требования 1 курс Фортепиано

Требования к контрольным урокам и зачетам

Специальность «Инструментальное исполнительство. Фортепиано»

I курс 1 семестр.

Темы	Теоретические требования	Музыкальные требования	Учебная литература	Контроль успеваемости
Античность и эпоха Средневековья	1. Духовная музыка: -антифонарий, характерные черты григорианского хорала; - развитие многоголосия. Органум. Композиторы Леонин и Перотин; -формирование нотной записи. Гвидо из Ареццо. 2. Светское искусство трубадуров, труверов, миннезингеров.	Евангелие от Луки, Гл.1, стихи 26-38 «Торжественная месса деве Марии» Alleluia (Хвала Богу) Перотин Органум	И. Гивенталь, Л. Щукина Музыкальная литература: Учебное пособие. Вып.1. М.: Музыка, 1986, Глава 1 с. 6-23 Фонохрестоматия. Вып.I Зарубежная музыка VII-XVIII веков (раздел «Музыка VII-XVI веков») КИМ. Вып.1 («Старинная музыка»)	По графику
Эпоха Возрождения.	1. Развитие полифонической музыки: - полифония имитационная и контрастная. Понятия «cantus firmus». Основные жанры (мотет и месса), произведения Машо, Дюфаи, Депре, Лассо, Палестрины. 2. Светская музыка: вокальные жанры: шансон, мадригал; инструментальная музыка: произведения английских верджинелистов, первые ансамбли.	Г. де Машо. Мотет «Lasse! comment oublieray» Палестрина. Месса папы Марчелло, Куriе О. Лассо. Мадригал «Эхо» К. Джезуальдо Мадригал «Пощади! Кричу я с плачем, но кто мне внемлет» Дж. Доуленд «Прекрасные уловки леди» К. Жанекен «Пение птиц» У. Берд «Посвист возничего	И. Гивенталь, Л. Щукина Музыкальная литература: Учебное пособие. Вып.1. М.: Музыка, 1986, Глава 1 с.24-44 Фонохрестоматия. Вып.I Зарубежная музыка VII-XVIII веков (раздел «Музыка VII-XVI веков») КИМ. Вып.1 (Старинная музыка)
Музыкальное искусство XVII – первой половины XVIII веков. Возникновение и развитие оперы. Инструментальные школы XVII – первой половины XVIII веков.	Возникновение и развитие оперы: - флорентийская камерата (Пери, Ринуччини, Каччини); - развитие оперы в ХVII – первой половине XVIII веков (оперы К. Монтеверди, А. Скарлатти, Г. Перселла, Ж.Б. Люлли. 2. Развитие инструментальной музыки: жанры органной музыки (хоральная прелюдия, токката, фантазия, канцона, ричеркар, прелюдия); жанры скрипичной музыка (сольный концерт, concerto grosso, трио-соната); жанры клавесинной музыки (части танцевальной сюиты).	К. Монтеверди опера «Орфей», основная тема увертюры Г. Перселл «Дидона и Эней», Плач Дидоны Д. Букстехуде Прелюдия и фуга g-moll А. Корелли «Фолия» Дж. Тартини «Дьявольские трели», Iч. Larghetto А. Вивальди «Времена года». Начальные темы 1,2,3 частей концерта №1 «Весна» Л.К. Дакен «Кукушка» Ф. Куперен «Жнецы» Ф. Куперен «Бабочки» Ж.Ф. Рамо «Курица» Ж.Ф. Рамо «Тамбурин»	В. Галацкая Музыкальная литература зарубежных стран. Вып.1. М.: Музыка, 2002. Главы: Опера XVII века, с.5-48 Инструментальная музыка XVII века, с.53-64 Фонохрестоматия. Вып.I Зарубежная музыка VII-XVIII веков (раздел «Музыка XVII- XVIII веков») КИМ. Вып.1 (Старинная музыка)	По графику
