизнь костюма, его эмо¬

циональная,		эстетическая, нравственная сто¬
роны, образная			выразительность	продолжают
усложняться,		что подтверждают		значительно
у с л о ж н и в ш и е с я			п р о б л е м ы м о д е л и р о в а н и я
костюма.
XX в.	окончательно утверждает			основные
т р е б о в а н и я		к	к о с т ю м у : целесообразность,
удобство,	практичность.

Вместе с тем основным эстетическим принци¬ пом становится максимальная художественная выразительность, созданная минимальными художественными средствами, выявление ин¬ дивидуальности в костюме массового произ¬ водства. Поиски художников-модельеров на¬ правлены к сложному цветовому, пропорцио¬ нальному силуэтному решению костюма, к проблемам создания ансамбля, рационального

гардероба и взаимозаменяемости его составных частей, создания одежды, соответствующей многочисленным и разнообразным видам че¬ ловеческой деятельности.

Развитие	моды	в	рамках	одного	стиля эпохи
п р о х о д и т	в XX	в .	г о р а з д о	более	д и н а м и ч н о ,

согромным разнообразием предложений .

Спервого десятилетия XX в. исчезает каркас¬

ная о с н о в а женского к о с т ю м а и возникает сложная проблема пластики тканей. Укорачи¬ вается длина юбки, и модельеры задумываются над выразительным соотношением пропорций фигуры, над цветовым сочетанием чулок, обуви, сумки, головного убора, украшений с собствен¬ но платьем.

В 30-х гг. предлагается о д н о в р е м е н н о не¬ сколько модных силуэтов и разнообразие по¬ кроев.

Развитие науки и техники в 50—60-е гг., по¬ явление новых химических красителей и новых

искусственных материалов	обусловило созда¬
ние н о в ы х ф о р м о д е ж д ы	и н о в ы х п р и н ц и п о в

ее оформления . Перегрузка внутренних линий модели, обилие отделки, мелких деталей от¬ ступает перед «сложной простотой» конструк¬ тивного решения костюма, выразительной четкостью формы и силуэта. По высказыванию известного французского кутюрье Ж а к а Эстереля, «конструкции модных платьев и пальто очень сложны, они требуют технической вир¬ туозности: прямое узкое платье сшить труднее всего. Если оборки позволяют скрыть недостат¬ ки, то в платье с т р о г о г о и п р я м о г о п о к р о я

н и ч т о не п р о щ а е т с я . Мы и д е м к ч и с т о т е
линий»*.
Особый характер приобретает в XX в.	нрав¬
ственная сторона костюма. Мир разделен	на два

л а г е р я : с о ц и а л и з м а	и капитализма, ж и з н ь
которых определяется	различными моральными

у с т а н о в к а м и и п р и н ц и п а м и . И н е с м о т р я на то что мода в наш век интернациональна, с невиданной скоростью облетает мир, ее разви¬ тие в странах социализма и капитализма осу¬ ществляется с р а з л и ч н ы х нравственных по¬ зиций.

*Куда идет мода Парижа. «Журнал мод», 1966, № 2, приложение 1.

122

В мире капитала о с н о в н о й м о р а л ь н ы й прин¬ цип — индивидуализм. В формообразовании

костюма	он	выражается в		стремлении резко
в ы д е л и т ь с я ,		н е б ы т ь	п о х о ж и м н а других .
Отсюда	утрированность,			экстравагантность,
вычурность		костюма,	часто	противоречащая

ц е л е с о о б р а з н о с т и , у т и л и т а р н о с т и , а и н о г д а и художественному вкусу.

В социалистическом обществе основной мо¬ ральный принцип — коллективизм. Совпадение интересов отдельного человека с интересами коллектива создает основу для таких характер¬ ных качеств личности, как скромность, до¬ стоинство, отрицательное отношение ко всякой крикливости. В костюме это выражается в

с п о к о й н о й г а р м о н и и о б ъ е м о в , п р о п о р ц и й , цветовой гаммы.

Исчезновение индивидуализма не означает однако исчезновения индивидуальности в социалистическом обществе. Высокий духовный и физический расцвет личности предполагает высокую красоту нашего костюма, определя¬ емую новыми эстетическими и нравственными представлениями. И как всегда, на всех этапах развития общества исторический и народный костюм, творчески о с м ы с л е н н ы й с позиций нового м и р о в о з з р е н и я , является неисчерпае¬ мым и вдохновенным источником творчества художников, модельеров, конструкторов ко¬ стюма.

Аббас 21 Атев 10

Б а р м ы 96
Блио 38
Б у ф ф а н		28
Ватный пиджак				108
Венец	95
Воротник-козырь				92
Вбшвы	94
Галифе 80
Гашник		89
Гиматий		15
Гольф	74
Горлатная			шапка 93
Диплойдий			15
Догалйне		45
Дублет 50
Душегре я 94
Дхбти 23
Жюстокбр			55
Зипун	91
Запбна	90
Кабан	54
Казак	54
Казакин 63
Калазирис			9

Предметный указатель

Калита		93
Канди 11
Каракб		63
Карманьола 66
К а ф т а н 84
Кика 95
Клафт		10
Клобук		96
К о к о ш н и к 95
Колпос 15
Корзнб		86
Косоворотка 86
Котарди 39
К о т т	40,		46
Котурны			15
Коты	108
Краги	80
Кринолин 71
Кунтуш		62
Кюлоты 55
Летник 87, 94
Лору м 31
Мантилья			48
Мафорий 33
Мипартй 39
Нагольная			шуба 110
Нагрудник 112
Оборы		90
Однорядка 93
Онучи	90
Опашень 87
Орарь	96
Охабень		92

Панье 99 Паволоки 87 Палла 19

Палудаментум 19, 31 Парочка 108 Пенула 19, 31 Пеньюар 72 Пеплос 16 Пигаш 40 Платно 96 Плахта 27 Повойник 90 Поддёвка 106 Поднизь 95 Подрясник 96 Пблик 111 Полонез 63 Понева 90, 112 Пурпуан 39

Реглан 80 Редингот 62 Ренгравы 55 Роб 49 Рупан 23 Ряса 95

Салоп 105 Сари 24 Сибирка 104 Симара 46 Спенсер 67 Стихарь 96 Стола 19 Схенти 8 Сюркб 40 Сюртук 69

				124
Телогрея 87, 95		Убрус 90		Хитон 15
Терлик 92		Упелянд 37, 66		Хламида 15
Тиара 12		Урей 10		Холи 25
Тога 18
Толстовка	114	Фалбала	63	Цокколи 47
Тонтильо	58	Фелонь 96
Трельяж 53		Фе'рязь 86, 92		Ч а л м а 23
Трен 73		Фибула	15	Чело кйчное 95
Тренчкбт 80		Ф и ж м ы	63
Тулья 96		Фонтанж 58		Шаперон 41
Туника 18, 30		Фрак 61		Шелом с бармицей 90
Турнюр 73		Фреза 47		Шоссы 40, 49
Тюрбан 70		Френч 80		Ш т а н ы 21, 30

Указатель

Бирюкова Н. Ю. Западноевропейские набивные ткани XVI —XVIII вв. М., «Искусство», 1973. 169 с.

Бущик	Л.	П.	Иллюстрированная	история СССР XV —
XVII	вв.	М.,	«Просвещение»,	1971. 433 с.

Вейс Г. Внешний быт народов от древнейших до наших времен. Т. 1—3., М., 1874—1884.

Венде Э. Как распространялась мода. — «Силуэт», 1968. № 8, с. 41-43.

Верещагин В. В. Дамские моды александровского вре¬ мени. Альманах «Старые годы». Июль — сентябрь 1908.

Гармонический человек. Сборник статей института фило­ софии Академии наук СССР . М., «Искусство», 1965. 273 с.

Гиляровская Н. Русский исторический костюм для сцены. М. — Л., «Искусство», 1945. 137 с.

Глаголев Д. Размышление художника-модельера о по¬ крое одежды. — «Журнал мод», 1971, № 1, приложе¬ ние, с. 1—4.

Голлербах Э. Портретная живопись в России XVIII в. «Государственное издательство». Москва — Петроград. 1923. 135 с.

Готтенрот Ф. История внешней культуры. Т. 1, 2. С.-Пе¬ тербург — Москва, изд. товарищества М. О. Вольф. 1885.

Захаржевская Р. В. Костюм для сцены. М., «Советская Россия», 1973. 109 с.

Земпер Г. Практическая эстетика. М., «Искусство», 1970. 319 с.

Киреева Е. В. История костюма. М., «Просвещение», 1970. 165 с.

Костюм в России XVIII — начала XX в. Каталог Госу¬ дарственного Эрмитажа. Л., изд-во Государственного Эрмитажа, 1962. 49 с.

125

литературы

Курийех Д. Национальные костюмы Сирии. — «Женщи¬ ны мира», 1962, № 8, с. 26 — 31 .

Литвина Л. М., Леонидова И. С, Турчановская Л. Ф.

Моделирование и художественное оформление женской и детской одежды. М., «Легкая индустрия», 1972. 392 с.

Мерцалова М. Н. Глупец тот, кто в моде видит только моду. — «Декоративное искусство», 1968, № 5, с. 9—17.

Мерцалова М. Н. Из истории кроя. — «Журнал мод», 1967, № 1, приложение 1.