Г.Ф. Гендель	Творческий путь Г.Ф. Генделя. Жанр оратории в творчестве композитора. «Самсон» (история создания, сюжет, анализ отдельных фрагментов). Перечень инструментальных произведений композитора. Сoncerti grossi (жанровые особенности, строение произведений).	Оратория «Самсон»: Увертюра, 1 часть. №3 Хор филистимлян «Звучи труба…», D-dur №13 Ария Самсона «Мрак, вечный мрак», e-moll №14 Хор израильтян «О, первозданный луч», a-moll №41 Ария-дуэт «Внемли, Самсон, словам любви и счастье вновь узнаешь ты!» №51 Ария Харафы «Последний бой принес бесчестье и позор», B-dur №75-76 Сцена разрушения храма «Я знаю твое дружеское участие» (Маноа) №84 Траурный марш, C-dur Concerto grossо оp.6 №6 Iч. Прелюдия IIч. Фуга IIIч. Musette IV. Allegro Vч. Allegro Основные темы частей Пассакалии из клавирной сюиты № 7.	В. Галацкая Музыкальная литература зарубежных стран. Вып.1. М.: Музыка, 2002: Глава «Георг Фридрих Гендель» с.200-259 Фонохрестоматия. Вып.I Зарубежная музыка VII-XVIII веков (раздел «Г.Ф. Гендель») КИМ. Вып.1 (Г. Гендель)	По графику
И.С. Бах.	Творческий путь композитора. Перечень произведений для органа и клавира. «Хорошо темперированный клавир» (история создания, особенности образного содержания, строение фуги). Месса си минор - особенности жанра и строение целого, образные сферы и средства музыкальной выразительности, исполнительский состав. «Страсти по Матфею» - особенности жанра, сюжетная основа, структура целого, разновидности хоров, характер речитативов и арий.	Органные хоральные прелюдии: g-moll «Грядет язычников спаситель», Es-dur «Проснитесь, голос нас сзывает», f-moll «Я взываю к тебе, Господи» Органная токката и фуга d-moll «Хорошо темперированный клавир» I том: прелюдии и фуги C, c, cis, D, d, es, g, b. Месса си минор: №1 Kyrie eleison (вступление и основная тема) №4 Gloria №8 Qui tollis № 15 Et incarnatus № 16 Crucifixus №17 Et resurrexit №23 Agnus Dei «Страсти по Матфею» №1 (вступление и тема первого хора) №3 Хорал «Горячо любимый Иисус» №10 Ария альта «Раскаяние и покаяние» №12 Ария сопрано «Кровоточи, любящее сердце» №47 Ария альта (раскаяние Петра) №78 Хор «Мы склонимся в слезах над Гробом Господнем»	В. Галацкая Музыкальная литература зарубежных стран. Вып.1. М.: Музыка, 2002: Глава «Иоганн Себастьян Бах» с.73-199 Фонохрестоматия. Вып.I Зарубежная музыка VII-XVIII веков (раздел «И.С. Бах») КИМ. Вып.1 (И.С. Бах Хоровая музыка)	По графику
Классицизм. К. В. Глюк	Классицизм. Характеристика эпохи. Творческий путь К.В. Глюка Основные положения оперной реформы композитора на примере оперы «Орфей».	Опера «Орфей»: Хор пастухов и пастушек «Как грустно ветер мирт колышет» 1д. Ария Орфея «Где ты, любовь моя?» 1д. Оркестровое вступление (у врат Аида) 2д. Хор фурий «Чей это дерзкий дух», три ариозо Орфея («Слез поток…», «Мне не страшны ада страданья», «Сердце рвется…») из 2д. 1 сцены Соло флейты 2д. 2 сцена Ария Орфея «Потерял я Эвридику» 3д.	Г. Жданова, И. Молчанова, И. Охалова Музыкальная литература зарубежных стран. Вып.2. М.: Музыка, 2002. Глава «Кристоф Виллибальд Глюк» с.33-91	По графику
Й. Гайдн	Творческий путь. Строение сонатной формы на примере сонаты №50 Ре мажор. Симфония №103: строение симфонии, особенности содержания и развития каждой части, оркестр.	Соната №50: 1ч. - темы г.п., п.п. 2 ч. - осн. тема, 3ч.-тема рефрена. Симфония №103: 1ч –темы вст., г.п., п.п. 2 ч. - обе темы вариаций, 3 ч.- тема менуэта, 4 ч. -тема г.п.	Музыкальная литература зарубежных стран. Вып2 / Г.Жданова, И.Молчанова, И.Охалова. Ред.Е.Царева-М.Музыка, 2002. Й.Гайдн: стр.92-192	По графику

4