Мерцалова М. Н. История костюма. М.. «Искусство», 1972. 195 с.

Мерцалоза М. Н. Прошли десятилетия. — «Журнал мод», 1970, № 1. с. 4.

Поло М. Путешествие. Л., «Художественная литература», 1940. 307 с.

Работнова И. П. Русская народная одежда. М., «Легкая индустрия», 1964. 48 с.

Русский костюм 1750—1917 гг. в пяти выпусках. Материа¬ лы для сценических постановок русской драматургии от Фонвизина до Горького. М., изд-во ВТО, 1960—1965.

Русское декоративное искусство XVIII в. М., изд-во Академии художеств СССР, 1963. 683 с.

Соколова Т. М. Орнамент — почерк эпохи. Л., «Аврора», 1972. 170 с.

Стриженова Т. К. Из истории советского костюма. VI.. «Советский художник», 1972. 112 с.

Сычев Л. П., Сычев В. Л. Китайский костюм. Символика, история, трактовка в литературе и искусстве. М., «Нау¬ ка», 1975. 134 с.

Темерин С. М. Русское прикладное искусство. Советские годы. Очерки. М., «Советский художник». 1960. 480 с.

Черемных А. И. Основы художественного проектирования одежды. М., «Легкая индустрия», 1968. 216 с.

126

Оглавление

В в е д е н и е

Определение понятий «одежда» и «костюм» . . Возникновение одежды и ее основные функции . Основные формы одежды первобытного обще - ства Влияние стиля и моды на развитие костюма . .

Р А З Д Е Л П Е Р В Ы Й

КОСТЮМ ДРЕВНЕГО МИРА И ФЕОДАЛЬНОГО

ВОСТОКА		КОСЛЮМ	ВИЗАНТИИ
Г л а в а	1. Костюм Древнего Египта
Общая характеристика страны
Эстетический		идеал красоты
Ткани, цвет		в одежде
Основные виды и формы одежды
Украшения, головные уборы, прически, обувь.
Элементы символики в костюме
Г л а в а	2. Костюм Ассиро-Вавилонии

Общая характеристика страны Эстетический идеал красоты

Основные виды и сословный характер одежды. Цвет, ткани, декор Конструктивное решение одежды

Обувь, головные уборы, украшения, прически .

Г л а в а 3. Костюм Древней Греции

Общая характеристика страны Эстетический идеал красоты

Драпировка — основа древнегреческого костюма Ткани, их оформление Мужской костюм Женский костюм

Г л а в а 4. Костюм Древнего Рима.

Общая характеристика страны Эстетический идеал красоты Ткани, цветовая гамма Мужской костюм Женский костюм

Г л а в а 5. Костюм арабского Востока

Общая характеристика арабского халифата . . Эстетический идеал красоты Ткани, цветовая гамма Основные виды одежды

Г л а в а В. Костюм Индии.

Общая характеристика страны

3	Эстетический идеал				красоты						—
	Ткани, цветовая			гамма							—
_
	Основные виды одежды										—
4	Г л а в а	7. Костюм Китая									26
_
	Общая характеристика страны										—
	Эстетический идеал				красоты						—
	Ткани, цветовая гамма										—
	Основные виды одежды. Конструктивное реше¬
	ние										27
6	Обувь, головные уборы, прически, украшения									.	29
8
—	Г л а в а	8. Костюм Византии									29
—
—	Общая характеристика страны										—
—
	Эстетический идеал				красоты						—
10	Ткани, цветовая гамма										30
	Основные формы			и виды одежды							—
11	Влияние		византийского			костюма		на	костюм
	средневековой Европы										33
—
—	Р А З Д Е Л В Т О Р О Й .
—	ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИЙ КОСТЮМ V - НАЧА
12
	ЛА		XX				ВВ				34
—
13	Г л а в а	1. Костюм Западной Европы в эпоху сред­
—			невековья								36
—	Общая характеристика эпохи
—
	Эстетический идеал				красоты
14
	Развитие		конструирования				и моделирования
15
	костюма
—
	Декоративное решение одежды. Ткани, цветовая
17	гамма										37
	Основные виды и формы одежды										38
—
—	Г л а в а	2. Костюм эпохи Возрождения									43
—	Общая характеристика					эпохи. Р а с ц в е т культуры
18
19	и искусства							о			—
	Гуманизм — новое				представление				всесторон­
20	не	развитом		человеке.			Эстетический			идеал
	красоты										—
—	Ткани, ц в е т о в а я			г а м м а							44
—	Итальянский к о с т ю м										4Г>
—	Испанский костюм										47
21	Французский к о с т ю м										49
	Н е м е ц к и й к о с т ю м										50
23	Английский костюм										—
	К о н с т р у к т и в н о е			решение			к о с т ю м а				51
—	Распространение			моды							—

Г л а в а 3. Костюм XVII в

Общая характеристика периода Эстетический идеал красоты Ткани, цветовая гамма

Развитие моделирования и конструирования . . Костюм Франции Костюм Англии

Костюм Фландрии и Испании Создание и формы распространения моды . .

Г л а в а 4. Костюм XVIII в

Общая характеристика периода Эстетический идеал красоты

Ткани, орнаментация, цветовая гамма . . . .

Французский костюм Английский костюм

Конструктивное решение костюма Распространение моды

Г л а в а 5. Костюм XIX в

Демократизация эстетического идеала и костюма под влиянием французской революции 1789 г. . Выработка общего типа городского европейского костюма Эстетический идеал красоты и особенности костюма

Основные формы и ассортимент одежды. Ткани, цветовая гамма Конструктивное решение костюма Распространение моды

Г л а в а 6. Европейский костюм начала XX в. . . .

Дальнейшая демократизация костюма под влия - нием социально - экономического развития обще¬ ства Основные формы и виды костюма. Ткани, цвето¬ вая гамма

Развитие конструирования и моделирования . .

Р А З Д Е Л Т Р Е Т И Й .

РУССКИЙ КОСТЮМ

Г л а в а 1. Одежда народов, населявших территорию

СССР в доисторический период . . .

Находки в курганах южнорусских степей. Кос¬ тюм скифов Раскопки Пазырыкских курганов. Художествен¬

ное ремесло древних алтайцев

127

52	Г л а ва 2. Костюм Киевской и Московской Руси . .				86
—	Общая	характеристика периода			—
—	Эстетический идеал красоты и основные осо¬
53	бенности костюма				—
—	Ткани,	цветовая гамма			—
54	Костюм X—XIII вв.		(Киев, Новгород) . . .		87
58	Костюм	XV-XVII	вв.	(Москва)	90
—
59	Г л а в а 3. Русский костюм XVIII в				97
60	Петровская реформа костюма				—
	Основные формы и виды одежды второй полови¬
—	ны XVIII в				98
—	Влияние	дворянского		костюма на костюмы
—	других сословий				100
61	Формы	распространения моды и ее регламента¬
64	ция государственными указами				101
65
—	Г л а в а 4. Русский костюм XIX в				102

66Французское влияние на костюм аристократии . — Сословный характер купеческой и мещанской

	одежды					104
—	Простота и скромность костюма демократической
	интеллигенции					106
67	Костюм рабочих					107
68	Г л а в а 5.	Русский народный костюм				109
—	Крестьянство — хранитель			эстетических	пред¬
75	ставлений и традиций в народном костюме				. .	—
—	Ткани, цвет, орнаментация					—
	Основные виды и		формы костюма			110
76	Г л а в а О.	Костюм	периода	становления	СССР
		(1917-1928 гг.)				ИЗ

—Формирование новой культуры и эстетического идеала под влиянием победы Великой Октябрь¬

—ской социалистической революции Костюм периода военного коммунизма . . . .

80	Красноармейская форма	114
	Создание бытового костюма	115
	Ткани, орнаментация	118

82	З А К Л Ю Ч Е Н И Е .
	ИСТОРИЧЕСКИЙ КОСТЮМ - ИСТОЧНИК ТВОР­
84	ЧЕСТВА МОДЕЛЬЕРА И	КОНСТРУКТОРА
	ШВЕЙНЫХ ИЗДЕЛИЙ	120
—	Традиционность и новизна форм
	От простого — к сложному	—
	Предметный указатель	123
85	Указатель литературы	125

Н А Д Е Ж Д А МИХАЙЛОВНА КАМИНСКАЯ

ИСТОРИЯ КОСТЮМА

Редактор Т. П. Дроздова

Переплет и макет художника Л. А. Герасимук Иллюстрации художника В. Ф. Шарковой Рисунки образцов тканей художника Р. М. Муснхиной Художественный редактор Р. А. Володин Технический редактор Л. Ф. Попова Корректор А. И. Гурычева

ИБ № 58

Сдано в набор 29/Х1-1976 г. Подписано к печати 7/УН-1977 г.

Формат 84X108'/^. Бумага офсетная № 1.

П. л. 8. Уч.-изд. л. 13,68. Усл. печ. л. 13,44. Тира 30 000 экз. Заказ № 3563. Цена 1 р.'10 к. Изд. № 2550.

Издательство «Легкая индустрия», 103031, Москва, К-31, Кузнецкий мост, 22

Ленинградская фабрика офсетной печати № 1 Союзполиграфпрома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжном торговли, Ю7Ш1, Ленинград, ул. Мп|>н. 3.